1940,、50年代的中國經(jīng)歷了翻天覆地的社會(huì)變革，中國的社會(huì)性質(zhì)從半殖民半封建地社會(huì)過渡到新民主主義社會(huì),，進(jìn)而走向社會(huì)主義社會(huì),。這一歷史性的轉(zhuǎn)變不僅重塑了中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)，也為中國設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇,。

中國設(shè)計(jì),，作為中國社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征,，從形式到內(nèi)容,，也都發(fā)生了巨大的變化。尤其是新中國成立之后的十年里,，中國設(shè)計(jì)不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn),，也為中國當(dāng)代設(shè)計(jì)探索民族化的設(shè)計(jì)語言，建立中國設(shè)計(jì)的文化認(rèn)同奠定了基礎(chǔ),。

“新中國設(shè)計(jì)的誕生”,，以中國社會(huì)的巨變?yōu)楸尘埃瑖�繞1945-1959年之間的中國設(shè)計(jì)與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系,，通過豐富的實(shí)物,、圖像、影像和文獻(xiàn)等多種途徑,，系統(tǒng)呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)史發(fā)展中的這個(gè)重要階段,，充實(shí)“新中國設(shè)計(jì)的誕生”這個(gè)主題的歷史書寫,，展覽于2024年3月20日至4月21日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

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前言

20世紀(jì)中葉的中國經(jīng)歷了社會(huì)巨變,，革命的勝利使中國的社會(huì)性質(zhì)從半殖民半封建地社會(huì)過渡到新民主主義社會(huì),，進(jìn)而又通過大規(guī)模的社會(huì)主義改造進(jìn)入社會(huì)主義社會(huì)。中國迫切希望擺脫落后的農(nóng)業(yè)國的面貌,，通過優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)轉(zhuǎn)變成一個(gè)現(xiàn)代化的工業(yè)國,。

建設(shè)一個(gè)偉大的新社會(huì)的理想激發(fā)了一代人的熱情。毛澤東關(guān)于文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)以及中華民族的新文化是民族的,、科學(xué)的,、大眾的等一系列重要論述，為新中國的文藝創(chuàng)作指明了方向,。而計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制以及積極的工業(yè)化政策,，則構(gòu)成了新中國設(shè)計(jì)的制度性基礎(chǔ)。

在這個(gè)大背景下,，中國設(shè)計(jì),，作為中國社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征，從形式到內(nèi)容,，也都發(fā)生了巨大的變化,。尤其是新中國成立之后十年間的設(shè)計(jì)，不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn),，也為中國當(dāng)代設(shè)計(jì)探索民族化的設(shè)計(jì)語言,，建立中國設(shè)計(jì)的文化認(rèn)同奠定了基礎(chǔ)，是中國設(shè)計(jì)史研究的重要篇章,。

本次展覽圍繞“新中國設(shè)計(jì)的誕生”這一主題,，以中國社會(huì)的巨變?yōu)楸尘埃��?945-1959年之間的中國設(shè)計(jì)與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系為主線,，通過實(shí)物,、圖像、影像和文獻(xiàn)等多種途徑,，力求反映新中國設(shè)計(jì)歷史構(gòu)建的路徑,，全景式的梳理與呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展中的這個(gè)重要階段。

鑒往知來,，希望這個(gè)展覽對(duì)今天的中國設(shè)計(jì)學(xué)建設(shè)有所啟發(fā),。

周博、紀(jì)玉潔

2024年3月

“新中國設(shè)計(jì)的誕生”展覽板塊及作品

一,、前進(jìn) 前進(jìn)

1945年日本戰(zhàn)敗投降后,，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中逐步擴(kuò)大,。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn),，則隨著解放軍進(jìn)軍全國的步伐很快影響至全國。當(dāng)然,，延安美術(shù)對(duì)于新中國設(shè)計(jì)的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù),。隨著解放軍對(duì)全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟(jì),，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護(hù),，在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計(jì)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)也成為新中國設(shè)計(jì)的重要源泉。

《在毛澤東旗幟下前進(jìn),！》,，張仃，宣傳畫,，77×53.3cm ,，1949年，中國美術(shù)館藏

《文藝三十年》,封面設(shè)計(jì)：張光宇,，13×18.4cm,，1949年5月4日，私人收藏

《民間刻紙集內(nèi)頁》,，古塞,、錢君匋編，封面設(shè)計(jì)：錢君匋,，書籍,，18.7×25.8cm。1950年,，私人收藏

《恒豐印染織廠布樣（人物）》,，樣冊(cè)，18×26cm,，1940年代,，私人收藏

二、視覺革命

新中國設(shè)計(jì)的誕生,，在視覺層面上,，首先表現(xiàn)為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立,。齒輪、麥穗,、五角星等一系列符號(hào)語匯,，使新中國設(shè)計(jì)的圖形語言煥然一新。其次，表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風(fēng)格的日漸成熟,。就中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)而言,，這無疑是一場(chǎng)內(nèi)容廣泛的視覺革命。

《曾聯(lián)松應(yīng)征國旗設(shè)計(jì)稿》,，曾聯(lián)松,，印刷品，1949年,，來源于《中華人民共和國國旗國徽國歌檔案》

《國徽：張仃,、鐘靈國徽設(shè)計(jì)稿》，張仃,、鐘靈,，印刷品，1949年,，中國政協(xié)文史館藏

《中國共青團(tuán)團(tuán)旗設(shè)計(jì)稿及批復(fù)件》,，周令釗，印刷品,，1950年代,，私人收藏

《國徽設(shè)計(jì)稿》，中央美術(shù)學(xué)院國徽設(shè)計(jì)小組,，印刷品,，1950年，中國政協(xié)文史館藏

《第二套人民幣五元券裝飾紋樣設(shè)計(jì)稿》,，周令釗,，印刷品，13.1×25.2cm,，1952年,，中國印鈔幣總公司藏

三、積極的工業(yè)化

對(duì)于新中國來說,，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國,，實(shí)現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會(huì)的報(bào)告中就明確了關(guān)于新中國城市功能的頂層設(shè)計(jì),，即變消費(fèi)的城市為生產(chǎn)的城市,，《共同綱領(lǐng)》更是強(qiáng)調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)，這些原則都在第一個(gè)五年計(jì)劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅(jiān)決地貫徹和落實(shí),�,？梢哉f，無論是北京,、上海等特大城市的規(guī)劃和改造,，還是西安,、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè)，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計(jì),，都是國家工業(yè)化頂層設(shè)計(jì)的延伸,。在積極的工業(yè)化這個(gè)大背景之下，從國之重器到民生日用,，新中國設(shè)計(jì)的大幕徐徐拉開,。

《北京市規(guī)劃草圖——總圖（1954年修正稿，重繪版）》,，北京市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院,，印刷品，1954年,，來源于《古都北京五十年演變錄》

《上�,；疖囌救珖�鐵路時(shí)刻表》，印刷品,，21.3×37cm,，20世紀(jì)50年代，私人收藏

《718聯(lián)合廠的電子影像資料》,，印刷品,，20世紀(jì)50年代，718博物館收藏

《北京公共汽車電車路線圖》,38.6×26.2cm,1955年9月,私人收藏

三,、人民的時(shí)尚

新中國成立之初,，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡,。通過沒收官僚資本,、公私合營和經(jīng)濟(jì)改組，紡織行業(yè)也完成了社會(huì)主義改造,，并實(shí)行統(tǒng)購統(tǒng)銷,、選樣定產(chǎn)的計(jì)劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心,，誕生了經(jīng)濟(jì),、美觀、實(shí)用的花布設(shè)計(jì)與絲綢設(shè)計(jì)創(chuàng)新,，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著,，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在服裝領(lǐng)域,，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)的主題,，與此同時(shí)，“美化服裝運(yùn)動(dòng)”與民族風(fēng)格的探索也在服裝設(shè)計(jì)界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起,，時(shí)裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜,、新舊交融的局面,，反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下,，對(duì)美好生活的熱烈追求與向往,。

《舊衣改新裝》，上海文化出版社,，書籍,，25.9×18.6cm，1957年,，私人收藏

《女士夏裝》,，江蘇省話劇團(tuán)，書籍,，38.8×21.5cm,，1958年，私人收藏

《和平鴿紋樣絲綢被面》,，中國浙江省絲綢進(jìn)出口公司,，絲綢被樣，1950年代,，私人收藏

《大花樣本》,，上海紡織品采購供應(yīng)，樣冊(cè),，53.5×38cm,，1955年，私人收藏

五,、民族 科學(xué) 大眾

毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出,，民族的科學(xué)的大眾的文化，就是中華民族的新文化,。這個(gè)思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國文化教育的總綱,，對(duì)新中國的設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠(yuǎn)的影響。以北京的十大建筑為代表,，新中國的設(shè)計(jì)師在民族的,、科學(xué)的、大眾的這一總的方針的指導(dǎo)下,，堅(jiān)持實(shí)用,、經(jīng)濟(jì)、美觀的基本原則,，尊重科學(xué),、尊重實(shí)踐，與建筑師,、工程師和建筑工人通力協(xié)作,，創(chuàng)造出了具有“中國氣派,，民族風(fēng)格”的新設(shè)計(jì)。

《人民大會(huì)堂活頁畫冊(cè)—人民大會(huì)堂》,，人民美術(shù)出版社,，印刷品，37.5×52.7cm,，1959年,，私人收藏

《人民大會(huì)堂東門外墻大樣》，印刷品,，1959年建成,， 圖源于《人民大會(huì)堂專輯》

《和平鴿絲巾》，常沙娜,，印刷品,。1952年，藝術(shù)家提供

展覽信息

新中國設(shè)計(jì)的誕生

展覽時(shí)間：2024年3月20日- 4月21日

展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳

主辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

協(xié)辦：中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

中央美術(shù)學(xué)院圖書館

中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計(jì)博物館

四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

總 策劃：高洪,、林茂

特邀顧問：常沙娜

學(xué)術(shù)主持：邱志杰

學(xué)術(shù)顧問：杭間,、宋協(xié)偉、許平,、段勝峰

展覽總監(jiān)：靳軍,、韓文超、郝凝輝,、張春艷

展覽統(tǒng)籌：王春辰,、高高

策 展 人：周博、紀(jì)玉潔

特邀策展人：謝亞平高原

設(shè)計(jì)總監(jiān)：紀(jì)玉潔

空間設(shè)計(jì)：張?jiān)�,、閔志伊,、張倩媛、王思冬,、陳家怡

動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)：龐明昊,、楊永淳

展覽助理：謝書旖、凌晨,、郭瓔萱,、于明慧、陳珊珊,、許夢(mèng)伊,、黃心儀、劉玉琪鄭林亦心,、王堂瑤,、周厚堃、應(yīng)玥琪,、張鈺瑩,、廖純譽(yù),、燕陽、陳玥曉,、敬茜

展覽管理：吳鵬,、宿世存

藏品管理：李垚辰、姜楠,、王春玲,、崔然然,、竇天煒,、徐研、梅琦,、西華偉

展覽宣傳：何一沙,、吳靖、賀伊飛

官網(wǎng)文宣：王靜

智識(shí)推廣：肖寶珍

公共教育：姚軼群,、梁雯,、王軍

財(cái)經(jīng)事務(wù)：楊柳、門婧,、寇蕾

發(fā)展推廣：孫煒,、耿菁華、伊義,、劉佩凝

行政支持：蔣思妤,、岳君瑤、張倩,、郭旭

后勤安保：陳小華,、呂智發(fā)

學(xué)術(shù)支持：國家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“新中國設(shè)計(jì)史研究”（21AG012)課題組

特別鳴謝：中央美術(shù)學(xué)院檔案室、賈延良,、周容,、唐薇、王人殷,、崔冬暉,、彥風(fēng)戴夢(mèng)、李世奇

資料整理：謝書旖