費(fèi)爾南多·博特羅（Fernando Botero）1932年生于哥倫比亞麥德林，是20世紀(jì)以來(lái)哥倫比亞及拉丁美洲最具代表性的藝術(shù)家之一,。其創(chuàng)作涵蓋油畫(huà),、雕塑、水彩與素描等多種媒介,，憑借飽滿(mǎn)的造型與充滿(mǎn)張力的構(gòu)圖,，他開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)樹(shù)一幟的"博特羅風(fēng)格"（Boterismo）,，建構(gòu)出兼具幽默感與秩序感的視覺(jué)體系,。

“哥倫比亞狂想——博特羅藝術(shù)大展”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)致辭

哥倫比亞駐華大使塞爾希奧·卡夫雷拉致辭

“哥倫比亞狂想——博特羅藝術(shù)大展”開(kāi)幕式嘉賓合照

數(shù)百年前，伊比利亞文化傳入拉美,，歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)在這片土地?zé)òl(fā)新生,。博特羅的藝術(shù)創(chuàng)作始終連接歐洲與新大陸的文化血脈，將個(gè)人創(chuàng)作植根于民族土壤,，向世界傳遞對(duì)于故鄉(xiāng)的深沉情感,，或許，這也正是其創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿Α?/span>

“哥倫比亞狂想——博特羅藝術(shù)大展”導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng)

他的藝術(shù)生涯始于20世紀(jì)40年代,，跨越七十余年,。旅居墨西哥、美國(guó),、意大利等地的經(jīng)歷,，使其在多元文化語(yǔ)境中汲取養(yǎng)分,，形成融合古典構(gòu)圖與現(xiàn)代精神的獨(dú)特風(fēng)格。他深受意大利文藝復(fù)興影響,，尤其在比例,、結(jié)構(gòu)與人物塑造中追求永恒的靜謐感，同時(shí)立足拉丁美洲社會(huì)現(xiàn)實(shí),，以藝術(shù)回應(yīng)歷史與命運(yùn),。

咖啡壺,布面油畫(huà), 1980

自畫(huà)像,布面油畫(huà), 1975

其作品曾展出于巴黎大皇宮、羅馬展覽宮,、東京美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu),，大型雕塑更亮相巴黎、紐約,、馬德里,、佛羅倫薩等城市公共空間。2023年,，博特羅于摩納哥逝世,。作為哥倫比亞國(guó)家的象征性人物，他不僅拓展了拉美藝術(shù)的全球影響力,，更以獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)史中確立不可替代的地位

費(fèi)爾南多·博特羅（Fernando Botero）

博特羅對(duì)中國(guó)一直有著濃厚的興趣,，尤其是中國(guó)的傳統(tǒng)文化與色彩。2015年他來(lái)到中國(guó),，舉辦了他的中國(guó)首個(gè)展《博特羅在中國(guó)》,，將作品帶到北京,、上海與香港,。那一次的中國(guó)之旅讓他看到了更多的中國(guó)文化，也了解到了許多中國(guó)藝術(shù)家的作品,。他帶著家人在北京游覽了故宮朱紅色的城墻讓他著迷,，回國(guó)后，他創(chuàng)作了一系列新的畫(huà)作,，并在其中涂上了這一抹中國(guó)色彩

回憶起那一次的中國(guó)之行,，博特羅長(zhǎng)子塞亞說(shuō)道：“他著迷于中國(guó)，著迷于中國(guó)的許多方面,，中國(guó)的活力,，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，以及正在發(fā)生的事情,。這個(gè)國(guó)家在如此短的時(shí)間內(nèi)解決了貧困問(wèn)題并改變了一切,，這是完全令人驚訝的。他一直在故宮看著帝王的紅色（朱紅色）,，說(shuō)這個(gè)顏色是紅色與黑色的混合色,，是非常漂亮的顏色，這對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他是中國(guó)的崇拜者,，他熱愛(ài)中國(guó),，在中國(guó)過(guò)得很愉快，這也傳遞給了我和我的孩子們,，我們都是熱愛(ài)中國(guó),、非常欽佩這個(gè)國(guó)家的人�,！�

在完成中國(guó)首次巡展后,，博特羅心中有了對(duì)中國(guó)的更多渴望,，他希望把作品帶到廣州——這個(gè)位于珠江之濱的南中國(guó)重要城市,，讓更多中國(guó)觀眾看到他的作品。塞亞遺憾地表示,，因?yàn)橐咔楹推渌�阻礙,，博特羅沒(méi)能在生前實(shí)現(xiàn)這個(gè)心愿，但當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)今年有機(jī)會(huì)來(lái)到廣州時(shí),，便毫不猶豫地啟程,，將80余件作品帶到廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)），進(jìn)行這次展出,。

“哥倫比亞狂想——博特羅藝術(shù)大展”現(xiàn)場(chǎng)

策展人王紹強(qiáng)介紹：“這一次,，展覽通過(guò)‘以點(diǎn)帶面’的方式來(lái)反映藝術(shù)家一生的創(chuàng)作風(fēng)格以及變化，分為三個(gè)板塊,。一方面是以時(shí)間為線索,，同時(shí)，也是以題材跟類(lèi)別來(lái)進(jìn)行的分類(lèi),，這樣觀眾觀賞起來(lái)會(huì)比較清晰，也會(huì)非常容易的讀懂他的藝術(shù)”,。

“可以自豪地說(shuō)，這次展覽完全不同,，大部分作品在此之前從未在中國(guó)進(jìn)行展出,。于我而言,，這里有幾幅作品是連我也從未見(jiàn)過(guò)的,。這是一個(gè)挑戰(zhàn),，把未曾在中國(guó)出現(xiàn)過(guò)的作品帶至中國(guó),，并且?guī)��?lái)一場(chǎng)高質(zhì)量的展覽。我認(rèn)為我們實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目標(biāo)”塞亞自豪地說(shuō)道,。

在一次訪問(wèn)中,，博特羅這樣表達(dá)他的創(chuàng)作觀：“畫(huà)家要么夸張色彩，要么夸張形狀,，要么夸張線條,。藝術(shù)中總有一種夸張”而在他看來(lái),，在這其中,，“體積”是漫長(zhǎng)藝術(shù)歷史中被嚴(yán)重忽視和遺忘的元素。

博特羅在TED × Beijing進(jìn)行分享

這一技法在中世紀(jì)被遺忘,，后在十四世紀(jì),，意大利畫(huà)家喬托重新發(fā)現(xiàn)了這種能力與可能性。這位文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家使用直線透視和遠(yuǎn)近法等技巧營(yíng)造出了畫(huà)面的深度與空間感,，同時(shí),，他的筆下也開(kāi)始出現(xiàn)具有體積感的較為圓潤(rùn)的人物輪廓，他所描繪的每一個(gè)人體均貫穿著充分的真實(shí)重量感,。從那時(shí)起,，直到幾乎二十世紀(jì)，每一位畫(huà)家都在或多或少地表達(dá)體積空間

喬托的繪畫(huà)對(duì)博特羅的影響是深遠(yuǎn)的,，但博特羅個(gè)人對(duì)體積美學(xué)的重大突破,，卻源于一次偶然的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，“有一天我在素描的時(shí)候使用了不同的形式,，我在物體中間畫(huà)了一個(gè)洞,，這個(gè)物體變得比它原本看起來(lái)要更大了，我知道,，某種重要的事情發(fā)生了”博特羅曾這樣描述,。

上:靜物:西瓜,布面油畫(huà);下:仿委拉斯開(kāi)茲,布面油畫(huà), 2005

“我會(huì)把藝術(shù)家表達(dá)出來(lái)的形象理解成他對(duì)這個(gè)世界理解和消化之后的反芻,。關(guān)鍵是他在這樣去理解這個(gè)世界之后,，表達(dá)完以后，有很多人在追隨他的表達(dá)”藝術(shù)家林于思觀展后這樣評(píng)價(jià),，“我來(lái)之前想的更多是畫(huà)法的問(wèn)題,，但來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，我發(fā)現(xiàn)最大的收獲可能是關(guān)于‘民族的就是世界的’這個(gè)問(wèn)題,。他一直在畫(huà)自己民族和國(guó)家的一些本土的風(fēng)土人情,，但是其實(shí)絲毫都沒(méi)有阻礙他走向世界，我覺(jué)得這就是厲害的藝術(shù)家”,。

博特羅的鏡頭焦點(diǎn)從未偏離故土的脈絡(luò),。他出生于麥德林,，一個(gè)坐落在阿布拉山谷的哥倫比亞城市，由于歷史因素的影響,，他在相對(duì)封閉卻簡(jiǎn)單的環(huán)境里度過(guò)了整個(gè)童年,。

博特羅童年時(shí)期

盡管他此生游歷四方，但故鄉(xiāng)一直是博特羅畢生藝術(shù)創(chuàng)作中永恒的靈感源泉,，拉丁美洲,，尤其是哥倫比亞文化的靈魂被鐫刻在每一畫(huà)嫻熟的筆觸之中，在他以描繪拉美日常生活為主題的繪畫(huà)作品里表現(xiàn)得尤為深刻,。

斗牛士小隊(duì),布面油畫(huà)

“我父親在這個(gè)方面有一個(gè)非常重要的理念,，一件作品要想具有普遍性，它首先必須是地方性的,，這是藝術(shù)史甚至文學(xué)史中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)道理,。主題越具有地方性，內(nèi)容反而越具有普遍性,，他對(duì)此深信不疑”塞亞介紹,，每當(dāng)博特羅開(kāi)始審視自我的身份和存在，他就翻找出心中那些關(guān)于故鄉(xiāng)的記憶和感受,，用畫(huà)筆凝結(jié)出日常的詩(shī)意,。

由上至下:踢足球的孩子,布面油畫(huà), 2002;家人與寵物,布面油畫(huà), 1998;橙子,布面油畫(huà), 2000

《踢足球的孩子》中懸停的足球，仿佛凝固著博特羅童年社區(qū)球賽的沸騰瞬間,，《家人與寵物》里膨脹的橘貓與籠鳥(niǎo)與家人相視,，毛發(fā)間的每道皺褶都擠壓出家庭的密度與溫度，而他筆下所描繪的橙子,，也仿佛必須讓它飽滿(mǎn)得快要溢出汁液,，才能傳遞記憶中咬下果肉時(shí)爆開(kāi)的甜香。

這一切如萬(wàn)花筒般關(guān)于回憶的種種描繪,，既親切溫柔,，卻也不失一絲冷靜的檢視，佐證著藝術(shù)家關(guān)于創(chuàng)作本土性的理解“我希望自己的繪畫(huà)有根脈,，因?yàn)橹挥羞@樣,，才能賦予創(chuàng)作以意義和真實(shí)”。

提起這位來(lái)自故鄉(xiāng)的藝術(shù)家,，哥倫比亞駐中國(guó)大使塞爾希奧·卡夫雷拉表示：“參觀博特羅的展覽,，我有一個(gè)非常深刻的體會(huì)，好像博特羅的作品永遠(yuǎn)跟哥倫比亞的重大事件是相掛鉤的,，我們都知道他的作品經(jīng)常是傳遞出一種浪漫主義或者一些高興的元素,，但在他的作品中也會(huì)折射出社會(huì)性的色彩，通過(guò)他的作品,，我們就可以看到了解到哥倫比亞的一些歷史背景與社會(huì)事件,，這樣的展示其實(shí)是非常重要的”,。

導(dǎo)覽結(jié)束后，塞亞為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的講座,，分享了博特羅2015年來(lái)到中國(guó)時(shí)的所見(jiàn)所感,，講述了他眼中的博特羅以及博特羅橫跨七十余年的藝術(shù)探索歷程。

博特羅用一生踐行的藝術(shù)信念在此刻愈發(fā)清晰：在全球化的今天,，他證明了植根本土文化,、堅(jiān)守獨(dú)特藝術(shù)信念的價(jià)值，更開(kāi)辟出在強(qiáng)勢(shì)的文化語(yǔ)境中發(fā)出獨(dú)立聲音的可能,。

也許,，穿梭于展廳之間,，新一代的藝術(shù)家們將在這飽滿(mǎn)的造型與色彩中發(fā)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)本土表達(dá)的有效路徑,，而這位哥倫比亞藝術(shù)大師的影響力也將超越地理邊界，成為所有堅(jiān)守文化根脈者的精神火種,。

哥倫比亞狂想——博特羅藝術(shù)大展

Botero in Guangzhou

展期

2025年7月4日至2025年11月23日

地點(diǎn)

廣東美術(shù)館新館（白鵝潭館區(qū)）一樓1/2/3號(hào)廳

（地址：廣州市荔灣區(qū)白鵝潭南路19號(hào)）

廣東美術(shù)館

費(fèi)爾南多·博特羅基金會(huì)

支持單位

僑鑫集團(tuán)有限公司

策展人

王紹強(qiáng)