在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域，水墨畫創(chuàng)新無(wú)疑是一個(gè)極為艱難的課題,。究其原因,，主要在于傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)過上千年發(fā)展沉淀，已經(jīng)形成了一套完善且成熟的審美體系,。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展,，大眾的審美也在不斷改變,。正所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,，在當(dāng)代語(yǔ)境下，水墨畫的創(chuàng)新不僅在于技法層面,，還需要畫家在繪畫觀念上有所突破,。正是基于這種思考，班舒陽(yáng)經(jīng)過不斷的探索與實(shí)踐,，成功將西方現(xiàn)代繪畫構(gòu)成與色彩表現(xiàn)等元素融入到水墨畫創(chuàng)作中,，從而創(chuàng)造出了一種有別于傳統(tǒng)水墨畫的全新圖式。

（班舒陽(yáng) 墟2 174x92cm紙本水墨2022年）

班舒陽(yáng)長(zhǎng)期堅(jiān)持寫生,，她將寫生采風(fēng)之旅戲稱為“驢行”,。多年來，她“驢行”的足跡遍布大江南北,，沿途所見的山水,、田野、民居成為了她藝術(shù)表現(xiàn)的母題,。但與傳統(tǒng)文人畫家清寒冷逸的畫風(fēng)不同,，班舒陽(yáng)的水墨畫里流淌著濃郁的思鄉(xiāng)之情，更有一種超脫塵世的旋律,，給人帶來心靈的平靜和安寧,。在如今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，不斷擴(kuò)張的城市逐漸取代了傳統(tǒng)意義上的家園,。班舒陽(yáng)的畫作如同一汪清泉,，使觀者能夠暫時(shí)放下現(xiàn)實(shí)的喧囂與忙碌，靜觀體悟,，直探本心,，從而找到屬于自己的精神家園。

（班舒陽(yáng) 威海1 92x70cm紙本水墨2022年）

班舒陽(yáng)的水墨畫,，常常給欣賞者帶來耳目一新的視覺感受,。在她筆下，各種自然風(fēng)景脫離了外在形象的束縛,，和諧的呈現(xiàn)于具有永恒性和理想性的時(shí)序之中,。班舒陽(yáng)在創(chuàng)作中舍棄了傳統(tǒng)水墨的筆法、皴法,、墨法,，獨(dú)具個(gè)性的線條、墨韻,、色彩在畫面中相互交融,。這種探索不僅拓展了水墨畫的表現(xiàn)形式，同時(shí)也使她的作品體現(xiàn)出明顯的當(dāng)代性特征。

（班舒陽(yáng) 武當(dāng)2 110x90cm紙本水墨2019年）

在《武當(dāng)》系列作品中,，班舒陽(yáng)壓縮了風(fēng)景的空間深度,，將立體空間轉(zhuǎn)換為平面分割，并重新組合了點(diǎn),、線,、面結(jié)構(gòu)，使原本平凡的景色在畫面中變得生動(dòng)且獨(dú)特,�,！洞兛凇废盗凶髌分校�班舒��(yáng)大膽舍棄了建筑上繁瑣的細(xì)節(jié),，借助干凈利落的線條強(qiáng)化了視覺上的整體性和協(xié)調(diào)感,。《威�,！废盗凶髌分�,，班舒陽(yáng)又通過大面積的留白和豐富的線條變化，使畫面呈現(xiàn)出了極富韻味的線面轉(zhuǎn)折,。

（班舒陽(yáng) 磧口2 90x70cm紙本水墨2019年）

而在《海邊》,、《墟3》、《萬(wàn)木霜天》等作品中,，班舒陽(yáng)對(duì)于抽象繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用則更加大膽,。她從客觀物象出發(fā)，以主觀的心緒將風(fēng)景解構(gòu),、轉(zhuǎn)換,，使畫面呈現(xiàn)出類似于幾何化的色塊拼接。這些作品中的風(fēng)景并非對(duì)自然風(fēng)景的再現(xiàn),，而是畫家思想與情感的表達(dá),。班舒陽(yáng)通過對(duì)風(fēng)景的解構(gòu)與轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出她對(duì)自然與生命的深入思考,。這些作品既是水墨畫在當(dāng)代審美經(jīng)驗(yàn)下的進(jìn)一步拓展,，也體現(xiàn)出西方抽象繪畫語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)寫意精神內(nèi)在的契合。

（班舒陽(yáng) 海邊138x70cm紙本水墨2024年）

在班舒陽(yáng)的水墨畫中,，不同物象的取景,、設(shè)色以及意象營(yíng)造，實(shí)際上是畫家內(nèi)心與自然景物接觸時(shí)所產(chǎn)生的情感投影,。正如惲壽平在《南田畫跋》中所言：“筆墨本無(wú)情,，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情。作畫在攝情,，不可使鑒畫者不生情,�,！卑嗍骊�(yáng)通過手中的畫筆，創(chuàng)造出了具有抽象形式美感的畫面,。對(duì)班舒陽(yáng)而言,，之所以選擇抽離物象外在的形式，是因?yàn)榭陀^再現(xiàn)并非其創(chuàng)作目的,，她的作品既承載著獨(dú)特的個(gè)人記憶、生命體驗(yàn),，同時(shí)也是尋求精神家園的詩(shī)意表達(dá),。

（班舒陽(yáng) 墟3 138x70cm紙本水墨2024年）

縱觀班舒陽(yáng)的畫作，“驢行”的經(jīng)歷對(duì)她的水墨畫創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用,。一方面,，“驢行”是她創(chuàng)作的靈感源泉，通過“驢行”她獲得了人與自然關(guān)系的直接感悟,，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)造出畫面的構(gòu)圖與意境,；另一方面，每一次“驢行”都使她在面對(duì)不同風(fēng)景時(shí),，能夠得到全新的感性經(jīng)驗(yàn),，并以此解構(gòu)和轉(zhuǎn)換那些蘊(yùn)藏在風(fēng)景之中的平面構(gòu)成關(guān)系。通過不斷的“驢行”,，班舒陽(yáng)從自然中提取點(diǎn),、線、面等旋律,，然后用畫筆將這些優(yōu)美的旋律繪于紙上,。因此，品味班舒陽(yáng)的畫作,，就像在聆聽一首動(dòng)人的歌謠,，畫面中的一草一木，一磚一瓦,，無(wú)不源自于她對(duì)精神家園的向往與追尋,。

（班舒陽(yáng) 磧口3 90x70cm紙本水墨2018年）

繪畫是心靈的產(chǎn)物，欣賞繪畫本質(zhì)上是心與心,、心與境深層次的感應(yīng)與共鳴,。班舒陽(yáng)水墨畫的核心內(nèi)涵，既不是對(duì)自然風(fēng)景,，田園情趣的如實(shí)描繪,，也不是古代文人畫家寄情山水的避世美學(xué)，而是她在尋求精神家園的過程中,，對(duì)生命與自然的感悟和思考,。班舒陽(yáng)通過繪畫創(chuàng)造出了一個(gè)充滿詩(shī)意的世界,，這種簡(jiǎn)單而純粹的藝術(shù)理念超越了物質(zhì)的束縛，展現(xiàn)出她內(nèi)心深處的怡然和豁達(dá),。班舒陽(yáng)的水墨畫,，在具象與抽象的矛盾中達(dá)到了微妙的平衡，通過靜謐祥和的意境,，向觀者傳達(dá)出“天地有大美而不言”的哲學(xué)意蘊(yùn),。文/墨藝

（班舒陽(yáng) 巢湖紅石咀138x70cm紙本水墨2023年）

（班舒陽(yáng) 蓮影2 140x70cm紙本水墨2025年）

（班舒陽(yáng) 威海2 92x70cm紙本水墨2022年）

（班舒陽(yáng) 墟1 176x86cm紙本水墨2022年）

（班舒陽(yáng) 武當(dāng)3 110x90cm紙本水墨2019年）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

班舒陽(yáng)，原名舒陽(yáng),，祖籍安徽舒城,。安徽教育學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)。

2010--2011年清華美院當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究生課程班結(jié)業(yè),；

2013--2014年清華美院杜大愷水墨高研班結(jié)業(yè),。

2021.4第一次個(gè)展：安徽時(shí)代美術(shù)館《驢行》

2021.9第二次個(gè)展：安徽三瓜公社現(xiàn)象藝術(shù)館《昨日之河》

2025.4第三次個(gè)展：北京798美侖美術(shù)館《墨焰》