2024年7月19日,，由中央美術(shù)學院美術(shù)館主辦的“藍圖生產(chǎn)力——未來感在藝術(shù)中的表達”展覽在中央美術(shù)學院美術(shù)館開幕。展覽基于對館藏當代作品的研究,，同時深入藝術(shù)創(chuàng)作所關(guān)注的當代議題,，展覽于7月19日展至9月1日。

本次展覽是以藝術(shù)創(chuàng)作的“未來感”實踐為主要關(guān)心,，由此進入對科技介入,、媒介利用和藝術(shù)感知的討論，并將藝術(shù)對生產(chǎn)力的想象置于歷史語境中,，從而反觀藝術(shù)作為一種生產(chǎn)力質(zhì)態(tài)的先進性,。所謂“藍圖生產(chǎn)力”，即是藝術(shù)家暢想未來的創(chuàng)新實踐,，不僅在于關(guān)注加速更迭的科技與媒介,，更是指向人本身對未知領(lǐng)域和未來世界的感知反饋，并先鋒性地推動我們看向更廣闊的未來,。

展覽“引序”將望向未來的視線嵌入美術(shù)史研究的坐標之中,，關(guān)注20世紀中國美術(shù)和文藝創(chuàng)作對生產(chǎn)力的表述和暢想�,！奥�游深空”和“機器串聯(lián)”,，從當代藝術(shù)創(chuàng)作的多重維度回應“引序”拋出的生產(chǎn)力暢想，展開藝術(shù)家對人類痕跡介入廣袤宇宙的表述,，和對人工產(chǎn)物與自然力量之間的關(guān)系的思辨,。展覽尾章“余音”,，則重新審視藝術(shù)何以承載人類的預見之力和想象之感。

展覽中的十三組作品涉及了跨時期的表達維度和跨媒介的視覺特性,，并借由多組過程材料呈現(xiàn)藝術(shù)生產(chǎn)的工作方法與創(chuàng)作邏輯,，共同構(gòu)成一個連接歷史、現(xiàn)在與未來的展覽場域,。在此之中,，藝術(shù)不僅具備對生產(chǎn)力迭代的洞察，而且得以穿透表象,、跳脫時空,，以不斷超越界限的姿態(tài)感知人類文明的未來演進。

展覽板塊

引序：從暢想開始

展覽以圍繞十三陵水庫修建所創(chuàng)作的一件繪畫,、一張規(guī)劃圖和一部電影節(jié)選為開端,。這組作品分別對應正在進行的建設(shè)現(xiàn)場、即將迎來的美好前景和二十年后的社會圖景,，呈現(xiàn)新中國建設(shè)時期的文藝創(chuàng)作對“生產(chǎn)力”的表現(xiàn)與暢想,。當我們從彼時的暢想出發(fā)，看向它所定位的二十年后,。1978年,，“全國科學大會”召開，許彥博在此契機下延續(xù)性地創(chuàng)作了三件版畫,，呈現(xiàn)藝術(shù)對“科學技術(shù)是生產(chǎn)力”的觀照,，并展開對未知與未來的想象。

漫游深空

對太空的遐想是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒母題,。天文觀測的進步和航天的跨步飛躍,，讓深空不再只是想象之境。藝術(shù)家對人類痕跡置入廣袤宇宙的表述,，勾連出對空天探索進行當代文化詮釋的特征與話題,，比如科學與藝術(shù)的疊合、傳統(tǒng)符號與現(xiàn)代設(shè)備的互觀,，以及人類世界與太空的分界,。

串聯(lián)機器

隨著技術(shù)的加速更迭，人與機器的融合愈加緊密,。在當下復雜的藝術(shù)媒介景觀中,，藝術(shù)家在使用機器時，首先需要面對的是自身和機器之間的關(guān)系,，正視融合藝術(shù)之感和機器之手的創(chuàng)作實踐與生產(chǎn)潛能,。與此同時，不乏藝術(shù)家在跨學科多領(lǐng)域的交織中創(chuàng)造機器，展開對人工產(chǎn)物和自然力量之間的關(guān)系的思辨,。

余音：藍圖之問

正如我們所知,，生產(chǎn)力是社會發(fā)展的根本動力。那么,，藝術(shù)作為承載預見能力和想象感知的載體,，將以何種生產(chǎn)力質(zhì)態(tài)成為人類走向未來的先鋒,？展覽終章以唐暉創(chuàng)作的“時空一擊”系列,，對這一回歸藝術(shù)本體的提問做出回應，即穿透表象,、跳脫時空,，建構(gòu)漫游于傳統(tǒng)與當代的視覺敘事，由此指向人類文明的未來演進,。

藍圖生產(chǎn)力——未來感在藝術(shù)中的表達

主辦：中央美術(shù)學院美術(shù)館

展覽時間：2024年7月19日至9月1日

展覽地點：中央美術(shù)學院美術(shù)館3層A展廳

展覽總監(jiān)：靳軍韓文超

學術(shù)顧問：曹慶暉

展覽統(tǒng)籌：王春辰高高

策展人：易玥

支持機構(gòu)：北京百展文化科技有限公司,、上海特銳藝術(shù)展覽服務(wù)股份有限公司