近日，“流動(dòng)的藝域——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)交流研究展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕,。該展覽憑借其學(xué)術(shù)價(jià)值和獨(dú)特的文化視角,，大量重要藝術(shù)作品為首次展出，涉及超過(guò)133位全球藝術(shù)家的244件（組）精彩作品,。本展覽入選文化和旅游部“2025年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”項(xiàng)目,。

此次展覽是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館歷史上首次系統(tǒng)梳理并公開(kāi)展示其國(guó)際藝術(shù)收藏，是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館持續(xù)挖掘藏品價(jià)值,，擴(kuò)展學(xué)術(shù)視野,，促進(jìn)藏品高質(zhì)量利用，促進(jìn)美術(shù)館高質(zhì)量發(fā)展的重要項(xiàng)目,。展品時(shí)間跨越三個(gè)世紀(jì),，從19世紀(jì)歐洲古典油畫(huà)延伸至21世紀(jì)的全球當(dāng)代藝術(shù)，地域范圍涵蓋五大洲,。這些館藏作品不僅體現(xiàn)了不同時(shí)代,、不同地區(qū)的藝術(shù)特征，也是從中國(guó)視角對(duì)于全球美術(shù)史的一次關(guān)注,，同時(shí)這次展覽更是記錄了中央美術(shù)學(xué)院自1930年代開(kāi)始,，近百年來(lái)的國(guó)際藝術(shù)收藏的積累歷程,，包括早期歐洲油畫(huà)收藏、1950年代的系統(tǒng)購(gòu)藏,、捐贈(zèng),，以及磯崎新設(shè)計(jì)的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館新館2008年建成開(kāi)放后的進(jìn)一步拓展。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍

展覽分為“國(guó)際藝珍”和“中國(guó)鏡像”兩個(gè)單元,�,！皣�(guó)際藝珍”以文化多樣性、歷史發(fā)展的雙重線索,，呈現(xiàn)館藏體系的構(gòu)建過(guò)程,，展示了眾多珍品。展品包括中國(guó)近代第一批公立機(jī)構(gòu)的國(guó)際藝術(shù)收藏——19世紀(jì)歐洲古典主義,、現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)序列的首次系統(tǒng)展出（如古斯塔夫·庫(kù)爾貝的《婦女頭像》）,，也有反映特定時(shí)期藝術(shù)交流的東歐版畫(huà)收藏，以及新館時(shí)期入藏的國(guó)際藝術(shù)名家,，如德國(guó)約瑟夫·博伊斯,、愛(ài)爾蘭肖恩·斯庫(kù)利、丹麥比揚(yáng)·諾格,、智利何塞·萬(wàn)圖勒里,、韓國(guó)河?xùn)|哲、日裔美籍小野洋子,、瑞士羅曼·西格納的當(dāng)代繪畫(huà),、雕塑、影像和裝置作品,。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)邵亦楊

美術(shù)館策劃研究部項(xiàng)目主管胡曉嵐

“中國(guó)鏡像”單元?jiǎng)t聚焦日本矢崎千代二,、法國(guó)阿涅斯·瓦爾達(dá)、法國(guó)馬克·呂布,、日本久保田博二四位國(guó)際藝術(shù)家的創(chuàng)作,，展示他們?nèi)绾斡^察并藝術(shù)化地呈現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)變遷、人文景觀和文化特質(zhì),。這些作品提供了外部視角對(duì)中國(guó)復(fù)雜形象的解讀,。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高擔(dān)任主持人

嘉賓合影

“國(guó)際藝珍”與“中國(guó)鏡像”兩個(gè)單元形成了一種雙向的觀察：既展示對(duì)世界藝術(shù)的收藏與研究（由內(nèi)而外），也呈現(xiàn)外國(guó)藝術(shù)家眼中的中國(guó)（由外而內(nèi)）,，旨在探討藝術(shù)跨越邊界的流動(dòng)以及文化交流互鑒的意義,。

展覽還設(shè)立特別單元，回顧了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2008年新館落成之后至今的國(guó)際藝術(shù)展覽項(xiàng)目,，通過(guò)書(shū)籍與海報(bào),、地圖的展示，探討新時(shí)代中國(guó)的美術(shù)館與全球藝術(shù)的深刻關(guān)系,。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作為入選文旅部精品展出季的項(xiàng)目,，“流動(dòng)的藝域”的舉辦,，既是對(duì)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館長(zhǎng)期國(guó)際收藏與研究工作的階段性呈現(xiàn)，也反映了中央美術(shù)學(xué)院積極參與國(guó)際藝術(shù)交流與對(duì)話的姿態(tài),。同時(shí)這次展覽也是中國(guó)美術(shù)館界的一次重要嘗試,，首次以自有館藏向社會(huì)公眾呈現(xiàn)一個(gè)梳理世界藝術(shù)史的展覽項(xiàng)目，也是展示了美術(shù)館高質(zhì)量發(fā)展的信心,。

展覽將持續(xù)為公眾提供一個(gè)了解世界藝術(shù)多樣性與文化交流實(shí)踐的平臺(tái)。隨著該展覽的開(kāi)幕,，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將呈現(xiàn)“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏陳列：古代中國(guó)藝術(shù)”,、“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品展出季：現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)”和“流動(dòng)的藝域——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)交流研究展”三展聯(lián)動(dòng)態(tài)勢(shì)，多角度地向社會(huì)奉獻(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館古今中外藝術(shù)收藏的成果,。

本次展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的三層展出,，展覽將持續(xù)到2025年8月24日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

部分展出作品欣賞：

婦女頭像,，古斯塔夫·庫(kù)爾貝,，19世紀(jì)，46×38cm,，布面油彩,，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏，Head of a Woman,，Gustave Courbet,，19th century，46×38cm,，Oil on canvas,，CAFAM Collection

白馬，加山又造,，1985年,，49×46.5cm，木版套色,，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏,，White Horse，Kayama Matazō,，1985,，49×46.5cm，Colour Woodcut,，CAFAM Collection

出發(fā)條件,，A·R·彭克，20世紀(jì)80年代,，159×119cm,，布面丙烯,，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏，Conditions of Departure,，A. R. Penck,，1980s，159×119cm,，Acrylic on canvas,，CAFAM Collection

行動(dòng)繪畫(huà)（創(chuàng)作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館），小野洋子,，2015年,，200×100cm×7 件，2分 46 秒,，布面水墨,、視頻，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏,，Action Painting（Created at the CAFA Art Museum）,，YOKO ONO，2015,，200 × 100 cm × 7 pieces,，2'46''，Ink on canvas, Video,，CAFAM Collection

黑川雅之 小象

“7000 棵橡樹(shù)”玄武石之一,，約瑟夫·博伊斯，1982年,，40×40cm×140cm,，玄武石，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏,，One of the Basalt Stones from _7000 Oaks_,，Joseph Beuys，1982,，40×40cm×140cm Basalt stone,，CAFAM Collection

約瑟夫 · 博伊斯，安齋重男,，1984年,，90.3×111.7cm，收藏級(jí)藝術(shù)微噴,，Joseph Beuys,，Shigeo Anzai，1984，90.3×111.7cm,，Archival-grade Pigment Print,，CAFAM Collection