（導(dǎo)語）

新春將至，在這樣特別的時間之交,，國內(nèi)外各大美術(shù)館也在紛紛做總結(jié),。回想2018年底,，北京藝術(shù)界矚目的兩大展覽“妮基·圣法勒——二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”及“愛的藝術(shù)”都為今日美術(shù)館主辦,，既為這一年畫上完美的句號，同時也作為連結(jié)藝術(shù)與生活的新年大餐,，開啟了我們對于新一年展覽的期待,。

承舊啟新之時，今日美術(shù)館館長高鵬面對“今日”這個極具當(dāng)代感的詞匯,，以貫穿“過去-今日-未來”時間線的講述,，為我們勾勒出當(dāng)下與未來美術(shù)館的圖景，帶大家走向一個朝氣篷勃的2019年。

回顧2018,，今日美術(shù)館無論從藝術(shù)展覽的學(xué)術(shù)高度還是票房收入,、觀眾影響力方面，都交出了漂亮的成績單,。年初,，以重量級主題群展“根莖——中國當(dāng)代藝術(shù)自主性研究展”開場；年中,，“2018第三屆王式廓獎暨今日中國當(dāng)代藝術(shù)家提名展”宣告了今日美術(shù)館在關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù),、當(dāng)代藝術(shù)流派及其關(guān)鍵人物的同時，始終注重對有潛力的當(dāng)代年輕藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng),；同時期,，已舉辦過三屆的學(xué)術(shù)品牌展覽“今日文獻(xiàn)展”受羅馬方邀請遠(yuǎn)渡重洋，巡展至羅馬國立現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館,；而年底開幕并將持續(xù)展至2019年3月的“妮基·法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”更是點(diǎn)亮了北京蕭瑟的冬季,，在收獲了學(xué)術(shù)界和觀眾的雙重認(rèn)可后，成為票房上的年度黑馬,。

尤為值得一提的是,，2018年今日美術(shù)館還特別成立了新媒體實(shí)驗(yàn)室，先后參加了“7X7”（Seven on Seven）全球藝術(shù)科技合作項(xiàng)目,、成都·篷皮杜“無定義音樂節(jié)”等多個國際項(xiàng)目,，并推出了“Future云端館”app,集結(jié)了全球近200位新媒體藝術(shù)家，共同為探索新媒體藝術(shù)的未來而努力,。

縱觀綜合創(chuàng)收方面,，今日美術(shù)館運(yùn)作得相當(dāng)平穩(wěn)。全年4924.25萬元(RMB)的創(chuàng)收相比2017年的3787萬元(RMB),、2016年的3969萬元(RMB)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出一大截,。高鵬館長介紹，收入的增加主要源于票房,，今日美術(shù)館現(xiàn)在創(chuàng)收渠道上愈發(fā)多元,，贊助支持、政府扶植,、票房,、藝術(shù)商店等都在同時支撐、確保美術(shù)館的運(yùn)營穩(wěn)中求進(jìn),。

對話今日美術(shù)館館長高鵬

不止于前,，做藝術(shù)上的先行者

今日美術(shù)館自2002年創(chuàng)建至今，已走過16個年頭,，許多同時期創(chuàng)建的美術(shù)館都已銷聲匿跡,，今日美術(shù)館卻始終活躍在大眾視野,。“立足今天,，展望未來,。今日美術(shù)館的使命就是不斷發(fā)現(xiàn)有潛力的藝術(shù)家，幫助并且陪伴他們共同成長,，讓他們成為未來更好的,。”也許這就是最好的答案,。

今日美術(shù)館從2006年開始,，做了很多八五階段中國非常重要的藝術(shù)家個展，方力鈞,、岳敏君,、張曉剛、王廣義等,，但近些年似乎沒有延續(xù)，與這些藝術(shù)家還有其他形式的互動嗎,？

高鵬：這些藝術(shù)家現(xiàn)在已經(jīng)是被中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)界廣泛承認(rèn),，被寫入中國當(dāng)代藝術(shù)史的藝術(shù)家了。美術(shù)館一直和他們有互動,，很多藝術(shù)家會擔(dān)任今日美術(shù)館青年藝術(shù)家選拔的評委,、推薦人等，他們也會經(jīng)常出席美術(shù)館的活動,。但你剛剛講到的幾位藝術(shù)家,，當(dāng)年也曾經(jīng)歷過美術(shù)館的接受程度不高、主要活動是在畫廊的時期,，今日美術(shù)館可以說是率先為他們舉辦大型個展的美術(shù)館,。如今這些藝術(shù)家已經(jīng)廣為熟知，在藝術(shù)市場炙手可熱,，今日美術(shù)館也會著力扶持更新一批的青年藝術(shù)家,。當(dāng)然，我們還是會始終關(guān)注那些共同成長起來的已成名藝術(shù)家,，并保持互動,。像2018年的“根莖——中國當(dāng)代藝術(shù)自主性研究展”，就甄選了能夠體現(xiàn)50至70年代不同藝術(shù)風(fēng)貌的八位藝術(shù)家,，以個案研究的方式,，切入對這個時代文化活力及成果的研究，也是希望對大藝術(shù)家回顧展的形式進(jìn)行新的探索,。今日美術(shù)館會發(fā)現(xiàn)并且陪伴不同時期優(yōu)秀的藝術(shù)家成長,。

“2017王式廓獎”藝術(shù)獎得主孟柏伸個展

今日美術(shù)館在青年藝術(shù)家的培養(yǎng)與鼓勵上,，做了哪些方面的嘗試？

高鵬：新的藝術(shù)形式發(fā)展本質(zhì)上需要不斷有新的藝術(shù)家來持續(xù)推動,，這意味著要從多個層面,、多個角度給予藝術(shù)家支持。第一個層面,，是通過各種平臺推介新藝術(shù)家,，比如我們會在今日文獻(xiàn)展、今日未來館海外巡展等重量級的展覽上,，給青年藝術(shù)家曝光的機(jī)會,。今日未來館項(xiàng)目中，青年藝術(shù)家所占的比例甚至高達(dá)70%,；第二個層面,，我們有“王式廓獎暨今日中國當(dāng)代青年藝術(shù)家提名展”，從獎項(xiàng),、獎金,、為藝術(shù)家舉辦個展，到送他們?nèi)ッ绹�做駐留計劃,、支持鼓勵青年藝術(shù)家的創(chuàng)作等,，這里面包含不同形式的扶持；第三個層面,，今日美術(shù)館每年都會舉辦四期“找朋友”項(xiàng)目——由美術(shù)館支付材料費(fèi),，讓那些未成名的青年藝術(shù)家有機(jī)會利用美術(shù)館的櫥窗和零散空間進(jìn)行創(chuàng)作，舉辦中小型的個展,。

“妮基·圣法勒——二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”展覽現(xiàn)場

極目遠(yuǎn)眺,，助推新的藝術(shù)浪潮

從2014年與朱哲琴合作“聲覺”聲音藝術(shù)展，到2015年開始持續(xù)推動“今日未來館”展覽項(xiàng)目,，今日美術(shù)館一直在關(guān)注,、探索非物質(zhì)化藝術(shù)發(fā)展的可能。高鵬館長講到,，“在藝術(shù)發(fā)展的兩個高峰之間,，今日美術(shù)館既要從過往的藝術(shù)資源中，挖掘新的可能,，也要從想象未來的角度,，助推新的浪潮出現(xiàn)�,！�

您對未來藝術(shù)發(fā)展的趨勢有何判斷,？今日美術(shù)館在當(dāng)下該如何履行自己的使命？ 

高鵬：我覺得任何一個好的藝術(shù)品,，它的文化價值一定和這個時代是密切相關(guān)的,。虛擬化和非物質(zhì)化已經(jīng)融入生活日常,，會是下一個階段非常重要的藝術(shù)潮流。在總的趨勢判斷指導(dǎo)之下,，今日美術(shù)館為推廣新的藝術(shù)形式做了諸多努力,。在整個藝術(shù)市場還沒有特別關(guān)注數(shù)字化領(lǐng)域時，已經(jīng)為田曉磊,、吳玨輝等新媒體藝術(shù)家舉辦了大型個展,。除此之外，代表性的群展就是連續(xù)兩年的‘未來館’,，從2015年“想象的未來”項(xiàng)目到2017年“.zip”主題展覽,，從第三空間的“增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)”到沉浸式的虛擬現(xiàn)實(shí)交匯體驗(yàn)，今日未來館一直扮演著未來空間概念和非物質(zhì)化藝術(shù)探索的先鋒角色,。到現(xiàn)在為止,，“今日未來館”已在國內(nèi)舉辦了近十場巡展、在紐約也進(jìn)行了巡展,。

時間證明,，我們當(dāng)初很多判斷是正確的，但是任何新文化現(xiàn)象的出現(xiàn)都有利有弊,。我們也擔(dān)憂現(xiàn)在的數(shù)字化多媒體藝術(shù)以及沉浸式展覽有過度商業(yè)化,，甚至過度炫技的傾向。我們成立新媒體實(shí)驗(yàn)室就是希望類似的反思能夠體現(xiàn)并進(jìn)一步探討,，對行業(yè)發(fā)展起到一定的正確引導(dǎo)作用,。

“今日未來館”紐約站展覽現(xiàn)場

今日美術(shù)館2018年成立了新媒體實(shí)驗(yàn)室,，并且發(fā)布了“Future云端館”app,未來有什么計劃,？

高鵬：年輕藝術(shù)家對于未來持續(xù)而開創(chuàng)性地思考讓我們吃驚。也許世界范圍還缺少足夠的多元理論來支持他們的想法,，也許很多人還無法理解他們現(xiàn)在的作為,，但事實(shí)上，他們正在適應(yīng)引領(lǐng)者的位置,。今日美術(shù)館新媒體實(shí)驗(yàn)室要做的就是促進(jìn)世界前沿研究和中國本土實(shí)踐者的交流與合作,，培育先鋒藝術(shù)家，探索基于技術(shù)迭代和生活模式變革催生的未來藝術(shù)生產(chǎn)與傳播的新模式,，推動跨學(xué)科藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的社會化應(yīng)用和普及,。

今日未來館·云端美術(shù)館app（簡稱“Future云端館”）作為今日新媒體實(shí)驗(yàn)室的首個重要研究成果，得到了國家藝術(shù)基金的大力資助,。這是一個聚集藝術(shù)家,、策展人和課程的新媒體專業(yè)平臺，同時挖掘新媒體領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家,，探討,、探索未來的美術(shù)館形態(tài),、未來的藝術(shù)形態(tài)、未來美術(shù)館與觀眾的關(guān)系,�,！癋uture云端館”中現(xiàn)已收錄了兩屆未來館藝術(shù)家主要的新媒體作品,，而且在全球范圍內(nèi)征集了近200位藝術(shù)家的600多件新媒體作品,。同時成功在北美和歐洲設(shè)立分站，開設(shè)在線“課程”頻道,，邀請了北美重要藝術(shù)學(xué)院教授錄制理論課程,。并在線下推出相應(yīng)的公益講座,，讓專業(yè)人士和廣大藝術(shù)愛好者一起分享來自世界各地的理念、技術(shù)和經(jīng)驗(yàn),。

“愛的藝術(shù)”全球影像藝術(shù)大展現(xiàn)場

你怎么看現(xiàn)在的新媒體藝術(shù)發(fā)展,？今日美術(shù)館對藝術(shù)所做的更指向未來的推動，是否也潛藏著風(fēng)險,？

高鵬：無論是在2006年,，還是2019年，今日美術(shù)館始終在幫助并且陪伴不同時期的藝術(shù)家成長,。未來是未知的,，未來不會有一個清晰的開始，但當(dāng)新一代實(shí)踐者在對一個前沿的問題發(fā)表自己獨(dú)立看法的時候,，就已經(jīng)站在時代的前沿了,。或許我們今天所關(guān)注和幫助的一些青年藝術(shù)家還不夠成熟,，但有機(jī)會和年輕一代的藝術(shù)實(shí)踐者共同參與到全球性的藝術(shù)討論中,，這是非常有意義的。

“妮基·圣法勒——二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”展覽開幕式

引領(lǐng)價值,，實(shí)現(xiàn)國際平等性對話

無論是2018年中“今日文獻(xiàn)展”受羅馬方邀請遠(yuǎn)渡重洋,，巡展至羅馬國立現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館；還是年底舉辦法國國寶級藝術(shù)家妮基·法勒的個展“妮基·法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”備受矚目,；又或是“今日未來館”項(xiàng)目在國際上收到諸多展覽及演講邀請,。今日美術(shù)館正在以更加前沿化、國際化的形象在藝術(shù)界發(fā)聲,。

我們常說的新媒體藝術(shù),，甚至您所說的非物質(zhì)化藝術(shù)，在國際范圍內(nèi)有什么新的特征出現(xiàn)嗎,？中國當(dāng)代藝術(shù)在其中又處于什么樣的位置,？

高鵬：在與更多互聯(lián)時代發(fā)展起來的國內(nèi)外年輕藝術(shù)家交流之后，我對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展愈發(fā)有了信心,。因?yàn)榭吹搅宋幕�之間的隔閡在不斷減小,，藝術(shù)評價的標(biāo)準(zhǔn)也正在轉(zhuǎn)移,。過去的很長一段時間，我們諸多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的文化價值標(biāo)準(zhǔn),，包括藝術(shù)作品的定價標(biāo)準(zhǔn)都在西方,，有一個跟國內(nèi)公眾斷裂的階段。但是伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長起來的這一代藝術(shù)家,，在接觸多媒體,、創(chuàng)作多媒體、尋找理念的時候,，世界觀差距并不是很大,，不再是由西方主導(dǎo)、完全向西方學(xué)習(xí),，甚至西方國家會認(rèn)為我們的作品更有趣,。

今日美術(shù)館在國際性的藝術(shù)前沿交流中，起到了什么樣的作用,？

高鵬：除了以藝術(shù)家和藝術(shù)作品為主的創(chuàng)作內(nèi)容交流,，今日美術(shù)館在學(xué)術(shù)理論的研究上也保持了多方交流、齊頭并進(jìn)的態(tài)勢,。比如三年一次的“今日文獻(xiàn)展”,，從第二屆開始就在探討中體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的國際意識。第三屆則更進(jìn)一步,，落地在國際一線美術(shù)館,，話題聚焦于“金磚國家”在全球化背景下的發(fā)展?fàn)顟B(tài)與多元文化抉擇。另外,，今日未來館的探索行動也被納入了全球各高校的研究范圍,。德國慕尼黑大學(xué)的博士和英國高校的碩士研究生，都將“未來館”設(shè)定為自己的論文方向,；未來館同時納入德國幾所大學(xué)的中國博物館教學(xué),，并且成為北京大學(xué)光華商學(xué)院的一個文化管理案例,；哈佛和耶魯大學(xué)先后邀請我們前去演講,。

另外，我們國家宣傳部每年都會在海外出版一本介紹中國文化的手冊,，今年一整本交由今日美術(shù)館創(chuàng)作,，介紹我們在藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新探索。

摸石過河,，探索美術(shù)館公眾化運(yùn)營

今日美術(shù)館自2005年注冊成為中國第一家民營非企業(yè)公益性美術(shù)館,，在每個不同的歷史時期，面對不同壓力的運(yùn)營上的考驗(yàn),。從依靠單一投資人,，到尋求多家品牌贊助,，再到兩年前開始嘗試發(fā)展票房，如今展覽與服務(wù)配套,，形成全方位,、立體化的升級。每一次的挑戰(zhàn)都是風(fēng)險與機(jī)遇并存,，歷經(jīng)涅槃煥發(fā)新的生命力,。

在今日美術(shù)館剛剛公布的年報上，看到2018年全年創(chuàng)收4924.25萬元(RMB),，相比2016年的3969萬元(RMB),、2017年的3787萬元(RMB)高出1000多萬，是如何做到的,？

高鵬：高出部分的收入主要來自于票房,。2018年，我們共舉辦了四個跨界展覽,，包括“雅藝之美”梵克雅寶典藏臻品回顧展”,、明日披頭士世界巡回展、Hello, My Name is Paul Smith,、愛的藝術(shù)：親密,，都取得了不錯的票房收益。此外,，正在展出的以學(xué)術(shù)為目的同時兼具公眾體驗(yàn)性的“妮基·法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”展覽也非常受歡迎,。

從2006年到2012年，整體的藝術(shù)市場和藝術(shù)環(huán)境發(fā)生了劇烈的變化,，今日美術(shù)館是如何保持平穩(wěn)運(yùn)營的,？有什么經(jīng)驗(yàn)分享嗎？

高鵬：今日美術(shù)館很長一段時間,，都在依靠場地收入和贊助商支撐運(yùn)營,，但其實(shí)風(fēng)險很高。一旦某個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題,，整個美術(shù)館的資金鏈都會斷裂,，運(yùn)行面臨癱瘓。所以這些年我們一直在做的事,，就是讓美術(shù)館的收入逐漸多元化,，每一個單項(xiàng)的占比都盡可能不超過30%。這樣即使單一資金出現(xiàn)問題,，整個美術(shù)館的資金狀況仍然可控,，運(yùn)營可以良好維持。

對于票房的信心是如何建立的？

高鵬：從歐美和日本的經(jīng)驗(yàn)來看,，票房和衍生品的開發(fā)形成一定規(guī)模后,，就能夠有效地支持運(yùn)營。另外,，當(dāng)年草間彌生在上海的展覽獲得極高的票房,，也給了我很大的信心。但真實(shí)地感受這個模式行得通,，是在2017年今日美術(shù)館舉辦第二屆未來館,，當(dāng)時得到了小米的贊助，同時也在嘗試票房,，結(jié)果完全超出我們的預(yù)期,。直到2018年，我們和上海的一個投資方合作了Paul Smith的展覽,，基本上就奠定了這種運(yùn)營的模式,，目前比較穩(wěn)定。這么多年今日美術(shù)館有了一批自己的粉絲,，大家有了付費(fèi)觀看特展的習(xí)慣,。為了讓種運(yùn)營模式上的創(chuàng)新更好地檢驗(yàn)和推行，我們也選擇向外公開年報,，以推動民營美術(shù)館整體的發(fā)展轉(zhuǎn)型,。

票房展的推出會不會引起質(zhì)疑？今日美術(shù)館應(yīng)當(dāng)如何平衡學(xué)術(shù)與流量,？

高鵬：出于更好地區(qū)分美術(shù)館運(yùn)營的學(xué)術(shù)性與大眾文化板塊,，今日美術(shù)館三個場館做出了明確的定位區(qū)分與發(fā)展規(guī)劃：一號館現(xiàn)在每年做3-4個大型展覽，全部都是自籌,、自主規(guī)劃,、以學(xué)術(shù)為先的重量級展覽；二號館舉辦流量更大,、知名度更高的藝術(shù)家特展,；三號館是會有一些機(jī)動性的展覽。館與館之間既相互區(qū)隔,，又相互帶動,。

運(yùn)營上的改革能從哪些方面影響到公眾的參與？公眾能夠獲得哪些真實(shí)的福利,？

高鵬：首先,，固定的粉絲群體已經(jīng)成為美術(shù)館運(yùn)營的重要資金來源,。之前每一個贊助人贊助金額可能是在一兩百萬,，現(xiàn)在每一個贊助人提供一兩百元，相當(dāng)于每個購票人都是我們的小型資助人，每張門票收入都是資助的一部分,。

除此之外,，考慮到讓公眾更多、更好地參與進(jìn)來,，獲得優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)體驗(yàn),，今日美術(shù)館在展覽投入和活動策劃上更加大力度。以“妮基•圣法勒：二十世紀(jì)傳奇女藝術(shù)家及她的花園奇境”為例,，我們邀請中央戲劇學(xué)院專業(yè)展陳團(tuán)隊(duì)合作,，在一號館二層的近千平米的展廳以藝術(shù)家作品元素為靈感搭建了一座巨大的“NIKI橋”，觀眾可以走上去觀看作品,，獲得多角度的體驗(yàn),；展覽期間，每周都會組織教育活動,，包括藝術(shù)家紀(jì)錄片的放映會,，邀請不同領(lǐng)域的嘉賓進(jìn)行主題對談等；此外,，還在四層展廳設(shè)置了大面積的公眾留言墻等,，并開辟了專門的兒童教育空間，小朋友畫的畫有機(jī)會和藝術(shù)家Niki的作品共同展出……希望通過一系列的改變,，加強(qiáng)公眾與藝術(shù),、公眾與美術(shù)館的溝通連接。