8月22日，2024“策展與未來”青年策展人系列學(xué)術(shù)座談活動(dòng)第三場(chǎng)座談“作為文化地標(biāo)的策展與引領(lǐng)”在中華世紀(jì)壇舉辦,。

       2024年活動(dòng)是由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì),、四川美術(shù)館,、成都市美術(shù)館、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館聯(lián)合主辦,，由北京美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)協(xié)辦,。

       中國(guó)美術(shù)家策展委員會(huì)作為策展理論研究和策展人才培養(yǎng)的學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，通過組織系列的學(xué)術(shù)活動(dòng),，已經(jīng)產(chǎn)生了廣泛的業(yè)界影響力,。九年來已經(jīng)舉辦了論壇活動(dòng)五屆，座談活動(dòng)五屆,，共35場(chǎng)學(xué)術(shù)交流活動(dòng),，并形成了研究成果�,！安哒古c未來”青年策展人系列學(xué)術(shù)座談活動(dòng)是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)在品牌項(xiàng)目策展在中國(guó)的基礎(chǔ)上,，推出圍繞青年拓展人的學(xué)術(shù)活動(dòng)。前三屆的活動(dòng)是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)和中華世紀(jì)壇藝術(shù)館聯(lián)合主辦推出,。2023年該活動(dòng)得到了湖南美術(shù)館,、武漢美術(shù)館、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館的支持,。2024年同樣是三館聯(lián)動(dòng),，共同舉辦四場(chǎng)活動(dòng)，議題分別是：“策展與地緣”,，“策展,、呈展與釋展”，“作為文化地標(biāo)的策展與引領(lǐng)”,，“立足于首都北京的文化策展”,。

吳洪亮｜中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,、北京畫院院長(zhǎng)

       在“作為文化地標(biāo)的策展與引領(lǐng)”的活動(dòng)中,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)吳洪亮圍繞“共情場(chǎng)域與二次傳播”進(jìn)行了主旨發(fā)言，他指出,，我們?nèi)绾瓮ㄟ^展覽能深度地使公眾參與,，并且使展覽產(chǎn)生的真正的影響。從沒有人來的美術(shù)館到流量頗大的美術(shù)館,，我們是不是有一套可行的方式,，進(jìn)而能夠生成一個(gè)深讀的方案，就是所謂凝視的過程,，這個(gè)凝視的過程可能會(huì)使藝術(shù)作品或者展覽內(nèi)容產(chǎn)生真正的可持續(xù)性,。如何以一個(gè)傳播的視角來回觀作為策展人所建構(gòu)的場(chǎng)域，這個(gè)過程其實(shí)就是一個(gè)靜態(tài)和動(dòng)態(tài)關(guān)系的拿捏以及激發(fā)觀眾接受能力的研究成果。用熟悉的方式產(chǎn)生可認(rèn)知的陌生或者新奇的內(nèi)容,。所以,，策展人有時(shí)候做的工作不一定是對(duì)藝術(shù)本體的研究，而是在研究是一套接收模式和方法,，來解決藝術(shù)的傳播問題,，尤其是促進(jìn)二次傳播的手段，非常重要,。

王紹強(qiáng)｜中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員,、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)

       活動(dòng)召集人、廣東美術(shù)館王紹強(qiáng)館長(zhǎng)以“新跨越·新篇章——時(shí)代中的廣東美術(shù)”為題,，分享了廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與發(fā)展路徑的核心經(jīng)驗(yàn),。廣東美術(shù)館在構(gòu)建其學(xué)術(shù)體系時(shí)以所在地南方出發(fā)，注重歷史與當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)合,，通過研究廣東美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)擴(kuò)大到全國(guó)及海外,，探索地域文化與國(guó)際藝術(shù)的交匯。此外,，他還強(qiáng)調(diào)了廣東三年展在美術(shù)館學(xué)術(shù)品牌建設(shè)中的重要作用,。通過廣州三年展，廣東美術(shù)館在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界樹立獨(dú)特的學(xué)術(shù)定位,。它不僅是展示學(xué)術(shù)成果的重要平臺(tái),，更是連接觀眾與藝術(shù)的橋梁,。本屆廣州三年展由經(jīng)驗(yàn)豐富的策展人帶領(lǐng),，培養(yǎng)青年策展人，致力于將復(fù)雜的學(xué)術(shù)思想轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的視覺語言,，使觀眾能夠在視覺體驗(yàn)中感受到深刻的藝術(shù)內(nèi)涵,。

肖飛舸 ｜成都市美術(shù)館副館長(zhǎng)

       成都市美術(shù)館副館長(zhǎng)肖飛舸圍繞2021年開館的成都市美術(shù)館定位與運(yùn)營(yíng)、與城市共生的關(guān)系展開發(fā)言,。她指出,，一座現(xiàn)代化的大型城市美術(shù)館，何以站住腳跟,，怎么在一條強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)中殺出一條血路來,，所以定位很重要，差異化定位,，差異化競(jìng)爭(zhēng)也很重要

肖戈｜鳳凰中心館長(zhǎng),、鳳凰藝術(shù)總編輯、副總裁

高敬｜中華世紀(jì)壇藝術(shù)館策劃總監(jiān)

劉舒暢｜武漢美術(shù)館展覽部策展人

王華菁｜廣州藝術(shù)博物館/廣州美術(shù)館陳列研究部館員

       鳳凰中心館長(zhǎng),、鳳凰藝術(shù)總編輯,、副總裁以“藝術(shù)與傳媒的融合：鳳凰中心的多維度策展思考與實(shí)踐”，中華世紀(jì)壇藝術(shù)館策劃總監(jiān)高敬以“深挖地標(biāo)屬性—激活城市文化活力”為題，武漢美術(shù)館策展人劉舒暢以“展覽結(jié)束是另一種開始——美術(shù)館的33分之一能做些什么”為題,，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）陳列研究部策展人王華菁以“作為文化地標(biāo)的策展和引領(lǐng)——以2000年與2023年廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）開館展為例”分別展開了案例分享與策展思考,。

王聰叢｜中國(guó)國(guó)家畫院副研究員

       最后，中國(guó)國(guó)家畫院副研究員王聰叢在評(píng)議環(huán)節(jié)指出：美術(shù)館人,，不僅是文藝工作者,，更是“文明”建設(shè)者�,；厮荨俺鞘小边@個(gè)詞,，它和“文明”有一脈相承之意義。文明civilization源于civil,城市的,、公民的,。這意味美術(shù)館“化與育”的本質(zhì)，“美術(shù)館”的空間要照亮每一個(gè)公民的心靈,。美術(shù)館要不斷回歸文明的維度中,，在一方水土上不斷面對(duì)真實(shí)的人，深度賦能,。當(dāng)把視野聚焦,，我們也會(huì)從國(guó)際博物館定義的變遷、我國(guó)美術(shù)館事業(yè)百年發(fā)展歷程看中這條宗旨始終貫穿其中,。當(dāng)我們帶著這樣的宗旨去觀看今天的5個(gè)案例,，從地域上看，有東部,、中部,、西南部地區(qū)美術(shù)館；從性質(zhì)上看,，有國(guó)家級(jí)重點(diǎn)美術(shù)館,、重要省市國(guó)有美術(shù)館，也有像鳳凰中心美術(shù)館等多樣的美術(shù)館類型,。從中大家會(huì)感受到美術(shù)館人在進(jìn)行的多元化實(shí)踐,，又在“萬變不離其宗”中不斷成長(zhǎng)。