2022年9月3日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì),、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館主辦，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)協(xié)辦的2022“策展與未來(lái)”青年策展人系列學(xué)術(shù)座談活動(dòng)啟動(dòng)儀式及首場(chǎng)學(xué)術(shù)座談活動(dòng)“時(shí)代之變與策展語(yǔ)境”在中華世紀(jì)壇啟動(dòng),。 

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安

在啟動(dòng)儀式上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安發(fā)表了主旨演講，他講到: 青年策展人活躍于藝術(shù)創(chuàng)作和展覽傳播的現(xiàn)場(chǎng),，為各地各類藝術(shù)博物館,、美術(shù)館、公共文化空間策劃了許多立意新穎,、視角獨(dú)特的展覽,，展現(xiàn)了豐富的策展思路與創(chuàng)新實(shí)踐。在今天,，推動(dòng)新時(shí)代文化的高質(zhì)量發(fā)展是我們共同的目標(biāo),，在新的時(shí)代條件與全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的文化語(yǔ)境中，策展在中國(guó)獲得新的機(jī)遇,，也面臨新的挑戰(zhàn),，因此特別需要青年策展人同行們以更加全面和綜合的能力來(lái)面對(duì)比較復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，需要加強(qiáng)學(xué)術(shù)的研究,、學(xué)理的研究和實(shí)踐的創(chuàng)新,。他希望青年策展人首先要堅(jiān)定策展服務(wù)公眾的文化立場(chǎng)與態(tài)度，以高質(zhì)量的展覽回應(yīng)社會(huì)的文化需求,；要思考展覽主體的當(dāng)代意義,，體現(xiàn)中國(guó)文化自信；要堅(jiān)持策展的原創(chuàng)性,；要培養(yǎng)跨學(xué)科的協(xié)作能力,。

北京美協(xié)副主席、北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮

啟動(dòng)儀式由北京美協(xié)副主席,、北京畫院院長(zhǎng),、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)吳洪亮主持，吳洪亮介紹了活動(dòng)的整體情況，今年,，將由4位學(xué)術(shù)召集人,，4位學(xué)術(shù)評(píng)議人，22位青年策展人,，共話“策展與未來(lái)”,。

青年策展人系列學(xué)術(shù)座談活動(dòng)第一場(chǎng)

本場(chǎng)學(xué)術(shù)議題的召集人，北京美協(xié)副主席,、北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮以“策展也是一種提問(wèn)的方式”進(jìn)行了分享,，他指出，策展要提出問(wèn)題,、研究問(wèn)題,，以及呈現(xiàn)問(wèn)題，藝術(shù)展覽經(jīng)常是一個(gè)提出問(wèn)題的方式,，甚至提出的問(wèn)題,，有時(shí)也會(huì)成為預(yù)言。如2019年威尼斯雙年展的主題“愿你生活在有趣的時(shí)代”就是引自上世紀(jì)30年代,，世界正處于一戰(zhàn)結(jié)束,、二戰(zhàn)還未開(kāi)始，金融危機(jī)蔓延時(shí),，奧斯汀·張伯倫講的一句話,。而在2019年談?wù)撨@個(gè)主題的時(shí)候，全球化的壁壘還沒(méi)有那么強(qiáng)烈,，疫情還沒(méi)有發(fā)生,，但是策展人已經(jīng)預(yù)知到這個(gè)世界可能要從一個(gè)美好的小時(shí)代進(jìn)入大時(shí)代的邊緣了。作為策展人,，我們提出的主題雖然有所不同,，但是借用藝術(shù)家創(chuàng)造性的作品去表達(dá)時(shí)代與歷史，我們是有責(zé)任的,。

隨后,，吳洪亮又介紹了以問(wèn)題為驅(qū)動(dòng)的北京畫院美術(shù)館自己的展覽工作手冊(cè)，選用12個(gè)重要的問(wèn)題,，借用時(shí)鐘的比喻提出12個(gè)展覽工作中循環(huán)往復(fù)的問(wèn)題,，并以策劃研究齊白石作為案例，呈現(xiàn)這個(gè)循環(huán)工作的過(guò)程,。此外,，他還分享了在故宮博物院、蘇州博物館等處策劃展覽的理念和工作方法,。

四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部主任楊彪線上發(fā)言（連線截圖）

四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展覽部主任楊彪,，結(jié)合對(duì)西方藝術(shù)史的認(rèn)知及中國(guó)策展的發(fā)展和變遷提出了中國(guó)策展制度的系統(tǒng)建構(gòu)問(wèn)題,。首先他對(duì)策展的概念進(jìn)行了梳理，其次,，對(duì)策展學(xué)科的發(fā)展以及困惑提出了見(jiàn)解,，第三，從策展理論的系統(tǒng)建構(gòu),，提出了觀點(diǎn),。其中，他認(rèn)為,，強(qiáng)調(diào)學(xué)科本身的建設(shè)是及其重要的,，在歐洲的藝術(shù)史學(xué)發(fā)展中如果不致力于學(xué)科自身的價(jià)值體系建設(shè)，最后不僅會(huì)喪失自身的價(jià)值,，而且對(duì)整個(gè)學(xué)術(shù)界作出的貢獻(xiàn)也會(huì)漠視,。對(duì)于策展的形成進(jìn)行回望與展望，研究過(guò)去是為了更好地規(guī)劃未來(lái),，梳理是為了完善策展科學(xué)合理的模式，偉大的策展同樣也是偉大的藝術(shù)家與思想家,。這需要各位同仁共同努力,，保障和發(fā)展策展系統(tǒng)知識(shí)的建構(gòu)過(guò)程。

今日美術(shù)館副館長(zhǎng)晏燕

今日美術(shù)館副館長(zhǎng)晏燕談到美術(shù)館作為知識(shí)生產(chǎn)的機(jī)構(gòu),，倡導(dǎo)策展式寫作,，即用藝術(shù)策展書寫當(dāng)代藝術(shù)。但隨著互聯(lián)網(wǎng)2.0時(shí)代的到來(lái),，藝術(shù)機(jī)構(gòu)越來(lái)越重視公眾在今天文化體驗(yàn)和傳播過(guò)程中的重要作用,。因此，公眾的趣味成為美術(shù)館策劃和選擇展覽的重要參照因素,，甚至觀眾的參與成為構(gòu)成作品不可或缺的部分,。例舉展覽案例包括2020年舉辦《范勃：無(wú)形的劇場(chǎng)》，藝術(shù)家將疫情比喻成“無(wú)形的劇場(chǎng)”,，每位參與其中的觀眾都成為這場(chǎng)戲劇的“演員”,。

湖南美術(shù)館策展部負(fù)責(zé)人何玲

湖南美術(shù)館策展部負(fù)責(zé)人何玲，分享以藝術(shù)家身份介入策展工作的多年經(jīng)歷中,，他做的大部分展覽是跳出“藝術(shù)圈”的跨界式融合,，在運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維進(jìn)行展覽的內(nèi)在邏輯策劃與轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)之中。新的時(shí)代徹底改變了這個(gè)時(shí)代的知識(shí)生產(chǎn)模式,，傳播方式,，去中心化、信息扁平化,、資源的開(kāi)放性,、身份的平等性,，各節(jié)點(diǎn)之間產(chǎn)生多元文化的差異性，文化之間的美學(xué)關(guān)懷不再完全建立在西方主體價(jià)值觀的文化之下,。新的時(shí)代,、藝術(shù)本身的邊界在不斷碰撞中拓展。最后,，他指出以開(kāi)放性,、參與性的主動(dòng)意識(shí)構(gòu)建與觀眾交流的新渠道、新場(chǎng)域,、新語(yǔ)境,。再與當(dāng)?shù)匚幕�跨界融合，相互滲透,，來(lái)共享編織多方面的鏈接勾建可能……

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館設(shè)計(jì)部主任/總監(jiān)紀(jì)玉潔

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館設(shè)計(jì)部主任紀(jì)玉潔探討的是“可持續(xù)”意識(shí)的喚醒與激發(fā),。她指出，從全球策展語(yǔ)境來(lái)看,，對(duì)環(huán)境,、生態(tài)可持續(xù)的關(guān)注與討論已經(jīng)成為學(xué)術(shù)共識(shí)。近年來(lái),，相當(dāng)一部分設(shè)計(jì)類博物館,、設(shè)計(jì)年展將策展視角集中于低碳未來(lái)、循環(huán)經(jīng)濟(jì),、氣候正義,、材料生態(tài)等可持續(xù)發(fā)展問(wèn)題�,！翱沙掷m(xù)”成為一個(gè)無(wú)法繞開(kāi)的時(shí)代議題,，對(duì)于它的研究具有現(xiàn)實(shí)和學(xué)術(shù)雙重意義。她從知識(shí)生產(chǎn)——展覽主題與理念,，話語(yǔ)生成——展覽邏輯與結(jié)構(gòu),，視覺(jué)敘事——展覽作品與展覽設(shè)計(jì)，社會(huì)互動(dòng)——展覽教育與傳播四個(gè)方面分析闡釋了如何通過(guò)策展的全流程體現(xiàn)“可持續(xù)”的核心理念,。

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)陳曉陽(yáng)線上發(fā)言（連線截圖）

廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng),、人類學(xué)博士陳曉陽(yáng)主要探討的是區(qū)域研究與歷史研究之間的關(guān)聯(lián)并通過(guò)策展案例來(lái)進(jìn)行展開(kāi)。為什么區(qū)域研究對(duì)今天的當(dāng)代藝術(shù)策展和美術(shù)館策展會(huì)有一定的意義,？她表示,，區(qū)域研究通常通過(guò)對(duì)個(gè)案區(qū)域進(jìn)行深入系統(tǒng)了解，可以貢獻(xiàn)與歷史研究不同的觀察視角,，通過(guò)個(gè)案的深入研究尋找到的方法還具備解釋其它相似區(qū)域文化結(jié)構(gòu)的可能,，是與歷史研究互為補(bǔ)充的觀看路徑。人類學(xué)非常強(qiáng)調(diào)整體論的方法,，它可以提供跨區(qū)域社會(huì)的觀察和比對(duì),，尤其在全球化時(shí)代以及后全球化的今天,，可以通過(guò)對(duì)某一個(gè)區(qū)域的理解嘗試去理解世界上其它相關(guān)問(wèn)題，幫助我們更好地去理解世界的動(dòng)態(tài)變化,。

獨(dú)立策展人段少鋒

獨(dú)立策展人是段少鋒博士從時(shí)間談起,，他談到“2020年以來(lái)我對(duì)于時(shí)間的感受變得遲鈍了，仿佛三年的時(shí)間變成了一段時(shí)間,，那么時(shí)間到底去哪里了,？今天我們生活在一個(gè)節(jié)奏更快的時(shí)代，這些無(wú)不與科技進(jìn)步帶來(lái)的通訊和交通便捷有關(guān),，科技把我們對(duì)于空間和時(shí)間的感受壓縮了,，互聯(lián)網(wǎng)成為了另外一種公共空間，尤其2020年以來(lái)我們的自媒體或者社交網(wǎng)絡(luò)變成了一個(gè)巨大的公共虛擬空間,。延伸到這兩年關(guān)于NFT和元宇宙的討論提供了公共性另外一種可能性,，除此之外還有設(shè)計(jì)對(duì)于視覺(jué)文化的主導(dǎo)作用日益彰顯，電子圖像和屏幕成為了今天藝術(shù)面對(duì)的總的大的語(yǔ)境,，屏幕使得環(huán)境越來(lái)越公共化,。從第一年的全球語(yǔ)境下的中國(guó)文化表達(dá)，到第二年的無(wú)墻美術(shù)館的實(shí)踐,，到今天的時(shí)代之變,，公共性是一個(gè)時(shí)代之變中不變的話題�,！�

四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)何桂彥線上評(píng)議（連線截圖）

學(xué)術(shù)評(píng)議人，四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)何桂彥總結(jié)道：

楊彪博士的發(fā)言背后基于對(duì)中西方展覽制度和發(fā)展沿革的研究,，做了橫向的比照,，視野開(kāi)闊。年輕學(xué)者能夠把中國(guó)的展覽實(shí)踐放在過(guò)去四十年中國(guó)當(dāng)代的歷史發(fā)展語(yǔ)境,，注意它自身的特點(diǎn),，以及在各個(gè)時(shí)期的所面臨的問(wèn)題，由此得出了自己的結(jié)論,，核心的路徑是中國(guó)展覽的發(fā)展必須取決于學(xué)科的完善,，有自己的元理論，特別是在新的歷史時(shí)期和全球化的背景之下,，中國(guó)身份的構(gòu)建和文化認(rèn)同也是十分關(guān)鍵的,。

在晏燕館長(zhǎng)的發(fā)言當(dāng)中，她談到了一個(gè)非常重要的話題,，也是美術(shù)館在面對(duì)公眾,，面對(duì)社會(huì)，面對(duì)一座城市的核心問(wèn)題——就是受眾與趣味,。今日美術(shù)館作為民營(yíng)美術(shù)館的代表,，做了大量的展覽與學(xué)術(shù)活動(dòng),。晏燕認(rèn)為，作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館在今天已經(jīng)拓展到一個(gè)博物館的2.0時(shí)代,。其功能的一個(gè)轉(zhuǎn)向,，是以公眾作為主體，注重參與式的構(gòu)建,，由此,，觀眾從過(guò)去的消費(fèi)者到生產(chǎn)者，從過(guò)去的被動(dòng)到主動(dòng),，甚至介入到展覽意義的生產(chǎn)過(guò)程之中,。

圓桌討論環(huán)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言人從左至右為：紀(jì)玉潔,、吳洪亮,、張晴、何玲,、晏燕,、段少峰。陳曉陽(yáng),、楊彪線上連線并參與討論

何玲長(zhǎng)期是作為藝術(shù)家的身份,，這種經(jīng)歷與身份讓他更能以藝術(shù)家的眼光，去理解展覽如何跟觀眾,，跟社區(qū),，跟一座城市發(fā)生關(guān)系。這幾年,，他策劃了很多展覽,，在我看來(lái)，這些展覽都有一些共性,，強(qiáng)調(diào)本地性,，重視對(duì)長(zhǎng)沙藝術(shù)生態(tài)的推動(dòng)，特別是基于青年藝術(shù)群體的挖掘和匯聚,，由此形成一種非常健康或者是有活力的城市藝術(shù)生態(tài),。

紀(jì)玉潔老師分享了以“萬(wàn)物生息：后石油時(shí)代的材料與設(shè)計(jì)”的個(gè)案，從展覽主題的選題,，到學(xué)術(shù)上的籌備,，包括展覽團(tuán)隊(duì)的搭建，工作坊得體推出,，公共美育項(xiàng)目的實(shí)施,，提供了一個(gè)非常好的展覽樣本。因?yàn)樗�的學(xué)科背景是設(shè)計(jì),，因此,，這個(gè)展覽總體的視覺(jué),，包括海報(bào)、畫冊(cè)等都非常系統(tǒng),，也很強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié),。這個(gè)展覽完全可以作為我們本科、碩士策展專業(yè)的同學(xué)學(xué)習(xí)的個(gè)案,。

陳曉陽(yáng)館長(zhǎng)是非常資深的學(xué)者,，她介紹了她的策展思路，即從社區(qū)的概念如何切入,，如何發(fā)展,，并且如何從一個(gè)展覽生成出一系列的學(xué)術(shù)成果。另外,，通過(guò)她的展覽實(shí)踐,，我們也能感受到今天當(dāng)代藝術(shù)展覽，其策展方式和工作方式發(fā)生的變化,，包括社會(huì)調(diào)查,，對(duì)空間的改造，更重要的是跨學(xué)科知識(shí)的融匯,，都非常具有啟發(fā)性,。

段少鋒博士在他的發(fā)言中十分強(qiáng)調(diào)對(duì)全球化的思考，從宏觀到科技環(huán)境,，到藝術(shù)生態(tài),，包括今天科技媒介方式急劇變革的背景下，對(duì)人們的存在方式,、私人空間和公共場(chǎng)域的關(guān)系等帶來(lái)深刻的變化,。正是基于上述理解，我們看到他在這幾年所做的一些展覽,。這些展覽注入了新的思路，內(nèi)在的知識(shí)邏輯也在發(fā)生變化,，同時(shí),，我們還能夠感受到展覽充滿了朝氣和活力。

吳洪亮院長(zhǎng)除了是優(yōu)秀的策展人,，同時(shí)也是中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)秘書長(zhǎng),，在推動(dòng)中國(guó)的策展學(xué)，構(gòu)建策展領(lǐng)域的知識(shí)共同體等方面,，做了很多的工作,。在今天的發(fā)言中，他重申了一些基本概念,，比如美術(shù)館的功能是什么,，什么是當(dāng)代藝術(shù),？策展與公共美育是怎樣的關(guān)系？他分享了十幾個(gè)核心的概念與策展環(huán)節(jié),，同時(shí)結(jié)合具體的個(gè)案展開(kāi)分析,，從某種意義，通過(guò)吳館長(zhǎng)的發(fā)言,，我們也能看到中國(guó)今天的藝術(shù)界和策展界面臨的困境和未來(lái)的挑戰(zhàn),。