策展人：盛葳 |Curator: Sheng Wei
總策劃：程辰 |Chief Director:Cheng Chen

譚  平 | 覆蓋 Tan Ping | Overlap
隋建國(guó) | 手跡 Sui Jianguo | Physical Trace
朱金石 | 堆積 Zhu Jinshi | Accumulation
張  羽 | 指印 Zhang Yu | Finger Print


展覽統(tǒng)籌：路貝|Exhibition Co-Ordination: Lu Bei
展覽執(zhí)行：楊茹|Exhibition Execution：Yang Ru
展覽設(shè)計(jì)：王熙瑤|Exhibition Designer：Wang Xiyao
展覽助理：張嶺嶠（實(shí)習(xí)）,、史佳伊（實(shí)習(xí)）、鄒映橋（實(shí)習(xí)）
Exhibition Assistant：Zhang Lingqiao(Internship)\
Shi Jiayi(Internship)\Zou Yingqiao(Internship)\
展覽日期：2020年8月1日—2020年9月10日
Duration：2020.8.1—2020.9.10
開(kāi)幕式 ：2020年8月1日16:00
Opening ceremony：2020.8.1 16:00

地點(diǎn)：北京市海淀區(qū)北清路中關(guān)村壹號(hào) 壹美美術(shù)館
Venue: One Art Museum, No.1 Zhongguancun, Beiqing road, Haidian district, Beijing.


前言

藝術(shù)家如何工作,？對(duì)于絕大多數(shù)觀眾而言,，這可能極為陌生，也毫無(wú)意義,。人們關(guān)注的是美術(shù)館墻壁上和展臺(tái)上,，那些被打上聚光燈的“藝術(shù)”。至于作品怎樣被創(chuàng)造,、過(guò)程如何,，并不重要——它們只是服務(wù)于最終那個(gè)“結(jié)果”的“手段”,。公元1世紀(jì)，羅馬博物學(xué)家普林尼在其名著《自然史》中講述了一個(gè)藝術(shù)起源的故事：一位柯林斯姑娘的愛(ài)人即將渡海遠(yuǎn)行,，為了永遠(yuǎn)留住他的形象,，姑娘在墻壁上描摹下油燈照映愛(ài)人的影子——繪畫(huà)從此誕生；隨后,，姑娘的父親用泥土塑造了小伙子的面部,，并鑲嵌在墻上描繪好的輪廓中——雕塑從此誕生。

這個(gè)故事說(shuō)明了藝術(shù)最初的目標(biāo)和方法,，藝術(shù)家用恰當(dāng)?shù)氖侄伪ＷC了對(duì)象的精確再現(xiàn),，但最終唯一重要的仍是那個(gè)形象及其“意義”——永恒愛(ài)情的象征——而不是藝術(shù)家的具體工作。然而,，在我們正展出的這個(gè)展覽中,，觀眾可以看到由單一灰色覆蓋的“繪畫(huà)”，1000余塊隨手捏成的“泥塑”,，堆積6米多高的空白畫(huà)框,，鋪滿桌面厚厚的顏料，以及帶有密集指紋的宣紙……其中既沒(méi)有什么有趣的故事,，也沒(méi)有任何動(dòng)人的情感或者審美的形式,，但它們都是中國(guó)當(dāng)代最重要、最具影響力的藝術(shù)家的代表性作品,。這并非戲謔,，相反，它們很嚴(yán)肅,。那么,，為什么？


理解這些“藝術(shù)”的關(guān)鍵不是作為結(jié)果的,、視覺(jué)化的“作品”本身,，而是作為過(guò)程的、看不見(jiàn)的藝術(shù)家的“工作方法”,。在這個(gè)展覽的每一件作品的背后,，都有著極為具體而特殊的“理由”，以及服務(wù)于這些理由的“工作方法”,。在這里,，作為一個(gè)現(xiàn)代人的藝術(shù)家的時(shí)間、空間和身體變得尤為重要,，正是它們生產(chǎn)出“當(dāng)代”的“經(jīng)驗(yàn)”,。盡管我們看不見(jiàn)它，但看不見(jiàn)的不等于不存在�,，F(xiàn)場(chǎng)這些“莫名其妙”的作品為我們提供了一個(gè)“通道”,，讓我們能夠介入其中,，了解和感受那些既普遍又獨(dú)特的“經(jīng)驗(yàn)”。它們是時(shí)代和社會(huì)的產(chǎn)物,，既不高雅,，也不瘋狂，都極為日常,，就像茫茫人海中我們每一個(gè)人一樣,。


策展人：盛葳
2020年8月

策展人簡(jiǎn)介

盛葳

美術(shù)史博士，國(guó)家萬(wàn)人計(jì)劃青年拔尖人才,，《美術(shù)》雜志編審,、副主編，中國(guó)美協(xié)策展委員會(huì)副秘書(shū),，國(guó)際藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)（AICA）會(huì)員,、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)學(xué)術(shù)委員,、北京美協(xié)策展委員會(huì)委員,。曾任Art Exit雜志主編,、Muse Art雜志總編,。獲“王森然美術(shù)史獎(jiǎng)”、“Yishu中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)”,、“第二屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng).理論評(píng)論獎(jiǎng)”,。

策劃有“編輯部：信息的收集、整理與再生產(chǎn)”,、“永生市：常青藤藝術(shù)計(jì)劃2018”,、“第六屆觀瀾國(guó)際版畫(huà)雙年展”、“理想國(guó)：藝術(shù)家的時(shí)刻,、地理與身份”,、“互助社：策展與創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)”、“創(chuàng)客.創(chuàng)客：第二屆Cafam未來(lái)展”,、“媒介研究：母題與個(gè)案（隋建國(guó),、王友身、徐冰,、張大力）”,、“China：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的今日與未來(lái)”等展覽。

出版有《后殖民理論視野下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》《歷史的錯(cuò)位：讓-弗朗索瓦.米勒研究》等著作,，發(fā)表有《從“馬訓(xùn)班”到“羅訓(xùn)班”：一段三國(guó)交織的藝術(shù)史（1955-1962）》《第一眼：中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的美國(guó)形象建構(gòu)》《去塞求通：民族國(guó)家視閾下的<大公報(bào)>塞北邊疆寫(xiě)生》《當(dāng)代性：重建中國(guó)抽象藝術(shù)的歷史與理論》《從視覺(jué)機(jī)器到人工智能》《創(chuàng)新史：技術(shù),、媒介與社會(huì)生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)型》等各類論文百余篇。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介 ｜ 譚平

譚平,，祖籍山東煙臺(tái),，1960年出生于河北省承德市,，1980年考入中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，1984年畢業(yè)并留校任教,。1989至1994年獲得德國(guó)文化藝術(shù)交流獎(jiǎng)學(xué)金（DAAD）,留學(xué)柏林藝術(shù)大學(xué)自由繪畫(huà)系,，獲碩士學(xué)位和Meisterschule 學(xué)位。1994至2002 年參與籌建中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系,，擔(dān)任設(shè)計(jì)系主任,，2002年出任設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)一職，2003至2014年擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),。2014年至2020年擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)�,，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)藝術(shù)研究院當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任,。

從告別現(xiàn)實(shí)主義,，走向抽象，再到向西方學(xué)習(xí),，然后向傳統(tǒng)回歸,，譚平的藝術(shù)思想里始終有兩個(gè)原點(diǎn)，一個(gè)是立足于西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形成的參照系,，反觀抑或反省中國(guó)的文化傳統(tǒng),；另一個(gè)是從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化邏輯與藝術(shù)史上下文關(guān)系出發(fā)，與西方拉開(kāi)距離,，形成個(gè)人化的修辭與表述,，并建立自己的方法論。在西方與東方,，現(xiàn)代與傳統(tǒng)所形成的張力中,，譚平在尋找屬于自己的切入角度，在不斷地探索,，不斷地實(shí)驗(yàn),；不追求賦予作品太多的意義，反而是不斷地“凈化”,，
不斷地做“減法”,，在至簡(jiǎn)至純的風(fēng)格變化中，日臻進(jìn)入一種非常個(gè)人化的境界,。

作品被國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館,、博物館收藏，包括中國(guó)美術(shù)館,、上海美術(shù)館,、今日美術(shù)館、波特蘭美術(shù)館，路德維西博物館,、科靈現(xiàn)代繪畫(huà)美術(shù)館,、亞利桑那州立大學(xué)美術(shù)館等。


藝術(shù)家簡(jiǎn)介 ｜隋建國(guó)

1956年出生于山東省青島市,，1984年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系,，1989年中央美術(shù)學(xué)院雕塑系研究生班畢業(yè)并留校任教，曾任中央美術(shù)學(xué)院雕塑系主任�,，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授,、博士生導(dǎo)師。

隋建國(guó)是中國(guó)當(dāng)代雕塑最重要的藝術(shù)家,，三十多年來(lái)的創(chuàng)作一直圍繞著時(shí)間,、空間和身體等一系列雕塑本體語(yǔ)言進(jìn)行深入思考和探索，圍繞雕塑學(xué)科的歷史和發(fā)展,、媒介拓展,、自身感悟、材料探索和形式創(chuàng)新等一系列核心問(wèn)題,，構(gòu)建出獨(dú)具特色的個(gè)人藝術(shù)工作方法和體系,，創(chuàng)作出了《地罣》《衣缽》《衣紋研究》《中國(guó)制造》《時(shí)間的形狀》和《盲人肖像》等一系列具有探索性的觀念作品。
同時(shí),，隋建國(guó)一直在著力推動(dòng)中國(guó)雕塑理論的發(fā)展,，2016年成立“隋建國(guó)藝術(shù)基金會(huì)”，每年持續(xù)組織出版現(xiàn)當(dāng)代雕塑理論系列叢書(shū),，組織國(guó)際雕塑論壇,。

他的作品被國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館、博物館收藏,。曾在以下機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展：舊金山亞州美術(shù)館、大英博物館,、紐約中央公園,、OCAT(上海華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心)、洛杉磯LA Louver,、北京佩斯畫(huà)廊,、深圳OCAT、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館,、北京壹美美術(shù)館等,。曾參與上海雙年展、廣東三年展,、巴騰貝格雕塑雙年展,、羅丹百年大展等國(guó)內(nèi)外重要展覽。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介 ｜朱金石

1954年生于北京,，活躍于70年代北京的地下藝術(shù)圈,，是中國(guó)抽象藝術(shù)和裝置藝術(shù)最早的實(shí)踐者,。80年代初開(kāi)始抽象繪畫(huà)創(chuàng)作。1986年移居柏林,，轉(zhuǎn)入行為,、裝置、文字等藝術(shù)實(shí)驗(yàn),。1994年之后往返柏林與北京之間,。2010年后生活工作于北京。

朱金石創(chuàng)造的“厚繪畫(huà)”,、氣勢(shì)恢弘的宣紙裝置在國(guó)際上享有盛譽(yù),，前者賦予繪畫(huà)超越平面的物理質(zhì)感，以顏料厚度及重量重新定義繪畫(huà),；而后者將日常生活的普通材料醬油,、炊具、石塊,、面粉,、鐵皮，包括繪畫(huà)材料亞麻布,、顏料,、畫(huà)框、宣紙,、墨汁做為裝置語(yǔ)言,，由淺入深地表現(xiàn)出東方文化的當(dāng)代語(yǔ)境。朱金石的厚繪畫(huà)以反擊裝置,、強(qiáng)化繪畫(huà)為目標(biāo),，同時(shí)又戲劇性的使裝置藝術(shù)成為了繪畫(huà)的基本元素。

主要個(gè)展有《時(shí)間的船/拒絕河流》（2018）,；《朱金石》（2016）,；《顏料的演繹》（2015)。 主要群展有《物之魅力：當(dāng)代中國(guó)“材質(zhì)藝術(shù)”》（2019）,；《抽象以來(lái)：中國(guó)抽象藝術(shù)研究展》（2016）,；《定向：第四屆伊斯坦布爾雙年展》（1995）；《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)》（1993）,；《第二屆星星畫(huà)展》（1980）等,。其作品被海內(nèi)外眾多國(guó)際公共機(jī)構(gòu)及私人收藏：亞洲藝術(shù)博物館、巴斯瑪·阿拉蘇萊曼當(dāng)代藝術(shù)博物館,、布魯克林美術(shù)館,、釜山市立美術(shù)館、富邦藝術(shù)基金會(huì)、中間美術(shù)館,、馬里奧·特斯蒂諾收藏,、民生美術(shù)館、M+ 視覺(jué)文化博物館,、韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館,、畢加索基金會(huì)、松美術(shù)館,、廣東美術(shù)館,、維多利亞國(guó)立美術(shù)館、今日美術(shù)館等,。


藝術(shù)家簡(jiǎn)介 ｜ 張羽

張羽,，祖籍河北武強(qiáng)，1959年生于天津市,，1970年隨父母下放天津靜�,？h農(nóng)村。1979年考入天津楊柳青畫(huà)社,，返城,。1984年任楊柳青畫(huà)社書(shū)刊編輯部編輯，1986年任《國(guó)畫(huà)世界》編輯部主任,。1992年應(yīng)俄羅斯文化部邀請(qǐng)赴俄羅斯訪問(wèn),、考察為期半年。1993年創(chuàng)辦《二十世紀(jì)末中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)走勢(shì)》叢書(shū),，任主編,。2003年任天津交通職業(yè)學(xué)院副教授，2004年任北京電影學(xué)院客座教授,。2005年移居北京做自由藝術(shù)家,。2016年任江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，2017年臺(tái)灣東海大學(xué)做駐校藝術(shù)家及講學(xué),。

張羽上世紀(jì)90年代實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)起者與推動(dòng)者,。其在中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的意象與西方現(xiàn)代主義的抽象之間建構(gòu)一種非具象圖式的東方主義的現(xiàn)代主義新藝術(shù)，既拒絕了傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨規(guī)范,，也避開(kāi)了西方藝術(shù)史的抽象主義；既終結(jié)了水墨僅作為水墨畫(huà)的畫(huà)種論,，也使水墨具有了進(jìn)入全球化視野創(chuàng)造藝術(shù)的可能,。為了更徹底的突圍中西藝術(shù)史，張羽最終選擇棄筆以行為的“指印”,，從水墨的,、色彩的到清水的，從宣紙、陶泥,、石頭,、玻璃、不銹鋼到地面的指印,。與中西藝術(shù)史三十年的搏殺走向純粹的個(gè)人化的自我真實(shí)存在的存在藝術(shù),，從而將創(chuàng)造藝術(shù)的藝術(shù)史藝術(shù)逼向終極。

作品被國(guó)內(nèi)外重要美術(shù)館收藏：中國(guó)美術(shù)館,、上海美術(shù)館,、廣東美術(shù)館、香港藝術(shù)館,、美國(guó)大都會(huì)博物館,、洛杉磯郡藝術(shù)博物館、紐約艾絲戴拉基金會(huì)美術(shù)館,、意大利貝納通美術(shù)館,、瑞士奧蘭斯卡基金會(huì)美術(shù)館、丹麥Lousiana美術(shù)館等,。


主辦單位：
北京實(shí)創(chuàng)科技園開(kāi)發(fā)建設(shè)股份有限公司  
承辦單位：
壹美美術(shù)館
協(xié)辦單位：  
北京中關(guān)村永豐產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展有限公司
北京實(shí)創(chuàng)億達(dá)科技服務(wù)有限公司
北京仲量聯(lián)行物業(yè)管理服務(wù)有限公司

支持單位：
中共海淀區(qū)委宣傳部
北京市海淀區(qū)文化和旅游局
北京市海淀區(qū)民政局

支持媒體:
海淀區(qū)融媒體中心 ,、雅昌藝術(shù)網(wǎng)
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媒體報(bào)道：
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