我想亂來——陳志光個人書寫項目在山上藝術(shù)空間展出

在野性與文氣之間

我想亂來：陳志光個人書寫項目

文／洪隱

這是一次用傳統(tǒng)筆墨紙創(chuàng)作的但遠(yuǎn)離書法領(lǐng)域的書寫項目，“我想亂來”既是陳志光借由該書寫項目嘗試表達(dá)的入世態(tài)度,，也是項目本身與展陳所在“山上藝術(shù)空間”看似不協(xié)調(diào)產(chǎn)生的差異指向,。陳志光以根植于民間的、閩南在地為主的,、日常的,、口頭的、碎片化的,、部分重復(fù)的語言轉(zhuǎn)化成文字書寫,，通過對自身生活的幽默解構(gòu)和對庸常世俗的調(diào)侃與挑釁，做當(dāng)代藝術(shù)的探索和創(chuàng)作,。如果說陳志光廣為人知的大型螞蟻雕塑關(guān)于“蟻民”的隱喻和放大是對約瑟夫·博伊斯“社會雕塑”的踐行,，他的關(guān)于民俗語言的書寫，仍可放在約瑟夫·博伊斯“藝術(shù)介入社會”的范疇來理解和思考,，“人人都是藝術(shù)家”在民俗語言的演繹上,，持續(xù)發(fā)生于當(dāng)下的、具備區(qū)域性廣泛群眾基礎(chǔ)的,、充滿生命力的表達(dá),，的確呈現(xiàn)出陳志光所理解的相對民主的,、自由的、反精英的特質(zhì),。顯而易見的“野性”糅合著似有若無的“文氣”，并且不受限于某種階層,、重復(fù)出現(xiàn)的部分表達(dá),，或可視為“民間波普”。

開幕式現(xiàn)場

評論家馮博一曾高度總結(jié)陳志光的創(chuàng)作,，“他回到了民間傳統(tǒng)和日常生活的趣味,，卻以他的超現(xiàn)實的想象力，沖擊著在都市生活里已經(jīng)太‘雅’的文化人們,。恰似將我們這個時代在社會轉(zhuǎn)型過程中的文化處境,，以及陳志光作為一位藝術(shù)家予以的審視與轉(zhuǎn)化，反映了他對中國傳統(tǒng)和這些社會現(xiàn)實問題恣肆的想象力和質(zhì)疑的態(tài)度,�,！边@段話不僅僅是對陳志光既往作品與展覽的解讀，也在“我想亂來”中得到多角度的印證,，正是“民間傳統(tǒng)和日常生活的趣味”滋養(yǎng)著陳志光的創(chuàng)造力,，并不斷激發(fā)其與生俱來的“野性”，帶著問題意識,，以破局者,、不合群者的姿態(tài)，自由穿行于雅俗之間,。這種自由度離不開“文氣”和“野性”的相互碰撞,、和而不同，紙本書寫與陳志光此前《拴馬樁》,、《中國獅》,、《古戲臺》、《盆景》等雕塑作品所呈現(xiàn)的“文氣”一脈相承,。筆墨紙硯是陳志光的部分日常,，他的理念或可循脈閩南大家黃道周的“重筆法但更重內(nèi)容”，表達(dá)什么才是關(guān)鍵,�,！皟鲆m條”（受不了）、“無代志”（沒有事）,、“免驚”（不用怕）等,，均是常見的重復(fù)出現(xiàn)在閩南各階層世俗生活的詞句，這種“民間波普”具備陳志光反復(fù)強調(diào)的語言的民主性與自由特征,，就像安迪·沃霍爾關(guān)于總統(tǒng)和平民喝的可口可樂并無分別的經(jīng)典論斷所訴求的那樣,。

展覽現(xiàn)場

如果說雕塑是陳志光的堅硬鎧甲和重型武器,，書寫則是柔可纏腰的鋼劍�,？此评硇詻Q絕的陳志光,，以剛?cè)岵?jì)的方式積極應(yīng)對荒謬無常的世界。此中覺悟與知行,，恰如黑格爾在《小邏輯》所寫的“與其理解為對傳統(tǒng)的叩問,，不如說是對自身生活與創(chuàng)作的雙重回歸�,！� 在這個維度上對創(chuàng)作做出更深層次的理解,，潛藏著理性之外的思維慣性和感性動機。古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾》中直言“我們以為自己是理性的,，我們以為自己的一舉一動都是有其道理的,。但事實上，我們的絕大多數(shù)日常行為,，都是一些我們根本無法了解的隱蔽動機的結(jié)果,。”這正是之前陳志光用《烏合之眾》命名由蟻群構(gòu)成的作品的出發(fā)點之一,。有趣的是,，《烏合之眾》的展陳群體究竟是螞蟻還是蜘蛛，于2016年在烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)展現(xiàn)之時曾引發(fā)過一些觀者的爭執(zhí),。這種爭執(zhí)似乎可以理解為三維立體語言通過“感知場”抵達(dá)觀者的不確定性,。與生活各方各面融為一體的口頭語言，倘若從其延續(xù)性,、生動性和實效性來看,，陳志光對母語精準(zhǔn)表達(dá)的篤定歸于日常化,，卻也是信念化的,，“閩南語讓我有一種安定的感覺”、“歷史由平民創(chuàng)造”等,，某種程度上,，如此這般的基于在地性和民主性的語言表達(dá)，既是克爾凱郭爾式的,，也是維特根斯坦式的,。

“我想亂來”展覽現(xiàn)場，游弋于野性和文氣之間的“民間波普”氛圍中,，螞蟻雕塑退身一隅,，成為放置角落的背景烘托。它們沉默依舊,，又似蠢蠢欲動,，在新冠疫情仍然反復(fù)的春夏之交,，或許醞釀著另一種可能。

2022年4月初

寫于三坊七巷本草書房