王紹昌的畫(huà)大多是以漁港碼頭或海濱城市為題材,，在這些他所熟悉的題材中，無(wú)論他用哪種方式——油畫(huà),、水墨抑或水粉來(lái)表現(xiàn),，他都能通過(guò)富有激情的筆觸將他畫(huà)的場(chǎng)景表達(dá)得淋漓盡致！這里有繁雜喧鬧的碼頭,，也有沉靜安寧的夜色,；有三五船只的局部描繪，也有大場(chǎng)面的鋪排,。

　　風(fēng)調(diào)雨順 120*200cm 水墨 2018

　　但無(wú)論面對(duì)的對(duì)象如何,，他都能在大刀闊斧的用筆中呈現(xiàn)出漁港碼頭特有的生活氣息，從不拖泥帶水,，更無(wú)雕琢痕跡,。特別是在不算大的尺幅中能將宏大的場(chǎng)面渲染得有聲有色……看他的畫(huà)，不僅讓你感受到畫(huà)家有一種很強(qiáng)的表現(xiàn)力,，而且能感受到他作畫(huà)時(shí)那種淋漓揮灑的快感,。 

　　趕集 40*50cm 油畫(huà) 2015

　　應(yīng)該說(shuō)，王紹昌的畫(huà)具有明顯的表現(xiàn)主義色彩,�,！氨憩F(xiàn)主義”雖然是一個(gè)外來(lái)概念，但繪畫(huà)中的“表現(xiàn)性”卻是一個(gè)普遍存在的事實(shí),，甚至可以說(shuō),，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在本質(zhì)上就具有一種表現(xiàn)性，至少它的“表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)”大于它的“再現(xiàn)優(yōu)勢(shì)”,。有人曾將中西繪畫(huà)之不同概括為“表現(xiàn)性”與“再現(xiàn)性”的不同,，不是沒(méi)有道理,。當(dāng)然如果從更寬泛的意義上理解，也可以說(shuō)一切藝術(shù)都是“表現(xiàn)”,，法國(guó)著名詩(shī)人波特萊爾就持這種觀點(diǎn),。而我這里所說(shuō)的王紹昌的“表現(xiàn)主義色彩”，只是就其風(fēng)格傾向而言,，并非是在流派的意義上給他定位,。

　　歸漁 60*80cm 油畫(huà) 2018

　　我更傾向于用“繪畫(huà)性”這一概念來(lái)描述他的作品，來(lái)指認(rèn)他的作品的魅力所在,。我常想,，藝術(shù)發(fā)展到今天，各種新觀念,、新媒介,、新形式充斥著形形色色的展覽空間，給觀眾帶來(lái)各式各樣的新感受,，以及各種好奇,、各種驚艷、各種陌生和意外,，作為傳統(tǒng)樣式的繪畫(huà)還有什么可以堅(jiān)守,？還有什么可以持久吸引觀者的魅力？如果沒(méi)有,，堅(jiān)守在這個(gè)領(lǐng)域的意義又何在,？看過(guò)王紹昌的畫(huà)，我似乎找到了一個(gè)”解題”的線索：那就是任何別的媒介,、樣式無(wú)可代替的“繪畫(huà)性”所具有的魅力,。

　　祭海 60*80cm 水粉 2015

　　我這里所說(shuō)的“繪畫(huà)性”，是指面對(duì)一幅畫(huà),，觀眾不只要看到他畫(huà)的是什么,，還要看到他在作品完成過(guò)程中留下的“繪畫(huà)痕跡”。即一幅畫(huà)是如何通過(guò)畫(huà)家特有的筆觸,、線條和色彩一步步呈現(xiàn)出來(lái)的,。而由這種“繪畫(huà)痕跡”所顯現(xiàn)出來(lái)的“繪畫(huà)性”，正是繪畫(huà)本身所具有的不可替代的價(jià)值,。

　　日暮 60*80cm 水墨 2018

　　有些繪畫(huà)作品例如那些功夫化的寫(xiě)實(shí)油畫(huà),，畫(huà)家只注重描繪的結(jié)果而并不在意繪畫(huà)的過(guò)程，這樣的畫(huà),，很容易被一幅精美的照片所取代,。因?yàn)樗�不具有“繪畫(huà)性”的魅力。而“繪畫(huà)性”的不可取代性,，正是繪畫(huà)可以繼續(xù)存在的理由,。

　　“繪畫(huà)性”對(duì)于繪畫(huà)之所以如此重要,，是因?yàn)樗�所傳達(dá)給觀者的不僅是繪畫(huà)所描繪的客體，還有繪畫(huà)主體（畫(huà)家）的情懷和對(duì)客體（繪畫(huà)對(duì)象）的主觀認(rèn)知和富有激情的表達(dá),。正是在這個(gè)意義上,，王紹昌的畫(huà)（包括他的油畫(huà)、水墨和水粉）讓我感受到作為一個(gè)畫(huà)家的全部樂(lè)趣,。他在繪畫(huà)中呈現(xiàn)的不僅是他眼中看到的世界,，更重要的是他對(duì)這個(gè)“世界”所做出的清晰簡(jiǎn)潔的個(gè)人化表述。 

　　祥芝漁港 60*80cm 油畫(huà) 2017

　　王紹昌的畫(huà)——油畫(huà),、水墨和水粉（漆畫(huà)另論），三個(gè)畫(huà)種他都能駕輕就熟,。工具材料本身的價(jià)值和畫(huà)種的邊界在他的作品中并不具有特別的意義,。當(dāng)我把這三個(gè)不同畫(huà)種的作品有意混在一起看的時(shí)候，“繪畫(huà)性”是它們共同具有的魅力,。這種“繪畫(huà)性”當(dāng)然也可以表述為一種“表現(xiàn)性”或“寫(xiě)意性”特征,。我之所以選擇“繪畫(huà)性”這一概念，是因?yàn)椤氨憩F(xiàn)性”更傾向于表達(dá)主觀,，特別是表現(xiàn)主義繪畫(huà)更顯示為一種非理性的生命激情和神經(jīng)沖動(dòng),，抑或騷動(dòng)不安的靈魂的自我呈現(xiàn)。而王紹昌的畫(huà)不是一味地“表達(dá)主觀”,，而只是一種“主觀表達(dá)”,；“寫(xiě)意性”這一概念又多了一種傳統(tǒng)的“程式化”意味，王紹昌雖然也畫(huà)水墨,，但他的水墨只能是在材料意義上界定,，雖有書(shū)寫(xiě)感但并不源于傳統(tǒng)的筆墨規(guī)范。因此用“繪畫(huà)性”這一概念來(lái)描述他的藝術(shù)比較準(zhǔn)確,。他的畫(huà)不僅具有一種主體情懷的抒發(fā),，還具有在“繪畫(huà)本體”意義上的求索意向。具體而言,，他是在“客體-主體-本體”之間找到了一種“平衡”或“臨界點(diǎn)”,。他并不偏執(zhí)于某一個(gè)方向，并不把一種主張推向極端,，但又絕不四平八穩(wěn),，面面俱到，因此,，“繪畫(huà)性”便成為他的繪畫(huà)的一個(gè)顯著亮點(diǎn),，無(wú)論是以色彩為主的油畫(huà)和水粉，還是以墨色為主的水墨都是如此,。

　　休憩 40*50cm 漆畫(huà) 2018

　　王紹昌在另一個(gè)畫(huà)種——大漆作品中所施展的才智與上述三種畫(huà)完全不同,，所以只能另當(dāng)別論,。他充分利用大漆的色彩優(yōu)勢(shì)和特殊工藝，呈現(xiàn)出南國(guó)亞熱帶濃密繁茂,、花團(tuán)錦簇的自然氣息,。特別是那些接近于抽象的畫(huà)面，將形象消解在大大小小的色塊之中,，不僅凸顯漆畫(huà)本身的魅力,，更有一種鑲金銼銀般的輝煌。而用漆畫(huà)技法表現(xiàn)的場(chǎng)景,，也不再是一種“繪畫(huà)性”的張揚(yáng),，轉(zhuǎn)而成為一種不厭其煩的悉心制作，如珍珠般“鑲嵌”的技術(shù)之巧和材質(zhì)之美,。

　　意大利小鎮(zhèn) 60*80cm 水粉 2015

　　縱觀王紹昌的藝術(shù),，可謂大氣充盈，格調(diào)高邁,。無(wú)論哪個(gè)畫(huà)種,，均不乏上乘之作。令人驚訝的是,，多能的王紹昌并沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的專業(yè)訓(xùn)練,，他的繪畫(huà)生涯最初是在建設(shè)兵團(tuán)畫(huà)毛主席像開(kāi)始的。以后的許多年中,，他無(wú)師自通,，一步步從業(yè)余走向?qū)�業(yè)。艱辛生活的歷練不僅沒(méi)有磨滅他的繪畫(huà)天賦,，反而使他勤奮作畫(huà),，不懈耕耘，最終走向成熟,，走向完滿,。如今他已進(jìn)入孔子說(shuō)的“耳順”之年，但用現(xiàn)在的“年齡觀”看,，不過(guò)才接近老年的邊緣,，但在藝術(shù)上，他已經(jīng)進(jìn)入一種無(wú)拘無(wú)束,、隨心所欲的狀態(tài),，進(jìn)入“從心所欲不逾矩”的境界�,？鬃诱f(shuō)人活到七十就可以“從心所欲不逾矩”,，八十何為？他沒(méi)有說(shuō)，但按他的說(shuō)法推演,，人若活到八十,，便可以“為所欲為，無(wú)法無(wú)天”,。就藝術(shù)而言,，這應(yīng)該是一種理想境界，如石濤所說(shuō)：“在墨海中立定精神,，在筆鋒下掘出生活,，在咫幅上去其毛骨，縱使筆不筆,，墨不墨,，畫(huà)不畫(huà)，自有我在”,。這樣無(wú)所顧忌地作畫(huà),，正是王紹昌可能的走向和可能抵達(dá)的最高境界。

　　賈方舟

　　2019-9-6 于北京京北槐園

　　王紹昌

　　藝術(shù)家簡(jiǎn)歷

　　王紹昌,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)壁畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員,、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員,，泉州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。作品入選全國(guó)第八,、九,、十、十一,、十二屆美展,，第二屆上海朱家角國(guó)際水彩畫(huà)雙年展、第六屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展,、第九屆全國(guó)水彩粉畫(huà)展等,；獲第三屆全國(guó)壁畫(huà)展銅獎(jiǎng)、福建當(dāng)代美術(shù)晉京展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）,、日本第五十三屆國(guó)際文化交流展銀獎(jiǎng),、日本第五十六屆國(guó)際文化交流展金獎(jiǎng)及省市級(jí)多種獎(jiǎng)項(xiàng)。作品被中國(guó)粉畫(huà)藝術(shù)館,、徐悲鴻紀(jì)念館,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，并發(fā)表于《美術(shù)》,、《江蘇畫(huà)刊》,、《美術(shù)報(bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊。