第五屆FOG設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會(huì)（FOG Design+Art）在舊金山梅森堡中心（Fort Mason Center）拉開帷幕,，將對公眾開放至1月14日。一年一度的FOG會(huì)展旨在慶祝當(dāng)今世界上最值得關(guān)注的創(chuàng)意,，和世界級設(shè)計(jì)與視覺藝術(shù),。此次盛會(huì)將邀請包括賽迪HQ畫廊在內(nèi)的45個(gè)國際前沿畫廊，以及部分世界最優(yōu)秀的藝術(shù)與設(shè)計(jì)經(jīng)銷商參展,。
在4天的展會(huì)期間,，舊金山將成為藝術(shù)與設(shè)計(jì)界的焦點(diǎn)，現(xiàn)代藝術(shù),，建筑,，科技與設(shè)計(jì)，接連不斷的展覽,，主題裝置,，快閃畫廊,，和各種互動(dòng)活動(dòng)將接連登場，交相輝映,。賽迪HQ畫廊將為公眾呈現(xiàn)烏戈·羅迪納（Ugo Rondinone）及威廉·薩斯納爾（Wilhelm Sasnal）的2017年新作,。
烏戈·羅迪納的力學(xué)崇高
烏戈·羅迪納的山峰雕塑，由水泥底座和疊立于其上的石塊組成,，形態(tài)介乎抽象組件和地質(zhì)學(xué)石頭標(biāo)本之間,。靈感源于天然巖柱，石林,，石金字塔和平衡態(tài)的奇形巖,，觀之令人想起耽于冥想境界的平衡石。
每塊石頭都涂有絢麗的熒光色,，雕塑的名稱則簡約地取自石塊本身的色素,。這些石雕泰然處于聳立與坍塌的微妙平衡之間，似乎正以其搖搖欲墜之姿蔑視地球的重力,。抑或像懸浮的彩云,，樸質(zhì)的肉體性與繪畫般的抽象性產(chǎn)生碰撞與沖突。每一尊山峰,，就如真實(shí)的山峰,，都陷于粗糲的寫實(shí)主義和潛藏的隱喻之間。以雕塑組群觀之,，則令人聯(lián)想到芭芭拉·赫普沃斯圓潤豐滿的圖騰,，和亨利·馬蒂斯晚期的水粉剪紙畫。
從此次展出的三件作品可以看出,，烏戈·羅迪納的山峰雕塑正從早期刺目的霓虹色,，微妙地轉(zhuǎn)變?yōu)樗坪跏菑娜粘Ｉ钪屑橙〉母鼮榧兇獾?/span>色調(diào)。例如：郵箱漆紅色與奪目的白色形成反差對比,，草綠色與烏木黑相搭配,。也由這三件作品我們看到，藝術(shù)家正將物理和平衡的界限推向更深遠(yuǎn),。頭重腳輕的橙黃色山峰,，若無其事地倒懸而立，或者陡峭鋒利的黑綠色山峰似乎要挑釁物理學(xué)重力,。如此觸碰極限的作品概念,，因?yàn)醺辍ち_迪納爾突出使用的兩種反差色，而變得愈發(fā)強(qiáng)烈,。這種創(chuàng)作手法不僅僅以新途徑探求物理平衡概念,，也更深遠(yuǎn)地探索了顏色與格調(diào)的關(guān)系。
因癡迷于人類世界與物質(zhì)之間的關(guān)系,，烏戈·羅迪納的創(chuàng)作頻繁地從其他文化中汲取資源,，雖然痕跡絕不明顯,，但是仍可以從他的作品覺察出豐富多元的參考。例如,，他的石雕作品像是古代中國用象征天地鳥獸的石器,，做默禱和通靈的回響。當(dāng)藝術(shù)家的山峰雕塑用人工顏色和布置來象征自然之物時(shí),，它們整體的構(gòu)成或許可以被視為對有機(jī)形態(tài)的比擬,，或者一支聳立的冰柱，或者紅白色的奇峰怪石,，或者夸張女性形象的沙漏,，人工水泥底座上展示的，是用雕塑呈顯出來的有待加以聯(lián)想的概念,，似極遠(yuǎn)古時(shí)期裸體女性雕塑的呈現(xiàn)方式,。
威廉·薩斯納爾的夢幻鄉(xiāng)愁
從靜止的生活場景到自然，從抽象到具象,，威廉·薩斯納爾2017年的新畫作有著多元的主體和尺寸,，承載著對日常生活和真實(shí)或想象的歷史遙遠(yuǎn)瞬間的見證。
由于薩斯納爾作品包含的現(xiàn)實(shí)主義與象征主義之間的融合與碰撞,，關(guān)于藝術(shù)家的解讀與誤讀已然成為了一對尋常出現(xiàn)的孿生子,。總之,，他的畫作呈現(xiàn)的是交叉與殘缺的歷史敘述,，或者是攫取于一段對話中的殘言碎語。薩斯納爾曾解釋道：“對我來說,，現(xiàn)實(shí)就是一塊拼在一起的七巧板，但我們只能看到其中的一部分,，而且它在永不停息地變動(dòng),，就像流水，或者有時(shí)像是一灘泥,�,！�
作為對薩斯納爾早期作品的自適性以及樸實(shí)質(zhì)感的回顧，這幅單色畫《Moscice》描繪了一條重修的公路,，取景自藝術(shù)家的故鄉(xiāng),，畫布材質(zhì)為亞麻布，基于薩斯納爾于1997年拍攝的一張照片,。漸變的色調(diào),，簡單的筆觸，和單一的色彩為畫面蒙上一層憂郁的鄉(xiāng)愁,。時(shí)光凝滯瞬間的黯淡荒涼,，則被繪畫的漸變過程突出和差異化,。薩斯納爾經(jīng)常會(huì)使用攝影圖像，截取的電影劇照,，藝術(shù)再創(chuàng)作,，流行文化，或者自己的手機(jī)相冊作為畫作的開端,，繼而進(jìn)行各種歪曲變形,，簡化和抽象化。他的畫作盆中的無花果樹也是通過這樣的過程創(chuàng)作而成,。
