預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
文津閣2021秋季拍賣(mài)會(huì)（杭州）
預(yù)展：2022年1月19—21日
拍賣(mài)：2022年1月21日
地址：杭州JW萬(wàn)豪酒店（杭州市拱墅區(qū)湖墅南路28號(hào)）
情系京杭文化,，相約千年宋城。杭州,，作為一座歷史名城,，沉淀了千年的智慧與文化，有著深厚的文化底蘊(yùn),。京杭運(yùn)河聯(lián)系著南北兩座歷史古都,，文化藝術(shù)在此一脈相承。為更好地實(shí)踐南北藝術(shù)市場(chǎng)的交融,，此次文津閣2021秋季拍賣(mài)會(huì)將于1月21日在杭州JW萬(wàn)豪酒店舉槌,。1月19日是預(yù)展首日，觀眾可預(yù)約進(jìn)行觀展,。
此次杭州秋拍文津閣繼續(xù)主打中國(guó)書(shū)畫(huà)特色,，范圍廣泛，既有一線名家的賞心之作,，還有大量?jī)?yōu)秀藝術(shù)家的精彩作品,，亦有不少歷史名人、文人雅士佳構(gòu)選拍,，并推出多個(gè)名家專(zhuān)題,、同一藏家專(zhuān)題，精彩紛呈,，甚為難得,，是收藏的絕好機(jī)會(huì)。
【預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)】
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
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董事總經(jīng)理王維作精品導(dǎo)覽
董事總經(jīng)理王維作精品導(dǎo)覽
上午10:30，文津閣拍賣(mài)董事總經(jīng)理王維來(lái)到預(yù)展現(xiàn)場(chǎng),，為各位藏家和書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者朋友們作精品導(dǎo)覽,，講解此次秋拍的重點(diǎn)拍品。
一,、【丹青功德——啟功先生書(shū)畫(huà)專(zhuān)題】
預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)首先值得重點(diǎn)關(guān)注的是“丹青功德——啟功先生書(shū)畫(huà)專(zhuān)題”,。先生的專(zhuān)題為北京文津閣拍賣(mài)多年來(lái)的特色和專(zhuān)長(zhǎng)，而此次秋拍文津閣收錄的啟功先生作品尤為精粹,，每件均為實(shí)至名歸之精品,，來(lái)源清晰，多次出版著錄和展覽,，極具收藏意義和收藏價(jià)值,。值得一提的是，此次專(zhuān)題內(nèi)收的啟功佳作,，lot001—009系李永悌,、呂東秀夫婦舊藏，多有二人上款及鑒藏印,，既是啟功與李永悌,、呂東秀深厚情義的珍貴見(jiàn)證，又是啟功詩(shī),、書(shū),、畫(huà)三絕的集中展示與直接體現(xiàn)。以下為部分精品,，敬請(qǐng)品鑒：
lot 001 啟功（1912-2005）蒼髯
鏡心 水墨紙本
題識(shí)：蒼髯,。啟功戲墨。
鈐�,。�?jiǎn)⒐�,、元白、�?br/>鑒藏�,。簴|秀
出版：
（一）《啟功書(shū)作展》第38頁(yè),，榮寶齋，1983年,。
（二）《啟功書(shū)法作品選》第118頁(yè),，北京師范大學(xué)出版社，1985年,。
（三）《啟功書(shū)法作品選》第131頁(yè),，北京師范大學(xué)出版社，1986年,。
（四）《海澨墨緣·啟功先生訪日交流墨跡選》第62頁(yè),，北京師范大學(xué)出版社,，2018年。
展覽：“啟功書(shū)作展”,，日本西武美術(shù)館，1983年。
說(shuō)明：Lot001-009為李永悌,、呂東秀夫婦藏啟功書(shū)畫(huà)專(zhuān)題,。
24×27cm 約0.58平尺
RMB: 30,000-50,000
專(zhuān)題內(nèi)收的啟功佳作,，書(shū)畫(huà)兼?zhèn)�,，其中Lot001-009均系李永悌、呂東秀夫婦舊藏,，多有二人上款,。此幅《蒼髯》乃繪畫(huà)精品，能得蒼渾,、秀潤(rùn)之氣,，盡顯文人風(fēng)骨。啟功先生平生力追古法,，作畫(huà)無(wú)一不得古人精髓,，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀,，渾厚清逸,，但又與古人的意境并不完全相同，體現(xiàn)出啟功先生獨(dú)特的精神氣質(zhì),，一望而知是啟功所作,。
lot 003 啟功（1912-2005）書(shū)法“福祿壽喜”
鏡心 水墨箋本
釋文：福祿壽喜。
題識(shí)：丁丑（1997 年）三月,，啟功,。
鈐印：?jiǎn)⒐χ�,、元白,、長(zhǎng)慶
鑒藏印：東秀
說(shuō)明：Lot001-009為李永悌,、呂東秀夫婦藏啟功書(shū)畫(huà)專(zhuān)題,。
32.5×131.5cm 約3.85平尺
RMB: 80,000-120,000
本專(zhuān)題啟功先生書(shū)法作品中，橫幅“福祿壽喜”系啟功九十年代所作,，晚歲復(fù)歸平正,，人書(shū)俱老，橫劃寬結(jié),，沉厚端莊,，更兼文辭典雅吉祥，當(dāng)是藏家必得之品,。
lot 014 啟功（1912-2005）書(shū)法“篤祜”
鏡框 水墨紙本
釋文：篤祜。
題識(shí)：己卯（1999年）中秋,，啟功八十又七,。
鈐印：?jiǎn)�,、功,、啟,、珠�?br/>出版：《啟功、潘主蘭書(shū)畫(huà)集》第42,、43頁(yè),，江西美術(shù)出版社，2013年11月,。
著錄：《素心》第三期,，第29頁(yè)，福州美術(shù)館,、潘主蘭藝術(shù)研究會(huì)編,，2014年3月。
展覽：
（一）“南北兩蘭亭——啟功,、潘主蘭書(shū)畫(huà)展”,，福建博物院、全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室,、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì),、西泠印社、福建省文化廳主辦,，2013年12月7日-23日,。
（二）“紀(jì)念啟功先生逝世十周年書(shū)畫(huà)作品展”，北師大京師美術(shù)館,，2015年3月15日-20日,。
說(shuō)明：
（一）經(jīng)啟功書(shū)院鑒定為真跡，并附證書(shū),。
（二）啟功先生家屬舊藏,。
26×22.5cm 約0.53平尺
RMB: 50,000-80,000
lot 015 啟功（1912-2005）書(shū)法“自強(qiáng)不息”
鏡框 水墨箋本
釋文：自強(qiáng)不息,。
題識(shí)：?jiǎn)⒐Α?br/>鈐印：?jiǎn)⒐χ�,、元白,、甲�?br/>出版：《啟功圖傳》第228頁(yè)，河南人民出版社,，2014年,。
展覽：“紀(jì)念啟功先生逝世十周年書(shū)畫(huà)展”，北京師范大學(xué)京師美術(shù)館,，2015年,。
45×70cm 約2.84平尺
RMB: 180,000-250,000
二、【南吳北齊——吳昌碩,、齊白石書(shū)畫(huà)專(zhuān)題】
清末民初的中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域,，涌現(xiàn)了一批功底與內(nèi)涵兼具的藝術(shù)家,，在這些藝術(shù)家中以書(shū)畫(huà)印兼擅而克享大名者，南有吳昌碩,，北有齊白石,，兩位大師可謂中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇的兩座高山，并稱(chēng)“南吳北齊”,。本專(zhuān)題現(xiàn)場(chǎng)展出的吳昌碩,、齊白石書(shū)畫(huà)作品多為兩位藝術(shù)大師最擅長(zhǎng)的花卉、草蟲(chóng),、書(shū)法作品,，亦有蔬果靜物，件件皆為精品力作,，意韻俱佳,，其中不乏全球頂級(jí)藏家舊藏及市場(chǎng)難得一見(jiàn)的臻品，粲然可觀,。
lot 076 吳昌碩（1844-1927）清供圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：水仙碧如玉,，梅花紅若丹。菖蒲吉翔瑞,，匋器文字完,。供之白玉堂，一家慶團(tuán)欒,。昨見(jiàn)李復(fù)堂為強(qiáng)僧畫(huà)歲朝清供,，古雅絕精,。茲背橅其意，自知腕窳,，綴三十字張之,。丙辰（1916年）歲杪，安吉吳昌碩,。
鈐�,。簠强≈ 遣�,、歸仁里民
題簽：吳昌碩歲朝圖精品,。楚珍題。鈐�,。撼�
出版：《吳昌碩全集·繪畫(huà)卷二》第344頁(yè),，上海書(shū)畫(huà)出版社,，2018年。
134×52cm 約6.27平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
歲朝清供,，顧名思義是春正之時(shí)陳設(shè)于案頭的清雅物件,，給寒冬早春增添幾分雅趣。早先源于祭祀,， 后經(jīng)明清而至近現(xiàn)代,，清供的內(nèi)容逐漸擴(kuò)展，文房器物,、燈籠,、鞭炮、果蔬等日常生活用品,，都成了被賦予吉祥寓意與文化內(nèi)涵的“吉祥物”,，日益成為一種雅俗共賞、意蘊(yùn)豐厚的畫(huà)種題材,。
在眾多的畫(huà)家里,，吳昌碩是一個(gè)以畫(huà)清供圖見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)家，每逢新年伊始便作《歲朝清供》以寓吉祥,。他的清供圖多取水仙紅梅等入畫(huà),，他在《缶廬別存》中言道，“……凡歲朝圖多畫(huà)牡丹,，以富貴名也,。予窮居海上，一官如虱,，富貴花必不相稱(chēng),，故寫(xiě)梅取有出世姿，寫(xiě)菊取有傲霜骨,，讀書(shū)短檠,，我家長(zhǎng)物也，此是缶廬中冷淡生活,�,！笨梢�(jiàn)其用意所在，也足以見(jiàn)得吳昌碩的高姿傲骨品格,。
本幅《清供圖》是吳昌碩1916年所做,，時(shí)年72歲,。作品中,，以瓶梅、菖蒲,、水仙,、紅果等作為表現(xiàn)對(duì)象,，喜慶吉祥，清雅撲面,。整幅作品用畫(huà)家擅長(zhǎng)的縱長(zhǎng)式布局取勢(shì),，因此種形制長(zhǎng)度長(zhǎng)，便于筆勢(shì)的開(kāi)合鋪張,，更適合“供品”的穿插安排,。畫(huà)面中，瓶梅占據(jù)主要位置,，細(xì)長(zhǎng)的花瓶素雅潔凈,，向上取勢(shì)，紅梅斜插其上,，并利用繁枝向右下取勢(shì),，除了梅與瓶之間的疏密對(duì)比外，也將畫(huà)面向上的“勢(shì)”牢牢的穩(wěn)在了畫(huà)幅的重要位置,；在確立了畫(huà)面主體后,，水仙、菖蒲,、紅果等“供品”合理穿插,，將視線引向了左下方，最終形成了近似s形的畫(huà)面布局,，起到了“引勢(shì)”與“破勢(shì)”的作用,。在具體形象的描繪上，根據(jù)形象不同,，筆端的抑揚(yáng)頓挫,、輕重快慢，依靠水墨的濃淡干濕,、外加數(shù)十年的篆籀功夫加持,，在畫(huà)幅中信手揮灑而不失準(zhǔn)確，這種運(yùn)奇氣于筆端,，留妙跡于紙上的本領(lǐng),，使這些形象既雋逸灑脫又飽滿(mǎn)渾厚，溫雅之氣躍然也,！
人生猶如四季更替,，有陰晴冷暖。隆冬風(fēng)厲,，百卉雕殘,，置淡雅清明的“清供”于左，焚一爐香，讀一本閑書(shū),，當(dāng)窗而坐,，放空自己，亦古雅樂(lè)事,！
lot 077 吳昌碩（1844-1927）四季花卉圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：
（一）和風(fēng)吹上林,，名葩耀前質(zhì)。如披一品衣,，允為百夫帥,。滄海擁大珠，卿云奉朝日,。長(zhǎng)駐江南春,，天香染朱紱。子涵方伯大人令畫(huà),，即求方正,。吳昌碩。鈐�,。簠遣�,、湖州安吉縣
（二）三千年結(jié)實(shí)之桃。昌碩,。鈐�,。嚎∏浯罄⑹俗邮�
（三）錯(cuò)落珊瑚珠,，鐵網(wǎng)出海底,。昌碩。鈐�,。嚎∏渲�
（四）梅花鐵骨,，舊時(shí)種此樹(shù)。艷擊珊瑚碎,，高倚夕陽(yáng)處,。百匝繞不厭，園涉頗成趣,。嘆息饑驅(qū)人,，揖爾出門(mén)去。骨字下奪紅字,。昌碩,，吳俊卿。鈐�,。豪象�,、聾
題簽鑒藏�,。憾湓栖�
說(shuō)明：朵云軒舊藏,。
179×46cm×4 約7.41平尺（每幅）
RMB: 2,800,000-3,800,000
吳昌碩《花卉四屏》為六尺對(duì)開(kāi)的大條屏,，原系朵云軒舊藏,，取春、夏,、秋,、冬四季的牡丹,、桃、天竹,、梅花四種花木入畫(huà),，寓意四季興盛。牡丹畫(huà)兩枝老干糾纏生發(fā),，葉片墨色濃重,，簇?fù)砘^,，枝干右下或因過(guò)空，復(fù)雙鉤水仙而并不敷色，主次分明，匠心所在,；碩桃則因果實(shí)和枝干在畫(huà)面中的重量足夠，右下方留有大空白，主題突出,，對(duì)比分明,；天竹果色如丹砂,，枝繁葉茂,，幾乎滿(mǎn)構(gòu)圖,，與其他三張對(duì)比，繁簡(jiǎn)有致,；梅花枝干與花之間組成緊靠左側(cè)的豎長(zhǎng)三角形,，外緣整飭穩(wěn)固，與錯(cuò)落繁密的枝干線條產(chǎn)生對(duì)比,，隱隱有寒冬中春意萌發(fā)之感,，亦或是新舊交替之動(dòng)靜之機(jī)了。
四屏中的花木以缶翁常用的對(duì)角傾斜之勢(shì)布局，桃,、牡丹從左下向右上生發(fā),，天竹、梅花則從右下向左上伸展,。這種大開(kāi)合的布局適合花草木石的穿插安排,，更符合草木花卉向上生發(fā)的自然生長(zhǎng)規(guī)律，每一種花卉的枝葉都極盡穿插之妙,，能頗具匠心而于不經(jīng)意中,，可謂奔放處不離法度，精微處見(jiàn)氣魄的真實(shí)寫(xiě)照,。
吳昌碩善用復(fù)色,，在彩色與墨色之結(jié)合處獨(dú)有會(huì)心。復(fù)色色彩穩(wěn)重,，層次豐富,，起到協(xié)調(diào)畫(huà)面的作用，畫(huà)面使人能感到既豐富沉穩(wěn)又飽滿(mǎn)厚重,。四屏中,，枝干多以墨、赭寫(xiě)出,，赭為主,，墨為輔，粗枝復(fù)以墨線勾勒其骨,，顯渾厚溫潤(rùn),；葉片用墨,、花青合些許赭石,，以墨的濃淡為主，色為輔,，按陰陽(yáng)相背筆筆寫(xiě)出,，揮灑間見(jiàn)秩序；紅色果實(shí)和花頭,，以胭脂合曙紅,，艷麗而古厚。這些藝術(shù)特色在他的后期創(chuàng)作中,，成為區(qū)別于其他畫(huà)家的典型特征,，也成為海派繪畫(huà)的代表性風(fēng)格。
吳昌碩的繪畫(huà)以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng),，在畫(huà)面布局,、用筆等方面顯得最為突出,，觀此四屏,，氣韻一脈貫通,，無(wú)絲毫頹唐衰疲之態(tài)，筆墨暢順無(wú)滯,，筆隨意轉(zhuǎn)，充溢著缶翁金石古厚質(zhì)樸的意趣。四屏既獨(dú)立成作,，又相得益彰，除了展示出缶翁厚積薄發(fā)的繪畫(huà)功力外,，每幅各以行書(shū)題寫(xiě)詩(shī)句,，或長(zhǎng)或短，依畫(huà)面布局精心安排,，殊為難得,。
lot 080 齊白石（1864-1957）菩提葉草蟲(chóng)圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：寄萍堂上老人齊白石八十五歲。
鈐�,。喊资�,、年八十五矣、魯班門(mén)下
鑒藏�,。翰�,、仲英藏畫(huà)、飛景閣藏
題簽：齊白石紅葉草蟲(chóng),。鈐�,。翰堋⒅儆⒉禺�(huà)
出版：
（一）“The Paintings of Xugu and Qi Baishi”,，Tsao Jungying, pp326-329,，University of Washington Press，1993.
（二）《近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)集萃——曹氏默齋藏·一》第190-193頁(yè),，上海書(shū)畫(huà)出版社,，2010年。
（三）《巨匠齊白石——詩(shī)情樂(lè)韻溢丹青》第30-31頁(yè),，良友華藝所,，2010年。
（四）“Modern Ink：The Art of Qi Baishi”,，pp78-81,， The Mozhai Foundation and University of Hawai’I Press，2014.
展覽：
（一）“The Paintings of Xugu and Qi Baishi”,，F(xiàn)ar East Fine Arts,，San Francisco，1993.
（二）“巨匠齊白石——詩(shī)情樂(lè)韻溢丹青”,，2010年,。
（三）“Modern Ink：The Art of Qi Baishi”，The Mozhai Foundation，2014.
說(shuō)明：曹仲英舊藏,。曹仲英（1929-2011）,，原名秋。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)鑒賞家,、收藏家,、藝術(shù)商和學(xué)者。曹仲英被世界華人收藏家協(xié)會(huì)公認(rèn)為同時(shí)代中國(guó)繪畫(huà)的頂級(jí)藏家,。他五十年的職業(yè)生涯在美國(guó)舊金山灣區(qū)度過(guò),，期間建立或協(xié)助創(chuàng)辦了多個(gè)中國(guó)繪畫(huà)的重要收藏，并與中國(guó)藝術(shù)圈中的知名人物結(jié)成良友,。著有《四任》《清中期繪畫(huà)》《虛谷與齊白石》,。他的藏品被大型博物館、藝術(shù)學(xué)院和出版社列入學(xué)術(shù)研究和展覽計(jì)劃,。
96.5×33.8cm 約2.94平尺
QI BAISHI BODHI LEAVES AND INSECTS
Hanging scroll, ink and color on paper
RMB: 6,800,000-8,800,000
近代以來(lái),，齊白石的草蟲(chóng)無(wú)疑是最能給人留下深刻印象的，他筆下的昆蟲(chóng)不僅能做到形神兼?zhèn)浜腿の栋蝗�,，更擴(kuò)大了表現(xiàn)對(duì)象的范圍,，幾乎到了目之所及無(wú)所不畫(huà)的程度，并將這一題材推向了一種了極致,。元人錢(qián)舜舉在他的《草蟲(chóng)卷》中說(shuō)“三尺許,，蜻蜓蟬蝶蜂蜢類(lèi)皆點(diǎn)簇為之，物物逼肖,，其頭目翅足,，或圓或角，或沁墨或破筆,，隨手點(diǎn)抹,，有蠕蠕欲動(dòng)之神，觀者無(wú)不絕倒”,，白石老人的草蟲(chóng)也無(wú)論從造型,、神態(tài)抑或是筆墨上,，都達(dá)到了這樣的高度,。我想，也只有像白石老人這樣一位樸素和善良的人,，才會(huì)對(duì)草間生靈傾注這樣的關(guān)愛(ài),，把草蟲(chóng)的自然性變成了藝術(shù)性和趣味性，完全營(yíng)造出一個(gè)屬于他自己的草蟲(chóng)世界,。
總體來(lái)看,，齊白石的草蟲(chóng)有工、寫(xiě)兩種，但無(wú)論工,、寫(xiě),，他的草蟲(chóng)都體現(xiàn)出一種濃厚的中國(guó)特點(diǎn)，這種細(xì)致和表現(xiàn)力所描繪出的真實(shí),、逼真的形象并非是西方式的寫(xiě)實(shí),，是一種我們中國(guó)繪畫(huà)自己特有的表現(xiàn)語(yǔ)言。他所畫(huà)的草蟲(chóng)于精細(xì)中求生意,，嚴(yán)謹(jǐn)處又富于變化,，筆筆寫(xiě)出，無(wú)一筆懈怠,，并且非常善于用工與寫(xiě)的對(duì)比手法,，營(yíng)造出一種和諧的生態(tài)氛圍。他的布景大都比較簡(jiǎn)潔,，這種簡(jiǎn)潔可以更好的烘托主體的形象,，使得工者更工，寫(xiě)者更寫(xiě),，使作品恰如其分,。本幅《菩提葉草蟲(chóng)》便是齊白石兼工帶寫(xiě)的代表性作品，篆籀筆法勾勒的菩提枝,，起,、行筆筆力勁而不懈，顯示出他深厚的金石內(nèi)功,。菩提葉以淺紅色沒(méi)骨寫(xiě)出,，在蕭瑟的秋中仍然顯示出頑強(qiáng)生命力。枝間不時(shí)點(diǎn)以重墨苔點(diǎn),，與濃墨題款和左上方墨蝶相唱和,。畫(huà)面下方螞蚱神態(tài)可愛(ài)，與翩翩鳳蝶形成動(dòng)靜對(duì)比,，亦令觀者感受到秋的溫度,。
齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)也非常重視質(zhì)感的表達(dá)，在本幅中可以窺得其奧妙,。畫(huà)面中對(duì)質(zhì)感的表達(dá)非常豐富且有層次,，譬如植物與昆蟲(chóng)之間、枝干從根節(jié)到梢節(jié)與葉片之間,、鳳蛾和螞蚱兩種昆蟲(chóng)之間、以及兩只昆蟲(chóng)各個(gè)部位之間等等,，都已經(jīng)非常明顯的體現(xiàn)出這一點(diǎn),。螞蚱外骨堅(jiān)致,，用筆方而挺勁，觸角及腹部柔軟飽滿(mǎn),，用筆則取圓勢(shì)等等,，這種用筆上的變化在本幅作品中可說(shuō)是俯拾皆是。整幅畫(huà)只畫(huà)了兩只昆蟲(chóng),、幾片葉子和枝干,，畫(huà)面雖簡(jiǎn)，但畫(huà)理不簡(jiǎn),，徐悲鴻的“盡精微,，然后致廣大”并不特指一定要畫(huà)的多么精細(xì)，而更多在于畫(huà)理上的表述,。齊白石這種質(zhì)感的表達(dá)不是西式的,，是基于一種純中式的理解，是一種并不以損失用筆用墨為代價(jià)的,、地道的傳統(tǒng)繪畫(huà)方法,，我們經(jīng)常說(shuō)的繪畫(huà)傳統(tǒng)，白石老人在他的草蟲(chóng)畫(huà)里體現(xiàn)的淋漓盡致,，也展現(xiàn)出了它深刻的理法精髓。
lot 081 齊白石（1864-1957）平安如意多子圖
鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：借山吟館主者白石,。
鈐�,。糊R大
鑒藏印：霍宗杰印
出版：
（一）《中國(guó)當(dāng)代六大名家書(shū)畫(huà)集Ⅱ》第178-179頁(yè),，國(guó)立歷史博物館,，2001年。
（二）《世紀(jì)丹青——吳昌碩·齊白石作品集》第268-269頁(yè),，榮寶齋出版社,，2017年。
說(shuō)明：霍宗杰舊藏,�,；糇诮埽麑�(shí)業(yè)家,、文物收藏家,，祖籍廣東省江門(mén)新會(huì)。生性豪邁,，雅好文物,，富于收藏，廣納徐悲鴻,、黃賓虹,、傅抱石,、吳昌碩，齊白石等當(dāng)代名家之作,。其所藏的齊白石繪畫(huà)精品是蔚為大觀,，1994年曾由榮寶齋(香港)有限公司編集成《齊白石畫(huà)海外藏珍》出版。現(xiàn)為香港道德會(huì)會(huì)長(zhǎng),、香港北大助學(xué)基金會(huì)永遠(yuǎn)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng),。
31×127cm 約3.54平尺
QI BAISHI BE GRATIFIED
Mounted, ink and color on paper
RMB: 1,800,000-2,800,000
白石老人以一木匠出身，畢生致力繪事,，孜孜不倦直至暮年變法成名,，成為社會(huì)聲譽(yù)極高、市場(chǎng)接受度極高的一代大家,，全在于其全力學(xué)古人又努力接地氣,，終于形成個(gè)人色彩鮮明、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格,，這樣的成功經(jīng)歷傳奇而又富有借鑒意義,，足為當(dāng)代為藝者取法。此件橫披繪設(shè)色秋節(jié)清供,，分別繪制石榴,、枇杷、蘋(píng)果,、柿子,，寓意平安多子、富貴吉祥,，極有生活氣息,；筆力渾健，魄力沉雄,，設(shè)色清雅古淡,，濃而不艷，厚而不拙,，正是文人風(fēng)骨,；至于墨筆果籃最得篆籀遺意，直如萬(wàn)歲枯藤,，純是書(shū)法用筆,，可見(jiàn)能者固無(wú)所不能也,。
lot 082 齊白石（1864-1957）桃花
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：用色不意古雅，余能得之,。壬戌（1922年）,，白石山翁。
鈐�,。喊资�
題簽：桃花,。齊白石畫(huà)。
137×34cm 約 4.19 平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000
白石畫(huà)氣不畫(huà)形,，白石翁畫(huà)桃花,，最能見(jiàn)其得意之“金石氣”；因?yàn)槔细沈扒P(pán)旋,，以爛漫蒼古的大篆筆法寫(xiě)出最為相宜,；新枝遒勁爽利，以縱橫恣肆之大草筆法揮灑正好契合,，所以要秀一秀一個(gè)精于書(shū)法的藝術(shù)家筆底的扛鼎之力,，實(shí)在找不到比桃花梅花之類(lèi)更合適的題材了。而白石翁不僅有極高的書(shū)法功夫,，還在用色布局等畫(huà)家的必修課上同樣具備了極深的造詣,。這株桃花自畫(huà)面下方橫逸而出，蓬勃向上,，花朵用深淺不一的胭脂點(diǎn)染,，嬌艷無(wú)比，和鑄鐵般的老干在一起愈發(fā)顯得水靈,，老干著花,，古艷絕倫。畫(huà)中題跋尤為耐人尋味：“用色不意古雅,，余能得之,。”這句話(huà)至少可以有兩種解釋?zhuān)灰�,，設(shè)色的畫(huà)兒,，能畫(huà)出古雅的氣息來(lái)，殊為不易,，然我能駕馭色彩,，令其艷而不俗。二,，藝術(shù)家對(duì)于色彩的理解和運(yùn)用已經(jīng)到了從心所欲而不逾矩的境界,，不必刻意追求古雅，筆下自然超逸不群,，這樣的境界,，白石老人我達(dá)到了,！不管怎么解釋?zhuān)幸稽c(diǎn)是確定無(wú)疑的，那就是這張?zhí)一ㄊ前资先藰O為滿(mǎn)意的一件作品,。
三,、【中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)題】
此次杭州秋拍文津閣為各位藏家和書(shū)畫(huà)愛(ài)好者們呈現(xiàn)的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)豐富多元,，收錄了各個(gè)時(shí)期,、不同風(fēng)格流派的名家精品，薈萃多位水墨巨匠的代表佳作,，囊括吳昌碩,、齊白石、張大千,、黃賓虹,、弘一、沈尹默,、徐悲鴻,、溥儒、吳湖帆,、潘天壽,、錢(qián)松喦、李可染,、陸儼少,、沙孟海、董壽平,、啟功,、吳冠中、謝稚柳,、黃胄,、劉旦宅等諸多近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家，可謂涵蓋南北,，精品云集,，他們從一定程度上代表了中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)所取得的成就，也代表了中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的不同風(fēng)格,。其中不乏極具代表性的重要作品,、全球頂級(jí)藏家舊藏，以及市場(chǎng)上難得一見(jiàn)的臻品,，是收藏的絕好機(jī)會(huì),，值得投資者與收藏家們著重關(guān)注。
lot 026 弘一（1880-1942）書(shū)法《華嚴(yán)經(jīng)》句
鏡心 水墨紙本
釋文：若令眾生生歡喜者,，則令一切如來(lái)歡喜,。
題識(shí)：書(shū)奉如影法師,，時(shí)時(shí)讀誦，以自警策,，修習(xí)慈心,，勿生瞋惱。一音,。
鈐�,。汉胍弧⑿ば斡�
說(shuō)明：
（一）上款人如影法師為永春普濟(jì)寺僧,，出家后苦行精進(jìn),，嘗淡食刺血，供弘一法師書(shū)寫(xiě)佛經(jīng)佛號(hào),。
（二）虞愚舊藏,。虞愚（1909-1989），原名德元,，字竹園,，一字佛心，號(hào)北山,，中國(guó)現(xiàn)代著名的佛學(xué)家,、因明家、詩(shī)人和書(shū)法家,。幼懷貞敏,，感悟佛學(xué)。先生少年即入武昌佛學(xué)院,，從學(xué)于太虛大師,。后轉(zhuǎn)入廈門(mén)大學(xué)，專(zhuān)究哲學(xué),。其間,，曾至閩南佛學(xué)院研讀，從呂澄學(xué)因明,。后有機(jī)會(huì)參謁弘一法師,，得其教誨啟迪。終以因明學(xué)之研究著稱(chēng),，遂成一代名師大家,。
35.5×28.5cm 約0.91平尺
RMB: 800,000-1,000,000
弘一法師出家后，諸藝皆廢,，惟書(shū)法不輟,，他把書(shū)法作為弘法的方便，“書(shū)寫(xiě)佛語(yǔ)，令人喜見(jiàn),，以種凈因”,。此作即為弘一法師書(shū)奉如影法師誦讀修心之作，內(nèi)容出錄自《華嚴(yán)經(jīng)·普賢行愿品》,，當(dāng)為其晚年代表之作,。如影法師為永春普濟(jì)寺僧，出家后苦行精進(jìn),，嘗淡食刺血,，供弘一法師書(shū)寫(xiě)佛經(jīng)佛號(hào)。此時(shí)楷書(shū)結(jié)體已經(jīng)成型,，修長(zhǎng)為形,，疏朗其體,。點(diǎn)畫(huà)鋒芒,，銷(xiāo)熔凈盡，運(yùn)筆舒緩,，澀行之意明顯,，渾然已入人書(shū)俱老之化境。展示敬觀這件書(shū)作,，或如面碧潭秋水,，平淡恬靜，安祥沖和之氣沁入心底,，胸次間煩惱漸滌殆盡,；或如聆聽(tīng)這位由儒入佛的高僧從容不迫的諄諄開(kāi)示，溫婉懇切,，質(zhì)樸離俗,，如春雨潤(rùn)物，不知不覺(jué)地入其境界,。實(shí)有去瞋惱,，生慈心之功效。該作后來(lái)輾轉(zhuǎn)入虞愚先生之手,，虞愚先生與弘一法師交厚，書(shū)法上亦多受指點(diǎn),，故其對(duì)法師書(shū)作十分珍視,，一直保藏?cái)?shù)十載，更彰顯是作彌足珍貴,。另外,，值得一提的是,，此件作品的用印較為特殊,。該印為張慧所刻,，原印為“弘一出定”四字,，后殘損，僅存“弘一”二字,，但弘一法師依然將其鈐蓋在作品上,，可見(jiàn)對(duì)此印的珍愛(ài),。
lot 027 弘一（1880-1942）書(shū)法十言聯(lián)
立軸 水墨紙本
釋文：往因今凈解,，及事善友力；常見(jiàn)十方佛,，及以諸菩薩,。
題識(shí)：唐譯《大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)·入法界品》偈頌，時(shí)年五十又三,。仁以大悲清凈手,，攝取憶念諸眾生。由我大悲觀自在,，令其一切皆成就,。歲次壬申（1932年）三月，瓔珞院沙門(mén)善攝,，居大云山龍麓,。
鈐印：辟,、弘一
鑒藏�,。航ǖ抡洳�
說(shuō)明：李志仁舊藏。李志仁,，號(hào)建德,，祖籍福建漳州市人。臺(tái)灣著名企業(yè)家,、藝術(shù)家,。勝大莊文化企業(yè)集團(tuán)的總裁，建德國(guó)際藝術(shù)公司董事長(zhǎng),。以字墨書(shū)畫(huà)起家,，有“筆墨大王”之稱(chēng)。1990年曾在北京故宮博物院舉辦“李志仁書(shū)畫(huà)創(chuàng)作暨珍藏展”，收藏了大量的歷代名家書(shū)畫(huà)以及古董珍玩,。
138.5×19.5cm×2 約2.43平尺（每幅）
RMB: 500,000-800,000
在西風(fēng)東漸的時(shí)代大潮下,，近現(xiàn)代藝壇多產(chǎn)文藝通才，弘一法師李叔同便是其中的佼佼者,。法師在俗時(shí),，舉凡詩(shī)詞、書(shū)法,、西畫(huà),、國(guó)畫(huà)、演劇,、音樂(lè)無(wú)一不通,，入道后惟事書(shū)法一道，守律持戒,，抄經(jīng)念佛,，參文字禪，造文字功德,。故所作骨健神清,，空靈高古，非但信眾敬仰,，亦允執(zhí)書(shū)壇牛耳。
此幅十言長(zhǎng)聯(lián),，抄寫(xiě)《華嚴(yán)經(jīng)》偈語(yǔ),，周?chē)男虚L(zhǎng)款，用筆沉實(shí)而又生動(dòng),，筆畫(huà)間粘連極少,，貫通字內(nèi)字外空間，氣脈貫通,，氣格在魏晉以上,，可謂獅子搏象，全力赴之,，且為臺(tái)灣著名藏家李志仁舊藏,，精品力作，殆無(wú)疑問(wèn),。
lot 030 于右任(1879-1964) 草書(shū)五言聯(lián)
鏡框 水墨紙本
釋文：無(wú)風(fēng)香自遠(yuǎn),；有志事終成。
題識(shí)：志成先生正,，于右任,。
鈐印：右任
147×39cm×2 約5.16平尺（每幅）
RMB: 300,000-500,000 030
lot 053 陸儼少（1909-1993）五老峰
立軸 水墨紙本
題識(shí)：予久耳五老峰名，庚申六月來(lái)九江,，將登廬山于海會(huì)寺下,，仰眺高標(biāo)，巋然云外,，歸寫(xiě)此圖以記,，陸儼少。
鈐�,。宏憙吧�,、宛若、穆如館,、庚申七十二
出版：
（一）《陸儼少書(shū)畫(huà)集【續(xù)編二】》第186頁(yè),，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2021年,。
（二）《榮寶雅集——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家精品》第156頁(yè),，榮寶齋出版社，2021年,。
96.7×45.5cm 約3.96平尺
RMB: 600,000-800,000
陸儼少繪畫(huà)生涯中飽覽南北勝地,，遍游山林云水，終使他創(chuàng)造力不斷,，作品始終生機(jī)充溢,。他強(qiáng)調(diào)從真山真水中創(chuàng)作，在游歷時(shí),，主要靠默記,，絕不對(duì)稿造景， 因而他的寫(xiě)景之作,，較之真山真水,，似更有引人入勝的地方。本幅《五老峰》正是通過(guò)這樣的寫(xiě)生方式創(chuàng)作的作品,，該作作于庚申六月（1980 年）,，據(jù)《陸儼少自述》中得知，這一年夏天,，陸儼少夫婦與劉旦宅夫婦同游于廬山等地,。
五老峰位于九江市廬山東南，仰望峰頂儼若席地而坐的五位老翁,，故稱(chēng)“五老峰”,。五老峰山勢(shì)雄偉奇險(xiǎn)，從各個(gè)角度去觀察,，山姿不一,，奇巖怪石千姿百態(tài),，峰頂云松彎曲如虬 , 雄奇秀麗蔚為大觀。李白有詩(shī)云：廬山東南五老峰,，青天削出金芙蓉,。九江秀色可攬結(jié)，吾將此地巢云松,。形象生動(dòng)的寫(xiě)出了五老峰的峭拔秀麗,。據(jù)說(shuō)在廬山區(qū)海會(huì)鎮(zhèn)海會(huì)寺上看五老峰最為真切，本幅作品作者正是在海會(huì)寺下仰眺五老峰的,。
整幅作品采用全景式構(gòu)圖,，整幅畫(huà)讓人感受到流淌而來(lái)的煙云氤氳之氣、行云流水般的意氣以及山石縱橫,、筆墨翻滾,、回蕩其間的郁勃之氣，五老峰的雄偉奇險(xiǎn),、峭拔秀麗盡攬腕底,！
lot 056 黃賓虹（1865-1955）晴巒掩靄圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：
晴巒掩靄云容薄，遠(yuǎn)樹(shù)微茫水氣秋,。
如此江山亦奇絕,，若為著我釣魚(yú)舟。
乙丑（1925 年）二月,，黃賓虹畫(huà),。
鈐印：黃質(zhì)私印
出版 ：《榮寶雅集——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家集珍》第40頁(yè),，榮寶齋出版社,，2021年。
66.5×37cm 約2.21平尺
RMB: 600,000-800,000
黃賓虹的山水畫(huà)之美,，是內(nèi)美、大美,，深具東方文化底蘊(yùn),，他應(yīng)該是傳統(tǒng)文人畫(huà)中最集大成就者，他的好并不是片面的,、某一方面的好,，是全方位的，甚至是超維度的,，在山水畫(huà)大家云集的近現(xiàn)代他是“一超”的存在,，最終給世人也留下了“渾厚華滋”的審美大境界。
《晴巒掩靄圖》是一件構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán),、內(nèi)容豐富的山水精品,，全圖以筆勝,、以墨勝，厚重而有層次的墨色,，在賓翁一系列,、連續(xù)不斷的、有節(jié)奏和力度的操作下,，愈發(fā)使畫(huà)境郁勃澹宕,，也昭示著其山水畫(huà)風(fēng)格邁向渾厚華滋。畫(huà)面是典型的賓翁三段式構(gòu)圖,，上端云霧掩映遠(yuǎn)山,，中景處坡石深厚綿密，樹(shù)木與房落井然,，近景則叢樹(shù),、房舍、水流和小徑,。流泉,、云氣、小徑等留有委婉曲折的空白,，其勢(shì)婉轉(zhuǎn)流動(dòng),，以虛引實(shí)，使畫(huà)面顯得滌蕩空靈,，盡顯賓翁自家營(yíng)造邏輯,，文人士夫心所向往之境也！
lot 060 潘天壽（1897-1971）紅荷圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：奕銘先生屬,。戊子（1948年）枇杷黃時(shí),，壽。
鈐�,。禾靿�,、壽而康、潘天壽印
題簽：潘天壽紅荷圖,。米景揚(yáng)題,。鈐印：米景揚(yáng)
出版：
（一）《傳統(tǒng)與創(chuàng)新：二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)》第46頁(yè),，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館,，2004年。
（二）《藝海集珍：中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品集》第七輯,，第110頁(yè),，西泠印社出版社，2008年,。
著錄：
（一）《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》第156頁(yè),，保利藝術(shù)博物館,，2010年。
（二）附中華人民共和國(guó)文化部《20世紀(jì)美術(shù)作品國(guó)家檔案》入編證書(shū),，證書(shū)號(hào)為 00000129,。
展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，2010年11月10日-16日,，保利藝術(shù)博物館,。
說(shuō)明：米景揚(yáng)題簽。米景揚(yáng)（b.1936）,，北京人,。著名收藏家、鑒賞家,，擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà),。1956年在北京榮寶齋工作，長(zhǎng)期從事木版木印畫(huà)的編輯,、描繪,；60年代在故宮博物院從事古畫(huà)復(fù)制工作。歷任北京榮寶齋編輯,、副編審,、副總經(jīng)理。
79×47cm 約3.34平尺
RMB: 1,500,000-1,800,000
潘天壽的墨荷,，在淋漓酣暢的大片水墨中隱隱能見(jiàn)骨力強(qiáng)勁的用筆,，把鐵畫(huà)銀鉤藏在水汽氤氳之中，除了潘天壽,，誰(shuí)能有此手段,！畫(huà)面中一只嬌艷的花頭最為惹人憐愛(ài)，潘天壽用色如用墨一般,，那不易討喜的艷紅色在潘天壽的筆下脫胎換骨,，獨(dú)立于煙波之上，顯得雅逸非常,。遠(yuǎn)處水面的慈菇葉子,，更是如箭矢般凌厲生風(fēng)，正是這些辨識(shí)度極高的符號(hào),，構(gòu)成了潘天壽迥異凡塵的面目。
lot 063 張大千（1899-1983）黃山觀松圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：始信峰巒雜雋雄,，春云搖落碧蔥龍,。黃山自擅波瀾妙，才棄翻憐絕世工,。甲申（1944年）嘉平,，寫(xiě)黃山始信峰,，似希木仁兄法家正之。大千張爰,，大風(fēng)堂下,。
鈐印：張爰之印,、大千,、兩到黃山絕頂人、大風(fēng)堂
題跋：始信真跡開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,。大千居士四十五歲作,，楊彥四十五歲拜題于壬午。鈐�,。簵�,、彥
出版：《中國(guó)書(shū)畫(huà)選英》第27頁(yè)，東方文化事業(yè)公司,，1990年,。
展覽：“中國(guó)書(shū)畫(huà)選英”，東方畫(huà)廊,，1990年,。
說(shuō)明：題跋者楊彥，1958年生于青海,。幼習(xí)書(shū)法,，繪畫(huà)，先后師從王敦化,、華拓,、亞明、黃胄,、李可染等先生�,，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、南京博物院研究員,、中國(guó)宗教協(xié)會(huì)會(huì)員,、九三學(xué)社成員、北大資源美術(shù)學(xué)院教授,、中國(guó)民族畫(huà)院副院長(zhǎng),，世界華人美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫(huà)委員會(huì)主席。著有《楊彥談藝》,、《李可染山水畫(huà)技法解析》,、《陸儼少山水畫(huà)技法解析》、《張大千·現(xiàn)代山水畫(huà)名家作品臨析》等,。
124×63.5cm 約7.09平尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
黃山始信峰也是大千先生屢畫(huà)的題材之一,，這張更是大千匠心巧運(yùn)之作,，奇峰聳立，古松盤(pán)桓,，山頭用筆精煉利落,，幾簇墨點(diǎn)淋漓酣暢，令觀者感到山氣撲面而來(lái),。因?yàn)榇笄壬宋锞�,，所以山水中點(diǎn)景人物或工或?qū)懀瑹o(wú)不妥帖,。此畫(huà)中人物為一著長(zhǎng)衫的古人,，側(cè)身立于危橋之上，橋橫跨于兩山之間,，并無(wú)圍欄,；所幸橋邊有古松一株，橫斜一枝,，恰好被橋上人物扶住,。黃山始信峰險(xiǎn)絕樸野的氣氛就通過(guò)這一個(gè)細(xì)節(jié)傳遞了出來(lái)，大千經(jīng)營(yíng)安排如此精妙,，即令宋元高賢見(jiàn)了,，也當(dāng)擊節(jié)嘆賞！
lot 066 李可染（1907-1989）山堂清暑圖
鏡框 設(shè)色紙本
題識(shí)：山堂清暑圖,。龍?bào)J醫(yī)師雅屬請(qǐng)正,。辛酉（1981年）春月，可染并記,。
鈐�,。豪睢⒖扇�,、在精微,、陳言務(wù)去
出版：《雪蓮堂藏畫(huà)·卷二》第194-195頁(yè)，文物出版社,，2015年,。
說(shuō)明：上款“龍?bào)J醫(yī)師”即魏龍?bào)J（1912-1992），著名中醫(yī)師,，曾醫(yī)治好李可染的失語(yǔ)癥,，并為其看病直至晚年，彼此交情甚篤,。
69.5×46.5cm 約2.91平尺
RMB: 3,800,000-5,800,000
李可染山水最能體現(xiàn)沉雄博大的大山氣象,，每次欣賞李可染的山水，都會(huì)被其滄茫渾厚，體量感十足的筆墨感動(dòng),。古往今來(lái)優(yōu)秀的山水畫(huà)家雖然很多，但是能駕馭龐大山體,，畫(huà)出偉岸氣勢(shì)的畫(huà)家卻不常見(jiàn),。大多數(shù)山水畫(huà)家都擅長(zhǎng)于刻畫(huà)小風(fēng)景，如江村漁隱,，古樹(shù)農(nóng)舍,；這些清新小景畫(huà)起來(lái)頗為討巧，不需要太多的素材積累,，也不必超然物外的胸次,，但凡有一定的筆墨修養(yǎng)，皆能為之,。然而宋有范寬,，善畫(huà)全景山水，一張溪山行旅圖雄峙千年,，后來(lái)再難有與之比翼頡頏者,；直到近代李可染先生又復(fù)歸北派山水雄強(qiáng)一路，不僅在筆墨上錘煉精深,，并且注重面對(duì)真山真水寫(xiě)生,，終成一代宗師，澤被后學(xué),。這張山堂清暑圖雖為饋友之作,，然而是贈(zèng)予至交好友魏龍?bào)J醫(yī)師的，且其人對(duì)李先生有醫(yī)治之功,，所以此畫(huà)乃是一張極為精心之作,。畫(huà)中飛瀑懸流，蒼山如黛,，仔細(xì)端詳畫(huà)中主峰,，該濃郁處，千筆萬(wàn)筆堆疊積染不厭其繁,，當(dāng)透亮處,，寥寥數(shù)筆淡色輕染極盡其妙；一片氤氳氣象,，好個(gè)清涼世界,！《廿四詩(shī)品》中以“雄渾”為第一品，毫無(wú)疑問(wèn),，李可染先生乃是深得雄渾之神髓的,。
lot 110 徐悲鴻（1895-1953）萬(wàn)里追風(fēng)圖
鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：此幅為十五年前率寫(xiě)，式治先生得之，屬加款其上,，實(shí)不必也,。余略為補(bǔ)綴應(yīng)之，覺(jué)當(dāng)日筆情奔放,，亦今之所不能也,。悲鴻，1950,。
鈐�,。罕欀�(huà)、東海王孫
出版：《徐悲鴻畫(huà)馬集》增訂三版第80頁(yè),，中華書(shū)畫(huà)出版社,，1994年。
67.5×121.5cm 約7.38平尺
RMB: 2,800,000-3,800,000
用大寫(xiě)意的筆法畫(huà)大型動(dòng)物,，要畫(huà)得精彩實(shí)屬不易,，因?yàn)閯?dòng)物本身就比較講究造型，顧愷之曾經(jīng)說(shuō)過(guò),，“凡畫(huà),，人最難，次山水,，次狗馬…”,；說(shuō)明古人早就對(duì)這些畫(huà)種有清醒的認(rèn)識(shí)：畫(huà)人物是最難的，其次是山水,，再其次就是犬馬一類(lèi)的大型動(dòng)物,。因?yàn)槲覀儗?duì)犬馬一類(lèi)的動(dòng)物太熟悉了，很多人甚至與之朝夕相處,，畫(huà)的稍有疏漏,，觀者一眼便知。據(jù)說(shuō)徐悲鴻先生為了馬匹奔跑時(shí)四蹄生風(fēng)的感覺(jué),，竟然跟在馬后面一起奔跑,，有時(shí)候摔倒了爬起來(lái)繼續(xù)奔跑。這故事我是相信的,，因?yàn)樾煜壬旧韺?duì)于寫(xiě)生有著極大的熱情,，并且對(duì)于自己的創(chuàng)作題材，研究極為深入,，徐先生經(jīng)常掛在嘴邊一句話(huà)：“盡精微,，致廣大”；這就是徐先生的創(chuàng)作態(tài)度,。這張奔馬圖展現(xiàn)了徐悲鴻先生精準(zhǔn)的解剖學(xué)知識(shí),，和淋漓灑脫的筆墨功夫,。這兩者結(jié)合地如此完美，水乳交融天衣無(wú)縫,，故而徐先生筆下的奔馬能在近代畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟,，罕有其匹。
lot 111 吳冠中（1919-2010）白樺林居
鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：吳冠中,，一九八八,。
鈐印：冠中寫(xiě)生
出版：《世界藝術(shù)大師—吳冠中（續(xù)）》第70頁(yè),，文化藝術(shù)出版社，2010年,。
70×70cm 約4.41平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000
如果說(shuō)點(diǎn)線面的構(gòu)成是架上繪畫(huà)永恒的樂(lè)章,，那么吳冠中先生毫無(wú)疑問(wèn)是最具天賦的作曲家。吳冠中先生一生致力于在平面上構(gòu)建一個(gè)音韻鏗鏘的世界,，而這樣的工作對(duì)藝術(shù)家要求極高,，需要對(duì)色彩和造型有高度的敏感，還需罕見(jiàn)的才情才能臻于妙境,。這張畫(huà)中的白樺樹(shù)干以挺拔優(yōu)雅的姿態(tài)撥開(kāi)了一片密林,，隱藏在密林中的黑瓦白墻江南民居，玲瓏奪目,，宛如畫(huà)眼,。誰(shuí)能想到那水中的白鵝，僅用紅白二色和極為抽象的筆觸就表現(xiàn)得形意俱佳,。鵝群是點(diǎn),，白樺是線，水面和密林是面,，這些元素在畫(huà)面中和諧交融又各盡其妙,，在方寸之中，構(gòu)成了一篇宏大幽深的樂(lè)章,。
lot 112 董壽平（1904-1997）喜報(bào)春先圖
鏡心 設(shè)色紙本
題識(shí)：壽平,。
鈐印：壽平,、師造化
題跋：喜報(bào)春先,。董壽翁得意之筆。啟功拜觀,。鈐�,。�?jiǎn)⒐Α⒃?br/>144.5×75.5cm 約9.82平尺
RMB: 600,000-800,000
自古文人皆愛(ài)梅,，不僅愛(ài)“疏影橫斜水清淺”的清新雅致,，更愛(ài)“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的傲岸風(fēng)骨，所以每每吟詠成詩(shī)文,，訴之于書(shū)畫(huà),。董壽平是一代京派書(shū)畫(huà)大師，梅蘭竹菊俱成自家面目,，藝壇早有定評(píng),，可一望而知。此幅紅梅構(gòu)圖飽滿(mǎn),，神完氣足,，老干橫斜，細(xì)枝旁逸斜出,，點(diǎn)畫(huà)蒼勁,，有如屈鐵。紅梅點(diǎn)點(diǎn),，布滿(mǎn)枝頭,，濃淡相映，熱烈繁華,。啟功先生題名“喜報(bào)春先”,，可謂一語(yǔ)中的，一個(gè)“喜”便將全圖意蘊(yùn)道出,，真可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛,，且謂是董壽平“得意之筆”，以啟先生之眼力識(shí)鑒,，必是精品無(wú)疑,。
lot 114 黃胄（1925-1997）人物四屏
鏡框 設(shè)色紙本
題識(shí)：
（一）一九七六年春日，黃胄寫(xiě)于京郊,。鈐�,。毫骸ⅫS胄,、黃胄之印
（二）此一九七六年作,，已過(guò)十年而今眼花手滯，或不能寫(xiě)此一物,。黃胄,。一九八七年又題。鈐�,。狐S胄之印,、映州梁氏、黃胄寫(xiě)意
（三）黃胄作于一九七六年初春,。鈐�,。毫�,、黃胄、蠡吾梁氏
（四）南疆阿克蘇小橋,。一九七六年夏于北京整理,，時(shí)居蓮花池，黃胄,。此圖尚有可參考處因題,。鈐印：梁,、黃胄,、蠡吾梁氏
說(shuō)明：丁井文藏。丁井文（1914-2003）,，字勞丁,，河南信陽(yáng)人，回族,。中央美院附中原校長(zhǎng)，曾兼任文化部國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組副組長(zhǎng)等職,。擅長(zhǎng)美術(shù)教育,、中國(guó)畫(huà)。
94.5×10.5cm×4 約0.89平尺（每幅）
RMB: 300,000-500,000
黃胄先生把西方的素描與中國(guó)筆墨成功結(jié)合,，更加突出了所塑造對(duì)象的生動(dòng)性和筆墨的流暢性,，平生在藝術(shù)道路上遵循“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，長(zhǎng)期深入生活,，足跡遍布祖國(guó)邊疆,、海島、高原,、牧區(qū),，勤奮作畫(huà)上萬(wàn)幅，人物,、動(dòng)物,、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所精,，尤擅畫(huà)場(chǎng)面巨大,、人物眾多的主體性巨作，這套馭驢牧歸四條屏就是個(gè)中精品,。
這套作品尺寸小而氣象大,，筆墨精練氣勢(shì)恢宏，最有視覺(jué)沖擊力的就是成群結(jié)隊(duì)的“黃胄驢”,，參差錯(cuò)落,，交叉縱橫,，由遠(yuǎn)及近，仿佛得得有聲,。一副之中濃淡干濕得宜,，變化無(wú)窮，又高度統(tǒng)一,；四屏組合則血脈貫通,，震撼人心，可見(jiàn)大師作畫(huà)必定胸有成竹,，謀篇布局,，通盤(pán)考慮，才能形成這般萬(wàn)千氣象,。
與驢群相伴而行的,，就是身著鮮艷民族服飾的哈薩克牧民，說(shuō)到黃胄的人物畫(huà),，就必然談到黃胄的速寫(xiě),。黃胄先生的速寫(xiě)作品中常運(yùn)用很多的切線與復(fù)筆。比如人物開(kāi)臉,，往往不是勾出一根弧線,，而是以若干直線切成，簡(jiǎn)潔挺勁,，卻又能分出正側(cè),，頗具立體感，這正是黃胄以中國(guó)思維駕馭西方技術(shù)的成功實(shí)踐,，以方寫(xiě)圓,，方圓兼?zhèn)洌灾岭x方遁圓,，渾化無(wú)跡,。
此外仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在表現(xiàn)事物動(dòng)態(tài)時(shí),，黃胄會(huì)果斷運(yùn)用復(fù)筆,，從而使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感，烘托熱烈氛圍,，造成滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)的效果。這套四條屏的生動(dòng)性,、鮮活感乃至驢群漸至的壓迫感正是源于黃胄對(duì)于復(fù)筆的巧妙運(yùn)用。
四,、【中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)題】
古代書(shū)畫(huà)是中國(guó)書(shū)畫(huà)重要的組成部分,，其充分反映了中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)極為悠久的歷史和輝煌的成就,，再現(xiàn)傳統(tǒng)文脈連綿不斷,、代續(xù)傳承的本質(zhì)，近年來(lái),，各大拍行的古代書(shū)畫(huà)版塊屢創(chuàng)佳績(jī)。現(xiàn)場(chǎng)展出的“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)題”遴選元明清古代名家翰墨近40件，囊括黃潛,、陳繼儒,、項(xiàng)圣謨,、笪重光,、陸隴其,、華嵒,、黃慎,、鄭板橋,、乾隆、劉墉,、伊秉綬,、袁曜,、林則徐,、戴熙、曾國(guó)藩,、趙之謙、吳讓之,、胡澍,、任伯年等古代書(shū)畫(huà)巨匠精品佳構(gòu),，薈萃一堂,，頗為可觀,。其中元人黃潛的一件書(shū)畫(huà)手卷——臨黃公望《富春山居圖》，尤為精彩,，值得重點(diǎn)關(guān)注,。
lot 154 黃潛（元）臨黃公望《富春山居圖》
手卷 設(shè)色紙本
題識(shí)：至正十二年秋，冰壺外史黃潛筆,。
鈐�,。狐S潛之印
鑒藏印：高士奇,、抱甕翁,、張大千、青城客,、大風(fēng)堂長(zhǎng)物,、大千供養(yǎng)、不負(fù)古人告后人,、大風(fēng),、網(wǎng)師園客、遲秋簃,、南北東西只有相隨無(wú)別離,、至寶是寶、朱氏麟伯,、吳子琛,、吳子琛珍藏書(shū)畫(huà)記
前隔水裱綾題：元黃文獻(xiàn)公臨大癡道人富春山圖。敬呈大千夫子大人哂存,。丙戌（1946年）十一月十九日,，門(mén)人佩佩吳浣蕙。鈐�,。轰睫�
后紙題跋：
（一）元人黃冰壺富春山圖真跡,。逸品�,？滴醺纾�1690）夏日得于邗上,。價(jià)十八兩,。朗潤(rùn)堂藏。鈐�,。豪蕽�(rùn)堂,。
（二）浣蕙吾寄女，小字名佩佩,。子琛名畫(huà)家，得女如此最,。董巨山水訣，親授勝桃李,。吾好屬通家,，從幼補(bǔ)遺墜,。武城二三策,，不足一史紀(jì)。大千今畫(huà)雄，四海仰行輩。誰(shuí)言唐宋遠(yuǎn)，高論到正始,。列坐皆偉人,，傾聽(tīng)極時(shí)會(huì)。誰(shuí)將執(zhí)燭侍,，粲此一玫瑰,。聞道不敢笑,，嫣然知色喜,。歸來(lái)請(qǐng)父母,，愿執(zhí)弟子禮。得師信如此,，所學(xué)何不遂,。張髯本絕倫，吾愛(ài)其嫵媚,。正宜女弟子,，如花侍棐幾。右左兩卯角,，玉樹(shù)交映睇（大千新收女弟子善鼓琴曰葉世琴與蕙年相若）,。傳經(jīng)老伏勝，收此雙璧美,。畫(huà)蟄富春新,，琴入鐘期耳。主人女狀元,，（謂李秋君女士也）仕女本魁首,。坐我甌湘館，榮比兩廡配,。寄語(yǔ)雙小女,，對(duì)我須長(zhǎng)跪。不有建安詩(shī),，何由記佳會(huì),。大千來(lái)滬，余觴之定山草堂,。吳子琛令媛浣蕙余寄女也,，年十五，揚(yáng)觴前席稱(chēng)壽,，請(qǐng)為大千弟子,。十二月十三日設(shè)宴于李秋君三姊之甌湘館，行禮如儀,。同席者張大千暨女弟子葉世琴,、李祖韓、秋君兄妹,、吳子琛夫婦,、女浣蕙,、余及十零九人而已。五倫具焉,，可以賦矣,。丙戌（1946年）嘉平之月，定山居士書(shū),。鈐�,。憾ㄉ健㈥愞�,、定山堂
題簽：黃文獻(xiàn)公臨大癡老人富春山圖,，己丑（1949年）二月，裝于濠江,。鈐�,。簭堧肌⒋笄�
著錄：
（一）高士奇《江村書(shū)畫(huà)目》,，“永存秘玩上上神品”條內(nèi)：元黃冰壺富山圖一卷,，見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》，第七冊(cè),，P1074,，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年,。
（二）高士奇《江村銷(xiāo)夏錄》見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第七冊(cè),，第1021頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社,，2000年,。
（三）中央電視臺(tái)2008年11月28日《國(guó)寶檔案》全球播出。
本幅34×608cm 約18.61平尺
題跋34×103.5cm 約3.16平尺
RMB: 10,000,000-15,000,000
此卷展現(xiàn)了富春江亦帶景色：富春江兩岸峰巒坡石,，似秋初景色,，樹(shù)木蒼蒼，疏密有致地生于山間江畔,，村落,、平坡、亭臺(tái),、漁舟,、小橋等散落其間。在細(xì)節(jié)的處理上,，臨作放棄了一些瑣碎之處,，最為明顯的是略去中后部的數(shù)艘魚(yú)艇。正是這種重結(jié)構(gòu),、重氣韻,，忽略一些不必要的細(xì)節(jié)的臨習(xí)態(tài)度,，使得這卷臨本與原作之間達(dá)到了神氣相合的效果，避免了一般臨本容易出現(xiàn)的矜持與呆板,，此處正是臨畫(huà)者的高明所在,。臨作中山石的輪廓線不再像黃公望的原作一樣是對(duì)自然體會(huì)后的形式再現(xiàn)。原作更接近于真景,，山石輪廓含蓄而豐富,；臨作則顯得下筆果斷、清晰有力,，樹(shù)木也更加茂密，把黃公望原作中反復(fù)出現(xiàn)的混點(diǎn)樹(shù)規(guī)范化,，預(yù)示出明清之后山水畫(huà)逐步走向程序化的新趨勢(shì),。
黃公望原作中善用苔點(diǎn)作“醒法”，且由于歷時(shí)數(shù)年,，點(diǎn)染繁復(fù)使得畫(huà)面豐富而精神俊發(fā),，臨卷則注重大的縱深層次，不為細(xì)碎處所惑,，使得畫(huà)面俊朗有序且精神不失,，體現(xiàn)出作者極強(qiáng)的控制能力。原作更多呈現(xiàn)出的是簡(jiǎn)淡天真,、素雅恬靜氣息,，臨本則多了幾分清爽秀潤(rùn)的神韻。臨作中高士,、水禽,、漁人、小艇的呼應(yīng)關(guān)系,，點(diǎn)景的村舍,、茅亭安排，亦有出己意者,，同樣建構(gòu)出一個(gè)可游,、可居的山水世界。峰巒起伏,，叢林亭舍點(diǎn)綴其間,，墨色濃淡干濕并用，皴法得當(dāng)自然整幅臨作氣韻通達(dá),，毫不板結(jié)與拘謹(jǐn),，在不失作品原貌的同時(shí)，流露出作者獨(dú)特的審美情趣,。
此卷元人黃潛所臨《富春山居圖》,，遞藏關(guān)系清晰,，傳承有序；繪畫(huà)水平高超,，筆墨精妙,；且對(duì)于研究黃公望《富春山居圖》及中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)，都有著極為重要的價(jià)值,，尤當(dāng)珍視,！
lot 155 項(xiàng)圣謨（1597-1658）青山高遠(yuǎn)圖
立軸 水墨紙本
題識(shí)：隨意點(diǎn)青山，青山自高遠(yuǎn),。不與俗人游,，漁樵獨(dú)往返。項(xiàng)圣謨,。
鈐�,。呵锪忠拔荨e號(hào)易庵,、林泉肆志
鑒藏�,。悍墩嬷 ⑶缣�,、平生真賞,、阪上氏鑒藏
說(shuō)明：
（一）項(xiàng)圣謨，字逸,，后字孔彰,，號(hào)易庵，別號(hào)甚多,，浙江嘉興人,。祖父項(xiàng)元汴，為明末著名書(shū)畫(huà)收藏家和畫(huà)家,。伯父項(xiàng)德新也善畫(huà),。項(xiàng)圣謨自幼精研古代書(shū)畫(huà)名作，曾由秀才舉薦為國(guó)子監(jiān)太學(xué)生,，但不求仕進(jìn),，沉心于書(shū)畫(huà)，山水,、人物,、花鳥(niǎo)無(wú)一不精。著有《朗云堂集》,、《清河草堂集》,、《歷代畫(huà)家姓氏考》、《墨君題語(yǔ)》。
（二）裱工地桿處有四方鑒藏印,。
51×43.5cm 約2平尺
RMB: 800,000-1,200,000
晚明江南社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮,，文風(fēng)阜盛，藝術(shù)品交易頻繁,，重量級(jí)藝術(shù)家,、藏家層出不窮，形成了一道獨(dú)特的人文景觀,。在這樣好奇崇文的時(shí)代風(fēng)氣之下,，崛起了諸如無(wú)錫華氏、云間莫氏,、蘇州文氏等在仕宦,、文教、藝術(shù),、收藏等方面均有突出成就且具有一定世代延續(xù)性的世家大族,，這些家族的杰出代表往往執(zhí)掌當(dāng)世文壇牛耳，他們的藝術(shù)作品價(jià)值連城,、流傳廣泛，他們的家族收藏引人入勝,、往往成為當(dāng)時(shí)文人聚會(huì)的核心議題,。本件拍品的作者就是出身于這樣的一個(gè)文化貴族世家——嘉興項(xiàng)氏。
說(shuō)到嘉興項(xiàng)氏,，就不能不提到項(xiàng)圣謨的祖父項(xiàng)元汴,。項(xiàng)元汴，字子京,，號(hào)墨林,，浙江嘉興人，明國(guó)子生,，為項(xiàng)忠后裔,，明代最為著名的收藏家、鑒賞家,。他博雅好古,，絕意仕進(jìn)。家資富饒,，廣收法書(shū)名畫(huà),，所藏法書(shū)、名畫(huà)以及鼎彝玉石,，甲于海內(nèi),。因曾獲一古琴，上刻“天籟”兩字，故將其儲(chǔ)藏之所取名天籟閣,，經(jīng)其所藏歷代書(shū)畫(huà)珍品,，多有“天籟閣”印記，其最著者為《神龍?zhí)m亭》,，可見(jiàn)其收藏質(zhì)量之高,。所以當(dāng)時(shí)風(fēng)雅之士來(lái)嘉興，必訪項(xiàng)元汴,。
坐擁如此豐富的文化資源,，項(xiàng)氏一門(mén)自然都是藝場(chǎng)高手，其鉆研書(shū)畫(huà)二藝自元汴始,，可謂家學(xué)淵源,。項(xiàng)元汴工繪畫(huà)，兼擅書(shū)法,，山水學(xué)元代黃公望,、倪瓚，筆致疏秀,，神合處輒臻勝境,；書(shū)法出入智永、趙孟頫,。項(xiàng)元汴長(zhǎng)子項(xiàng)德純,，名穆，號(hào)貞元,，工書(shū)法,，于晉唐名家無(wú)所不能，著有《書(shū)法雅言》,。三子項(xiàng)德新,，字復(fù)初，工山水,，也善寫(xiě)生,。項(xiàng)德新三子項(xiàng)嘉謨、項(xiàng)徽謨,、項(xiàng)圣謨皆以畫(huà)名,。項(xiàng)圣謨之侄項(xiàng)玉筍則工寫(xiě)墨蘭。由明至清,，項(xiàng)氏子孫陸續(xù)出現(xiàn)畫(huà)壇,，數(shù)目之多惟有同時(shí)之文徵明一族可以比擬。
項(xiàng)圣謨,，字孔彰,，號(hào)易庵，別號(hào)鴛湖釣叟，能書(shū)善畫(huà),，品格超絕,，是項(xiàng)氏一門(mén)的砥柱式人物。他自幼精研古代書(shū)畫(huà)名作,，不求仕進(jìn),，醉心于書(shū)畫(huà)，力追宋元,。其作畫(huà)筆法簡(jiǎn)潔秀逸,，極富書(shū)卷氣息。董其昌稱(chēng)其“血戰(zhàn)古人”,，且謂“項(xiàng)子京有此文孫,，不負(fù)好古鑒賞百年食報(bào)之勝事矣”，欽佩贊嘆之情,，溢于言表,。
此件拍品作墨筆山水，采用最為傳統(tǒng)而經(jīng)典的“一河兩岸”式構(gòu)圖,，近岸坡石磊落,，蒼苔滿(mǎn)地，四株樹(shù)為畫(huà)面主體,，地位突出,，似向倪瓚《四君子圖》致敬；遠(yuǎn)山巍峨聳立,，隱起山脊,，散布苔點(diǎn),，蓊蓊郁郁,，雅人深致，取法黃公望,，極得蒼潤(rùn)之趣,。畫(huà)上題詩(shī)云：“隨意點(diǎn)青山，青山自高遠(yuǎn),。不與俗人游,，漁樵獨(dú)往返”，言簡(jiǎn)義豐,，神思雋永,，書(shū)法也輕松隨意，可知是浸淫古帖日久者為之,，又特與渾厚華滋,、空明澄澈之畫(huà)面相輝映，真可謂“習(xí)習(xí)香從紙上來(lái)”矣。
lot 156 陳繼儒（1558-1639）山水
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：
青山補(bǔ)屋愛(ài)流泉,，畫(huà)里移家就輞川,。
添得一舟乘興上，煙波隨處小游仙,。陳繼儒,。
鈐印：麋公,、陳繼儒印
鑒藏�,。汗湃金^、博陵,、木夫?qū)彾�,、中溶、籜石齋,、坤一寶玩
題簽：陳眉公山水中堂真跡,。印震居士題。鈐�,。好髟旅坊�
說(shuō)明：
（一）錢(qián)載舊藏,。錢(qián)載（1708-1793），字坤一,，號(hào)萚石,，又號(hào)匏尊，晚號(hào)萬(wàn)松居士,、百幅老人,，浙江嘉興人，清朝官吏,、詩(shī)人,、書(shū)畫(huà)家。乾隆十七年進(jìn)士,，改庶吉士,，散館授編修，后授內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎,，上書(shū)房行走,，《四庫(kù)全書(shū)》總纂，山東學(xué)政,。官至二品,，而家道清貧，晚年賣(mài)畫(huà)為生,。工詩(shī)文精畫(huà),，善水墨,，尤工蘭竹，著有《石齋詩(shī)文集》,。詩(shī)宗北宋大文豪黃庭堅(jiān),，為乾嘉年間“秀水派”的代表詩(shī)人。
（二）瞿中溶舊藏,�,！肮湃金^”為瞿中溶印，瞿中溶（1769-1842）,，篆刻家,、書(shū)畫(huà)家，兼通醫(yī),。上海嘉定人,，諸生,。官湖南布政司理問(wèn),。為錢(qián)大昕女婿。博覽群籍,，尤精金石考據(jù),，富藏漢鐙、銅像,、古泉,、古鏡、漢磚瓦等,，號(hào)稱(chēng)甲于婁東,。
155×52.5cm 約7.32平尺
RMB: 300,000-500,000
陳繼儒在詩(shī)文、書(shū)畫(huà)等藝術(shù)上的成就是足以同董其昌比肩的,，因其絕意仕途,，終生隱居，所以在后世他的影響和名望不如董其昌來(lái)的大,，以至于長(zhǎng)期被低估,。尤其在繪畫(huà)方面,，陳繼儒可以說(shuō)是松江畫(huà)派的另一位巨擘,，是文人畫(huà)及“南北宗論”的身體力行者，其畫(huà)風(fēng)蕭疏清逸,，尤善米氏煙云,，有明一代，他與陳淳最擅此道,。
本幅《煙波游仙圖》是一幅典型的文人“因心造境”之作,，也是“南北宗論”的實(shí)踐之作,。畫(huà)面中，大面積的云氣繚繞于山腳,，山峰隨著云氣的聚散隱現(xiàn),，峰頭和樹(shù)木以大小混點(diǎn)層層點(diǎn)厾暈染而成，云山腳下茂林深處,，點(diǎn)綴的數(shù)間房屋以及江中的小舟,，都展現(xiàn)著江南山水的清秀幽靜，也充滿(mǎn)著文人的詩(shī)情畫(huà)意,，正如畫(huà)中題款所言“青山補(bǔ)屋愛(ài)流泉,，畫(huà)里移家就輞川。添得一舟乘興發(fā),，煙波隨處小游仙,。”此處正是文人隱士理想的隱居之地,！
立軸 水墨紙本
題識(shí)：晉宸老世姪挾凌云之志,，似竹抱風(fēng)雅之欣，似蘭與之論文,，頗能脫洗塵凡,，不作桃李浮榮，朝花夕萎,，真我黨也,。偶作蘭竹一幅相贈(zèng)，亦可打破藩籬,，獨(dú)標(biāo)新異,，文耶？畫(huà)耶,？知音者當(dāng)兩得之,，板橋居士鄭燮。
鈐�,。亨�,、燮、書(shū)被催成墨未濃
鑒藏�,。毫羯鷮彾�
出版：《見(jiàn)大草堂藏古代書(shū)畫(huà)選》第191頁(yè),，文物出版社，2014年,。
說(shuō)明：梁留生舊藏,。梁留生（1903-1989），號(hào)井翁,、雙宜館主,，廣東人,。著名書(shū)畫(huà)家，精鑒賞,，富收藏,。早年拜胡佩衡為師，交游甚密,。山水畫(huà)上追元明諸家,，墨筆、青綠古雅沉靜,。
97×53cm 約4.63平尺
RMB: 800,000-1,200,000
世言清代藝事,，未有不艷稱(chēng)“揚(yáng)州八怪”者，其中又以板橋先生鄭燮名聲最著,，篤嗜狗肉,、為官清廉、創(chuàng)“六分半書(shū)”等等典故溢滿(mǎn)街巷,、膾炙人口,、婦孺皆知，可謂“現(xiàn)象級(jí)書(shū)畫(huà)家”,，有清三百年一人而已,。
鄭燮（1693-1765），清代書(shū)畫(huà)家,、文學(xué)家,，字克柔，號(hào)板橋,，江蘇興化人,，康熙秀才、雍正舉人,、乾隆進(jìn)士,。工書(shū)法、善詩(shī)文,，尤擅畫(huà)蘭竹,。
雖然歷來(lái)學(xué)習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)多從撇蘭寫(xiě)竹入手，而且有“一筆長(zhǎng)二筆短三筆交鳳眼”及“寫(xiě)人寫(xiě)個(gè)寫(xiě)介”這般簡(jiǎn)單易懂的畫(huà)訣,，但文人雅士卻還是每每發(fā)出“半生竹一生蘭”的慨嘆,，須知蘭竹乃是文人寫(xiě)意畫(huà)之最高境界，大音希聲,，大象無(wú)形,，寥寥數(shù)筆,，最見(jiàn)精神,，非品行高潔,、志趣高遠(yuǎn)者不能辦此。板橋先生的這副佳作便是明證,。
此軸純用水墨,，似淡實(shí)雋，寫(xiě)叢竹蕙枝,，成曲尺狀分布,，亙古未有，實(shí)開(kāi)新境,，又懸空布置蘭草,，與竹枝向上的勢(shì)頭相承接，使得整個(gè)畫(huà)幅結(jié)構(gòu)完滿(mǎn),，神完氣足,，必是其晚歲變格之作。
款識(shí)以板橋獨(dú)創(chuàng)的六分半體書(shū)寫(xiě),，高古奇崛,，融端莊流麗于一爐，雜剛健婀娜于一體,，風(fēng)格獨(dú)具,，氣息超絕，而且跋文清新可讀,，言之有物:“晉宸老世姪挾凌云之志,，似竹；抱風(fēng)雅之欣,，似蘭,；與之論文，頗能脫洗塵凡,，不作桃李浮榮,，朝花夕萎，真我黨也,。偶作蘭竹一幅相贈(zèng),，亦可打破籓籬，獨(dú)標(biāo)新異,，文耶,？畫(huà)耶？知音者當(dāng)兩得之,，板橋居士鄭燮,。”所謂“打破籓籬,，獨(dú)標(biāo)新異”,，正可與“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù),，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”一聯(lián)相對(duì)照，確實(shí)是鄭板橋?yàn)槿�,、為學(xué),、為文、為藝的最終目標(biāo)及真實(shí)寫(xiě)照,。此作曾經(jīng)廣東梁留生收藏,，名作難得，用俟鉅眼,。
lot 160 華嵒（1682-1756）赤鯉圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：
春江迎赤鯉,，吐氣風(fēng)云從。
擊碎桃花浪,，翻身欲化龍,。
辛未（1751年）春三月，解弢館雨窗,，新羅山人,。
鈐印：華嵒,、秋岳
鑒藏�,。呵湮彖b藏、桂林張書(shū)云卿五珍賞
出版：《華嵒全集（第三冊(cè)）》第92頁(yè),，福建美術(shù)出版社,，2015年。
說(shuō)明：張書(shū)云舊藏,。張書(shū)云（清末民國(guó)）,，字卿五，號(hào)慰農(nóng),，廣西臨桂人,。光緒二十九年進(jìn)士，官至弼德院參議,，善書(shū)法,。
165×92.5cm 約13.74平尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
華新羅在同時(shí)代畫(huà)家中頗似一股清流，金農(nóng)有四字評(píng)語(yǔ),，余以為最為中肯,，曰：“清而不媚”。在清朝商業(yè)氣氛濃厚的江南畫(huà)壇中,，能得一“清”字,，實(shí)屬不易，無(wú)怪乎連金冬心這樣的文人畫(huà)高手，都會(huì)發(fā)出“恍聞?dòng)南闵⒖展戎�,，…�?余恨不能踵其后塵也”的慨嘆,。這張《赤鯉圖》，畫(huà)大紅鯉魚(yú)一只,，翻越與波浪之上,，鯉魚(yú)仰首望天,，魚(yú)口微張,；設(shè)色雖殷紅如朝暾初生，但是絲毫沒(méi)有俗意,，浪花的用筆簡(jiǎn)括靈動(dòng),，脫略畫(huà)家習(xí)氣，自有一股生拙之意,，更加襯托得鯉魚(yú)氣勢(shì)飛動(dòng),，仿佛將要破紙而出。畫(huà)上題詩(shī)一首：“春江迎赤鯉,，吐氣風(fēng)云從,。擊碎桃花浪，翻身欲化龍”,。一個(gè)司空見(jiàn)慣的題材,，在新羅山人的筆下，變得清麗脫俗,，玩味無(wú)窮,。
lot 161 吳讓之（1799-1870）胡澍（1825-1872）仙靈圖卷
手卷 設(shè)色紙本
題識(shí)：仙靈圖。荄甫先生屬,。讓之吳熙載,。
鈐印：熙載書(shū)畫(huà)印
引首：仙靈圖,。丁卯（1867年）重九日,，荄甫胡澍。
鈐�,。汉接�,、丹伯氏
題簽：讓之仙靈圖卷。丁卯（1867年）十月,，胡澍題,。
鈐印：胡澍荄父
鑒藏�,。和跬�,、丑奴闇、嘉蔭堂、秀道人,、周氏雪庵藏,、庸曼德室
題簽：吳讓之仙靈圖。湘云先生藏玩,，庚辰冬王同愈,。
鈐印：勝之
說(shuō)明：
（一）吳讓之,，江蘇儀征人,。清代篆刻家、書(shū)法家,。包世臣的入室弟子,。善書(shū)畫(huà)，尤精篆刻,。少時(shí)即追摹秦漢印作,，后直接取法鄧石如，得其神髓,，又綜合自己的學(xué)識(shí),，發(fā)展完善了“鄧派”篆刻藝術(shù)，在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位,。對(duì)后來(lái)的趙之謙,、吳昌碩等均有影響。
（二）胡澍題引首,、題簽,。胡澍，清代醫(yī)家,，績(jī)溪人,。工篆書(shū)，得秦,、漢人遺意,。亦能畫(huà)梅。工于篆刻,，其書(shū)篆隸,，堅(jiān)實(shí)靈動(dòng)。趙之謙對(duì)他推崇備至,，曾贊曰：“我朝篆書(shū)以鄧頑伯為第一,。頑伯后，近人唯揚(yáng)州吳熙載及吾友績(jī)溪胡荄甫,�,！�
（三）王同愈題簽,。王同愈（1856-1941），江蘇元和人,，著名學(xué)者,、藏書(shū)家、書(shū)畫(huà)家,、文博鑒賞家,。曾歷官翰林院編修。以文出仕,，雖久居官場(chǎng),，但官聲為學(xué)名所掩，在他身居官場(chǎng)時(shí),，時(shí)人就以能得到他的書(shū)畫(huà)為幸事,。
（四）周湘云舊藏并題跋,。周湘云（1878-1943）,，舊上海十里洋場(chǎng)的寧波巨商、房地產(chǎn)商人,、著名鑒藏家,。周氏一生收藏遍涉青銅器、字畫(huà)碑帖,、古籍善本,、名貴印石各類(lèi)，尤以碑帖收藏最精,，如唐虞世南《汝南公主墓志銘》,、唐懷素《苦筍帖》、宋米芾《向太后挽詞》,、元趙孟頫手卷,、明董其昌《臨淳化閣帖十卷》等。
（五）況周頤題跋,。況周頤（1859-1926）,，廣西臨桂人，原籍湖南寶慶,。鄉(xiāng)試舉人,，授內(nèi)閣中書(shū)，任國(guó)史館校對(duì),。一生致力于詞,，尤精于詞論。與王鵬運(yùn),、朱孝臧,、鄭文焯合稱(chēng)“清末四大家”。
（六）陸恢題跋。陸恢（1851-1920）,，清末民初著名畫(huà)家,。原籍江蘇吳江，居吳縣,。晤吳大瀓,，相與談藝，縱觀吳之所藏,，藝事大進(jìn),。書(shū)工漢隸，旁參魏晉六朝,，遒勁而具有金石氣,。
（七）張鈞衡題跋。張鈞衡 (1872-1927),，吳興（今湖州）人,。鄉(xiāng)試舉人，后從商,，之后以其資財(cái),，大量收購(gòu)圖書(shū)，編有《內(nèi)閣藏書(shū)目錄》《適園藏書(shū)志》等,。長(zhǎng)子張乃熊,，四子張乃驊，孫張珩,。
（八）童大年題跋,。童大年（1874-1955），上海崇明人,。篆刻家,。幼時(shí)學(xué)印，師從趙穆,。精研六書(shū),，尤善篆隸。流寓杭州,，后居上海,。西泠印社元老。
（九）張伯苓題跋,。張伯苓（1876-1951）,，天津人，教育家,。西方戲劇以及奧運(yùn)會(huì)的最早倡導(dǎo)者,，被譽(yù)為“中國(guó)奧運(yùn)第一人”,。畢業(yè)于天津北洋水師學(xué)堂，后獲得上海圣約翰大學(xué),、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)名譽(yù)博士,。先后創(chuàng)辦南開(kāi)中學(xué)、南開(kāi)大學(xué)等,，形成了著名的南開(kāi)教育體系,，被尊為“中國(guó)現(xiàn)代教育的一位創(chuàng)造者”。
（十）褚保全題跋,。褚保全（1903-1990）,，浙江余杭人。出身于書(shū)香家庭,，自幼受其父褚德順及伯父褚德彝熏陶,，對(duì)書(shū)法早有濡染，后受夫君沈尹默影響,�,；蛟疲蛞瑫�(shū)法有其代筆者,，人謂之“今之趙管”,。畢業(yè)于北京大學(xué)教育系,，1978年進(jìn)上海文史館,。
引首 21×55cm 約1.03平尺
本幅 21×86cm 約1.62平尺
題跋 21×159cm 約3.01平尺
RMB: 180,000-280,000
由于清代金石學(xué)、文字學(xué),、考古學(xué)的興起,，書(shū)法創(chuàng)作也轉(zhuǎn)向秦漢篆隸之風(fēng)。正如劉熙載《藝概·書(shū)概》云：“一代之書(shū),，無(wú)有不肖乎一代之人與文者,。”篆隸書(shū)法,、金石篆刻在晚清到達(dá)了高峰,，一時(shí)間名家迭起，高手如云,，除了“國(guó)朝第一”的鄧石如,，吳讓之便是其中的佼佼者。吳讓之師承鄧石如,、包世臣,，書(shū)法篆刻風(fēng)格獨(dú)特，有“吳帶當(dāng)風(fēng)之譽(yù)”,。然而世人罕知,，吳讓之在書(shū)印之外,，兼擅繪畫(huà)，其寫(xiě)意蘭竹花鳥(niǎo)瓜果時(shí)蔬無(wú)一不精,，《清稗類(lèi)鈔》載 :“讓之多藝,，刻印第一，次畫(huà)花卉,，次畫(huà)山水,，次篆書(shū)，次分書(shū),，次行楷,。”真可謂能者無(wú)所不能,，一時(shí)間擁躉無(wú)數(shù),，特別是以趙之謙為核心的新一代碑派藝術(shù)家，對(duì)其推崇備至,，魏錫曾曾親赴揚(yáng)州向吳讓之請(qǐng)益并為自己及趙之謙求印,，作為趙之謙好友的胡澍也是吳讓之的忠實(shí)“粉絲”。本場(chǎng)帶來(lái)的這件《仙靈圖卷》就是胡澍向吳讓之求取的,。
胡澍,，清代醫(yī)家、書(shū)法家,，字荄甫,，又字甘伯，平生最工篆隸,。其篆書(shū)深受“二李”及鄧石如影響,，同時(shí)還吸收了漢篆的特點(diǎn)，受倒薤書(shū)弧曲飄拂,、出鋒銳末的影響,，篆書(shū)用筆逐漸出現(xiàn)了中段斂腰、尖鋒出筆的特征,，結(jié)體舒展飄逸,，筆劃穩(wěn)健流暢。趙之謙對(duì)他推崇備至,，曾贊曰：“我朝篆書(shū)以鄧頑伯為第一,。頑伯后，近人唯揚(yáng)州吳熙載及吾友績(jī)溪胡荄甫,�,！庇^此卷中胡澍篆書(shū)題簽之精當(dāng)高妙，便只趙氏所言不虛,。此外,，本卷頭還有胡澍大字隸書(shū)所題“仙靈圖”,，厚重勁健，鋪毫而行,，上承阮元,、桂馥等乾嘉金石家遺意，為其平生僅見(jiàn),，可見(jiàn)胡澍對(duì)于吳讓之畫(huà)作的寶愛(ài),。
吳讓之此卷以小寫(xiě)意手法繪制水仙苗、蓮瓣,、絲瓜,、冬瓜、南瓜等秋日瓜果花卉,，墨線勾勒,，造型準(zhǔn)確，設(shè)色敷彩,，淡雅宜人,，海上畫(huà)派著名代表陸恢在卷后題跋中說(shuō)：“寫(xiě)果之妙，近有晚學(xué)居士最為有致”,，可謂獨(dú)具只眼,。手卷左上吳讓之篆書(shū)“仙靈圖”三字，并標(biāo)明胡荄甫上款,，且加蓋常用之“熙載書(shū)畫(huà)印”,，為胡澍這樣的行家作畫(huà)，吳讓之可謂全力以赴,，精工細(xì)作,，毫無(wú)懈怠，盡善盡美,，大有顯顯老夫本領(lǐng)的架勢(shì)。一卷在手,，盡覽吳讓之書(shū)畫(huà)印三絕之風(fēng)采,，可稱(chēng)珍品無(wú)疑。
畫(huà)幅中鈐蓋“周氏雪庵藏”印,，近現(xiàn)代著名學(xué)者,、鑒賞家王同愈在題簽中稱(chēng)“湘云先生藏玩”，則可知此卷為晚清民國(guó)時(shí)期地產(chǎn)大亨,、著名鑒藏家周湘云舊藏,。周氏為海上巨賈，富可敵國(guó),，官居三品,，人稱(chēng)“紅頂商人”,。周氏平生嗜古好奇，有收藏之好,，一生收藏遍涉青銅器,、字畫(huà)碑帖、古籍善本,、名貴印石各類(lèi),，《淳化閣帖》、傳唐代虞世南《汝南公主墓志銘》,、現(xiàn)藏北京故宮博物院的宋代米芾《向太后挽詞帖》,、現(xiàn)藏上海博物館的米友仁《瀟湘圖》等都曾是周氏家藏。
周湘云得到此卷后,，十分寶愛(ài),，不僅親為題記，還廣邀名流鑒賞題跋,，所以卷后名家詩(shī)文翰墨連篇累牘,，滿(mǎn)紙煙云。其中況周頤為近代著名詞人,，平生書(shū)作極少流傳,，此處題詩(shī)一首，書(shū)法頗似清代名家惲壽平,，可稱(chēng)僅見(jiàn),；張鈞衡是近代大名鼎鼎的南潯巨富四象之一張頌賢之長(zhǎng)孫，國(guó)民黨元老張靜江堂兄,，光緒二十年舉人,，酷愛(ài)收藏古籍、金石碑刻和奇石,，書(shū)法董趙,，極有風(fēng)致；童大年為西泠印社元老,，尤精篆,、隸,，西泠印社漢三老石室柱石之對(duì)聯(lián)“西泠印結(jié)千秋社,，東漢石傳三老碑”即其手筆,；張伯苓系近代著名教育家，以一人之力創(chuàng)建南開(kāi)大學(xué),，并率先將奧林匹克理念引入中國(guó),，被稱(chēng)為“中國(guó)奧運(yùn)之父”，于此卷中手書(shū)自作詩(shī)詞,，極為罕見(jiàn),；褚保權(quán)為著名書(shū)法家沈尹默夫人,，書(shū)法一如其夫，圓熟勁健,，八面出鋒,，可謂不讓須眉。
這卷周湘云舊藏吳讓之繪胡澍上款《仙靈圖卷》,，于尺幅之間囊括二百年風(fēng)流,，祥云呵護(hù)，流傳至今,，有俟鉅眼,，識(shí)者寶之。
lot 162 任伯年（1840-1895）蘆葦雙禽圖
立軸 設(shè)色紙本
題識(shí)：山陰任頤伯年甫寫(xiě)于黃歇浦上,。
鈐�,。喝晤U私印
鑒藏印：谷風(fēng)圖書(shū)
題跋：任伯年為清代后期畫(huà)壇杰出高手,，原籍浙江山陰,。青年時(shí)期到上海謀生學(xué)畫(huà)，英才加以力學(xué)終于畫(huà)藝大成,。所作人物花鳥(niǎo)走獸等無(wú)不佳妙,。而其生平所遇僅碌碌售畫(huà)糊口，未得應(yīng)有聲譽(yù),，困厄以歿,。徐悲鴻愛(ài)才之懷逾，常深佩伯年畫(huà)藝,，歐游歸來(lái)特為伯年撰寫(xiě)評(píng)傳,。與國(guó)際東西方藝壇人物相比擬發(fā)揚(yáng)光大，伯年之名儕于世界大畫(huà)家之林,。悲鴻師識(shí)撥前代人才之功不可沒(méi)也,。此畫(huà)為伯年早歲未成熟作品，章法,、署名,、款字已見(jiàn)端倪，極有參考研究?jī)r(jià)值,，使后之學(xué)者奮力共勉焉。一九八六年夏日,，黃養(yǎng)輝,。鈐印：黃,、養(yǎng)輝,、養(yǎng)輝賞鑒
出版：《名家翰墨》第27輯77頁(yè),，翰墨軒，1992年,。
來(lái)源：香港蘇富比1990年春季拍賣(mài)會(huì),。
說(shuō)明：黃養(yǎng)輝題跋。黃養(yǎng)輝（1911-2001）,，江蘇無(wú)錫人,。1930年師從徐悲鴻，任其秘書(shū),。1942年后歷任中國(guó)美術(shù)學(xué)院副研究員兼秘書(shū),、國(guó)立北平藝專(zhuān)教授、蘇州美專(zhuān)教授,。建國(guó)后為江蘇省國(guó)畫(huà)院畫(huà)師,、教授等職。著名畫(huà)家,。
125.5×31.5cm 約3.56平尺
RMB: 150,000-200,000
任伯年畫(huà)雞,，非常注重寫(xiě)生，這從本幅《蘆葦雙禽圖》中便能看出一些端倪,。這是件非常有趣的作品,，畫(huà)面中雙雞各盡其態(tài)，母雞低頭于雜草中覓食,，溫婉而悠然安然,，面容從容不迫；公雞的神態(tài)溢出畫(huà)幅,，向畫(huà)外張望,，似在警惕來(lái)自觀者的注視，憨態(tài)可掬,，足見(jiàn)作者的寫(xiě)生功夫了得,。在表現(xiàn)技法上，作者融沒(méi)骨與小寫(xiě)意于一體,，所謂法無(wú)常法,，但令各盡其妙。設(shè)色上,，背景蘆葦用淡青色,，敷色薄而透，與濃郁的雞冠,、雞背顏色產(chǎn)生和諧對(duì)比,。縱觀整幅作品，筆調(diào)簡(jiǎn)逸放松,，設(shè)色明凈溫和,，給人一種溫馨、活潑,、明快的親切感,，讓人感受到生活的美好。
lot 165 戴熙（1801-1860）山水集錦冊(cè)
冊(cè)頁(yè) 設(shè)色紙本
題識(shí)：
（一）望中秋水闊,，空外夕陽(yáng)多,。庚戌（1850年）九月，醇士寫(xiě)雁影,。鈐�,。捍际�
（二）虛心韻雨，老干吟風(fēng),。鈐�,。捍魑�
（三）雁來(lái)紅舊已后得雁來(lái)黃，異種也,。近聞?dòng)醒銇?lái)綠者,，又在黃右，他日乞得此種,，當(dāng)補(bǔ)畫(huà)之,。庚戌（1850年）九秋，醇士戴熙畫(huà)于吉祥止止室,。鈐�,。捍魑酢⒋际�
（四）九月涼風(fēng)滿(mǎn)戶(hù)庭,，窗明幾凈坐溫經(jīng),。玉琴清澈無(wú)人解，惟有南山據(jù)案聽(tīng),。秋樹(shù)讀書(shū)圖,，鹿床作。鈐�,。郝勾�
（五）虛堂涼思,。用李咸熙法，棆庵,。鈐�,。号c江南徐河陽(yáng)郭同名
（六）西湖采莼圖。心涼幾日到林扉,，湖上莼絲雨后肥,。菱角雞頭都采罷,，橛船依舊釣魚(yú)磯,。頻年羊酪滑流匙,，雋味何因得露葵，莫怪季鷹歸去早,。秋風(fēng)無(wú)那系人思,。莼涘戲題。鈐�,。捍际�
（七）云溪撫宋人錦石秋容有此意境,，偶一效之，覺(jué)九天風(fēng)露在我胸襟,。鈐�,。捍魑酢⒋际�
（八）湘水孤舟,。風(fēng)清月白,，如此良夜寫(xiě)以適興。鈐�,。捍魑�,、醇士
鑒藏印：子長(zhǎng)氏鑒定印,、子長(zhǎng)鑒賞
題簽：
（一）戴文節(jié)山水真跡,。長(zhǎng)沙周氏珍弆。鈐�,。鹤遭�
（二）光緒丙戌（1886年）五月子長(zhǎng)得于廠肆,。鈐印：邵伯子
著錄：《習(xí)苦齋畫(huà)絮》卷三,，冊(cè)類(lèi)第四,，光緒十九年。
說(shuō)明：
（一）戴熙,，清代畫(huà)家,，浙江錢(qián)塘（今杭州）人。字醇士,，號(hào)鹿床,、榆庵等，咸豐翰林,，官至兵部右侍郎,，辭官后主持崇文書(shū)院。擅畫(huà)山水,，學(xué)王惲筆墨,，兼師宋元諸家,，尤善花卉及竹石小品，能治印,，著有《習(xí)苦齋集》《題畫(huà)偶錄》等,。
（二）周壽昌舊藏并題簽條。周壽昌（1814-1884）,，字應(yīng)甫,，晚號(hào)自庵，湖南長(zhǎng)沙人,，道光二十五年進(jìn)士,，翰林院庶吉士，授編修,，與曾國(guó)藩,、郭嵩燾多往來(lái)。
（三）邵曰濂遞藏,。 邵曰濂,，原名維城，字子長(zhǎng),，號(hào)蓮伯,，人稱(chēng)“邵中丞”，浙江余姚人,。同治七年（1868年）考中進(jìn)士,。選庶吉士，散館授編修,。光緒五年（1879年）任江南道監(jiān)察御史,，歷升侍讀學(xué)士、光祿寺卿,、署太常寺卿,。
21×27.5cm×8 約0.51平尺（每幅）
RMB: 500,000-600,000
lot 175 伊秉綬（1754-1815）行書(shū)七言聯(lián)
鏡框 水墨箋本
釋文：縱橫聯(lián)句常侵夜；次第看花直到秋,。
題識(shí)：癸酉（1813年）九月,，伊秉綬。
鈐�,。耗�,、伊秉綬
鑒藏印：星吾審定書(shū)畫(huà)印
說(shuō)明：
（一）著名金石書(shū)畫(huà)家楊守敬舊藏,。
（二）《清史列傳》謂：“秉綬共八分隸,。”其書(shū)法融先秦篆籀,、漢魏磚瓦及顏體氣象于一爐,，而自成一家,。在清代書(shū)壇，與鄧侍如并稱(chēng)“南伊北鄧”,，又與桂馥齊名,。以其“隸書(shū)超絕古格，在清季書(shū)壇放一異彩”而被后人矚目,，評(píng)價(jià)甚高,。此幅作品作于嘉慶十八年（1813）九月，伊秉綬時(shí)年60歲,，篆隸楷行草相雜，線條中鋒圓渾,，瘦勁遒媚,，結(jié)體平實(shí)穩(wěn)重，字字獨(dú)立,，卻氣息貫穿,。熔篆隸于行草中，盤(pán)屈回環(huán),，逸趣橫生,。是其晚年獨(dú)具特色的書(shū)風(fēng)。
170×32.5cm×2 約4.97平尺
RMB: 600,000-800,000
lot 178 乾�,。�1711-1799） 至泉林八疊舊作韻
冊(cè)頁(yè) 水墨紙本
釋文：
七疊茲來(lái)成八疊,，甲辰詩(shī)債又償眀。
熾然縱此分今昔,，幻矣向來(lái)吟雨晴,。
不礙景光成啟迪，誰(shuí)云泉石泯將迎,。
卻慚八十翁老矣,，益切群黎愛(ài)戴情。
西瞻闕里隔信宿,，為讀穹碑先此來(lái),。
昭若至今鴻訓(xùn)示，愴然非昔鳳輿陪,。
忘情未可置恝爾,，欲詠依然増戚防。
書(shū)屋夜檠清不寐,，閱年七復(fù)照徘徊,。
題識(shí)：至泉林八疊舊作韻。庚戌（1790年）季春月中瀚,，御筆,。
鈐�,。喊苏麟Ｄ钪畬殹⒆詮�(qiáng)不息
鑒藏�,。郝谷馁p,、蕉雪山房
題簽：乾隆御筆冊(cè)頁(yè)
著錄：《御制詩(shī)集》卷五十五，欽訂四庫(kù)全書(shū),。
說(shuō)明：
（一）山東泗水的泉林是齊魯勝境,，康熙、乾隆兩朝圣駕南巡,，屢駐泉游幸,。自1756年，乾隆九次駕臨泉林,，每至泉林,，便沉醉其中，賦詩(shī)題字,。疊《至泉林二首》的舊韻作兩首七律,，從一疊、二疊,，一直到八疊舊韻,，共作十八首。此作為1790年乾隆79歲時(shí),，八疊舊作韻所作而題,。
（二）錢(qián)堉之舊藏。錢(qián)堉之,，字鹿泉,，江蘇無(wú)錫人。清代收藏家,、目錄�,？奔摇�
29.5×16cm×18 11.61×6.3in×18
約 0.42 平尺（每幅）
QIAN LONG CALLIGRAPHY
Album, ink on paper
RMB: 300,000-500,000
lot 179 林則徐（1785-1850）行書(shū)格言
鏡心 水墨紙本
釋文：觀操守在利害時(shí),，觀精力在饑疲時(shí),，觀度量在喜怒時(shí)，觀存養(yǎng)在紛華時(shí),，觀鎮(zhèn)定在震驚時(shí),。防欲，如挽逆水之舟,，不可歇力,；從善，如緣無(wú)枝之樹(shù),，不可住腳,。
題識(shí)：蓮原屬書(shū),。林則徐。
鈐�,。撼剂謩t徐字少穆印,、身行萬(wàn)里半天下、解脫三昧
65.5×157.5cm 約9.29平尺
RMB: 600,000-800,000
眾所周知中國(guó)近代史之始乃在虎門(mén)銷(xiāo)煙,，主持硝煙的林則徐自然便是我們認(rèn)識(shí)的近代史第一人,。林則徐持身中正，為官清廉,，有放眼全球之膽略,，有憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情懷，而且他不僅是一位政治風(fēng)云人物,，也是一位著名的書(shū)法家,。清代盛行“館閣體”，科舉選拔皆重視楷書(shū),，林則徐自幼習(xí)書(shū)，不論蠅頭小楷還是擘窠大字都廣泛涉獵,，主要師法歐陽(yáng)詢(xún),、柳公權(quán)、文征明和董其昌,。本件拍品是林則徐最經(jīng)典的行書(shū)風(fēng)格,，端麗清雅，勁健挺拔,，富于彈性和張力,，有風(fēng)檣陣馬之勢(shì)，文辭內(nèi)容為修身養(yǎng)心之格言,，再三品讀,，似有浩然正氣存焉。
