2024年1月5日,，北京,。UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心旗下的UCCA Lab攜手POLPAS北辰薈與加埃塔諾·佩謝工作室，于北辰薈二層空間內(nèi)隆重推出意大利傳奇藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝（Gaetano Pesce）個展“集合”,。此次展覽自2024年1月5日持續(xù)至2024年4月7日,，這是繼UCCA Lab與佩謝工作室2022年于上海呈現(xiàn)的個展“點石成金”之后，藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝與UCCA Lab的第二次合作,。

本次展覽集中呈現(xiàn)佩謝近年創(chuàng)作的最新藝術(shù)作品,，部分作品更是全世界范圍的首次亮相。展覽通過媒介多元,、色彩鮮麗的立體作品,，以及其特有的擬人化設(shè)計手法，佩謝不僅對濃烈色彩與創(chuàng)新材料有著獨特的運用,，更展現(xiàn)出對自然和人文的深刻關(guān)懷,。這些作品將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入藝術(shù)家的奇想世界,，體驗其獨特的藝術(shù)魅力。

此外,，展覽同期還將邀請多位來自不同領(lǐng)域的“大眾策展人”（Guest curator）,，為公眾帶來多樣化的展覽解讀視角和別樣的互動趣味。

本次展覽由UCCA Lab,、加埃塔諾·佩謝工作室與POLPAS北辰薈聯(lián)合主辦,，并由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長尤洋與加埃塔諾·佩謝工作室中國區(qū)代表李瑋佳Lizzy Li共同策劃，藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝親力擔(dān)綱空間設(shè)計,，UCCA Lab項目團(tuán)隊組織呈現(xiàn),。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

北京北辰會展投資有限公司商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理助理封雨辰在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場發(fā)言,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長兼展覽策展人尤洋在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場發(fā)言,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

加埃塔諾·佩謝工作室中國區(qū)代表兼展覽聯(lián)合策展人李瑋佳在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”新聞發(fā)布會現(xiàn)場發(fā)言，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

左起：北京北辰會展投資有限公司商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理助理封雨辰,、北京北辰會展投資有限公司董事兼常務(wù)副總經(jīng)理秦中,、加埃塔諾·佩謝工作室中國區(qū)代表兼展覽聯(lián)合策展人李瑋佳 Lizzy、“策展人招募計劃”首位大眾策展人陳少勤,、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長兼展覽策展人尤洋,、UCCA Lab副總經(jīng)理兼北京尤倫斯藝術(shù)基金會理事長吳奕萱在“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

加埃塔諾·佩謝 Gaetano Pesce 攝影：Mark O'FlahertyLLR

加埃塔諾·佩謝1939年出生于意大利拉斯佩齊亞市,，是一位集建筑師、藝術(shù)家,、設(shè)計師等角色于一身的“探險家”,，活躍于全球藝術(shù)舞臺,。他的藝術(shù)創(chuàng)作并不局限于設(shè)計作品的功能性與實用性，還持續(xù)關(guān)注材料觀念,、現(xiàn)代都市發(fā)展,、人與自然、社會等議題,，賦予作品持續(xù)的生命力與人文內(nèi)涵,。佩謝的創(chuàng)作拒絕一味的復(fù)制，也不拘泥于一種材料和工藝,。1960年代的意大利是工業(yè)設(shè)計的創(chuàng)新時代,，在經(jīng)歷過建筑學(xué)院的僵化和教條之后，藝術(shù)家自60年代起開始關(guān)注現(xiàn)代工業(yè)材料對于塑形的實踐可行性,，將材料的收縮性和彈性特質(zhì)與設(shè)計理念和應(yīng)用進(jìn)行結(jié)合,，如早期所使用的聚氨酯泡沫、家具產(chǎn)品中所使用的樹脂,。藝術(shù)家在運用手工制作模具達(dá)到“批量復(fù)制”生產(chǎn)的同時,，又在使用材料和澆灌過程中脫離固定范式，通過調(diào)整材料配比,、顏色,、澆灌速度和角度，通過樹脂材料在瞬時狀態(tài)下的不確定性,，為作品注入別樣的生命力,，賦予每一件作品獨一無二的“面孔”。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”通過媒介多元,、彼此互文關(guān)聯(lián)的系列座椅,、桌臺、燈具等作品,，帶領(lǐng)觀眾探索材料的可塑性,、自然主義的色彩結(jié)構(gòu)及其擬人化的呈現(xiàn)方式,。2002年初，標(biāo)志著佩謝“多樣化,、不重復(fù)”設(shè)計理念的“人無完人”椅系列誕生,。此次展覽不僅展出藝術(shù)家為紀(jì)念這一系列誕生20周年而創(chuàng)作的“差異是美”特別版系列椅，亦帶來2002年“人無完人”系列中由佩謝親手制作的邊幾原型,。此外,，佩謝首次與中國西藏品牌“Atelier Changphel山赴”合作創(chuàng)作的全球限量版羊毛織毯“差異是美”也在展覽中呈現(xiàn)，為佩謝自全球疫情以來,，持續(xù)關(guān)注和探索的多元化概念賦予具象化表達(dá),。展覽作品還囊括以相較于常規(guī)樹脂更為柔軟的特殊樹脂材料創(chuàng)作的《小惡魔椅》，一體成型技術(shù)塑形而成的《花瓶》,，突顯藝術(shù)家對于材質(zhì)不斷精進(jìn)的成熟理解和極限的創(chuàng)造性探索,。《Fiona小桌》《笑臉鏡》則是藝術(shù)家擬人化創(chuàng)作的具象體現(xiàn),，賦予其作品功能性之外的情感價值,。展覽還包括展現(xiàn)藝術(shù)家探索家具靈活性、趣味性的《問號桌》和《魚形咖啡桌》,，亦為觀眾呈現(xiàn)佩謝關(guān)注環(huán)境,、自然及現(xiàn)實問題的經(jīng)典作品，如使用自然元素的《樹葉展示架》,，使用混凝紙漿混合樹脂材料,、模擬出樹枝肌理的《樹燈》，以具象造型致敬自然,、色彩繽紛,、樂趣盎然的《水果衣架》，以及探索自然與人文關(guān)聯(lián)的《巖石地面燈》,。

本次展覽特別邀請佩謝進(jìn)行空間設(shè)計,，藝術(shù)家在展陳設(shè)計上沿用了他熟悉的樹脂材料，以意大利進(jìn)口樹脂在展廳地面打造了一條蜿蜒的藍(lán)色河流,，并以一塊圓形的和平鴿圖案象征其紐約工作室所在之處,。藝術(shù)家位于紐約曼哈頓的工作室實際上正與東河相鄰，河流與和平鴿圖案在展廳內(nèi)的相對位置,，亦是對紐約東河與佩謝工作室在地理上實際相對位置的復(fù)現(xiàn),。與此相呼應(yīng)，藝術(shù)家工作室的部分場景也在展廳的特定區(qū)域內(nèi)獲得大致還原,，讓觀眾得以一窺這位不斷顛覆陳規(guī),、挑戰(zhàn)極限的藝術(shù)家的創(chuàng)作日常。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

佩謝將設(shè)計視作促進(jìn)對話,、關(guān)注社會議題的工具——由于其廣泛的應(yīng)用場景，相較于純藝領(lǐng)域,，設(shè)計具備更為廣泛的啟迪潛力,。早在2021年，佩謝便與中國結(jié)緣,，先后在深圳,、北京及上海呈現(xiàn)三場個展，以其色彩繽紛,、妙趣橫生的作品為中國觀眾帶來新奇體驗,。本次展覽是佩謝第四次到訪中國，相較于此前的巡展,，本次展覽意圖跳脫出美術(shù)館傳統(tǒng)的“白盒子”空間,，在更為公共、開放,、包羅萬象的空間內(nèi)展開一場藝術(shù)實踐,。作為一個集藝術(shù)、文化,、商業(yè)及精致社交為一體的商業(yè)項目,，一座蘊含新時代北京獨有文化底蘊的“第二展廳”與“藝術(shù)島嶼”，北辰薈正為這場實驗提供了一個絕佳的場域,，其與藝術(shù)相融而不止于藝術(shù)的包容性,，亦與展覽邀請藝術(shù)行業(yè)外的“大眾策展人”參與策展的實驗精神不謀而合。在這個整體與部分、人與環(huán)境被重新聚集聯(lián)通,，在由觀眾和作品共同建構(gòu)的展覽場域中,，展覽以實驗性的視角重新審視藝術(shù)與大眾的關(guān)系。當(dāng)藝術(shù)被放到一個更為“公共”“復(fù)合”的場域中,，藝術(shù)又將被如何解讀,？

本次展覽以“集合”（Assembling(S)）為核心議題。集合,，首先指向了UCCA Lab所屬的美術(shù)館與展覽所在的POLPAS北辰薈的傳統(tǒng)功能——19世紀(jì)以來的物之聚集地,。這種對物的收集與展示機制，已經(jīng)深刻地嵌入在今天的日常生活中,，也影響到如家居,、辦公室、娛樂中心等其他城市空間的營造,。視覺圖像的選擇性展示機制,，實質(zhì)上也映射著權(quán)力結(jié)構(gòu)內(nèi)部的種種博弈——例如，哪些物品/作品（出于何種原因）能夠獲得展示的機會,，而哪些物品/作品則被排除于展示范圍之外,？在家庭空間內(nèi)，作為這一空間實際所有者的城市居民,，似乎擁有著主導(dǎo)展示的權(quán)利——如果他/她真的有能力和意識可以把裝飾性藝術(shù)品（帶有藝術(shù)家的主觀動機）,、家具（帶有設(shè)計師的主觀動機）等家庭空間物品置于其整體空間邏輯下。而當(dāng)其步入商場或美術(shù)館空間之時,，作為消費者/觀眾的城市居民則進(jìn)入了一個集合了承載著審美或復(fù)雜文化信息之物的場所,，一個基于“他者”的選擇性展示機制所構(gòu)筑的權(quán)力空間。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“Assembling”一詞也有“裝配”或“組合”的含義,，“Assembling(S)”中可想象的復(fù)數(shù)形式則提示我們理解展覽中“集合”的多種可能性。展覽物品的陳列機制,，在常規(guī)的美術(shù)館中由策展人把控,，單向傳遞給觀眾。而本次展覽“集合”在藝術(shù)家佩謝的主導(dǎo)下,，試圖將這一單向機制變?yōu)殡p向或多向,，并邀請有興趣的觀眾共同參與完成這一轉(zhuǎn)變。展覽將通過“策展人招募計劃”,，邀請來自不同行業(yè)的觀眾成為本次展覽的“策展人”,，他們將在藝術(shù)家的授意下選取3-5件作品進(jìn)行“遮蓋”，完成來自不同視角的“策展”,。同時,，展覽現(xiàn)場也將呈現(xiàn)與觀眾互動的板塊，每一位到訪此處的觀眾都可以挑選自己心目中被“遮蓋”的作品,，從而構(gòu)成觀眾個人化的策展“集合”,，重塑展示物與觀眾的時效性場域。

“集合——加埃塔諾·佩謝個展”為探索藝術(shù)作品與新型現(xiàn)代場域的互動構(gòu)建了一個生動可感的觀展體驗，本次展覽不僅是對藝術(shù)家本人創(chuàng)作理念的奇趣探索,，亦挑戰(zhàn)著觀眾對設(shè)計,、藝術(shù)、展陳本身的慣常認(rèn)知,。展覽以藝術(shù)家多元化的作品,、獨特的策展理念和互動機制，不斷拓展藝術(shù),、設(shè)計,、展覽的多重可能性，重塑了作品集合與觀眾的關(guān)系,，消除了常規(guī)美術(shù)館展覽中作品（的展示權(quán)力）與觀眾的隔閡,。

加埃塔諾·佩謝，《人無完人椅（差異是美特別版）系列》,，2022,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《人無完人椅（差異是美特別版）系列》,，2022,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《小惡魔椅》,，2016,，樹脂、金屬,，120 × 49 × 49 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《樹燈》，1992,，樹脂,、混凝紙、燈泡,，107 × 67 × 66 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《水果衣架》,，2019，樹脂,，60 × 60 × 174 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《水果衣架》（局部）,，2019,，樹脂，60 × 60 × 174 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《問號桌》,，2009，樹脂,、金屬,，160 × 351 × 74 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

左：加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地?zé)簦ㄐ,。�》�?023，樹脂,，50 × 55 × 50 cm,。右：加埃塔諾·佩謝，《巖石落地?zé)簦ù螅�》�?023,，樹脂,，48 × 42 × 94 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)

加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地?zé)簦ù螅�》�?023，樹脂,，48 × 42 × 94 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《人無完人邊幾》,，2002,，樹脂，60 × 57 × 50 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《菲奧娜桌》,，2022，樹脂,，80 × 56 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《樹葉展示柜（紅綠版）》,，2023,，樹脂，97.8 × 42.5 × 213.4 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《人無完人椅（差異是美特別版）4/9》,，2022,，樹脂，52 × 48 ×1 11.8 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個展”展覽現(xiàn)場，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

關(guān)于藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝

加埃塔諾·佩謝1939年出生在意大利拉斯佩齊亞,，畢業(yè)于威尼斯大學(xué)建筑系。他年輕時就曾發(fā)表宣言稱“藝術(shù)應(yīng)該有不統(tǒng)一的權(quán)利,，我們應(yīng)該改變,，我們應(yīng)該自由地創(chuàng)作,，而不是不斷地重復(fù)自己�,！痹诩影Ｋ�諾·佩謝五十年的創(chuàng)作生涯中,，他一直在不斷嘗試實驗與創(chuàng)新。他作為一名建筑師,、藝術(shù)家,、設(shè)計師，活躍在全球藝術(shù)舞臺,。他的作品橫跨多個領(lǐng)域,，包括建筑、城市規(guī)劃,、室內(nèi)設(shè)計,、工業(yè)設(shè)計以及展覽設(shè)計�,！都~約時報》的建筑評論家赫伯特·穆沙姆（Herbert Muschamp）將佩謝跨領(lǐng)域的作品形容為“一場可以與建筑比擬的頭腦風(fēng)暴,。”佩謝的作品被世界上許多頂尖博物館收藏,，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）,，紐約大都會藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art），倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）,，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（Centre Pompidou）,，德國維特拉設(shè)計博物館（Vitra Design Museum），加拿大蒙特利爾美術(shù)館（Montreal Museum of Fine Arts）以及在日本,、葡萄牙和芬蘭的多個美術(shù)館,。

加埃塔諾·佩謝工作室由佩謝于上世紀(jì)九十年代在紐約成立，目前已獨立運營近三十年,。工作室日常除輔助藝術(shù)家的作品制作外,，還負(fù)責(zé)藝術(shù)家各項事務(wù)的策劃、運營與推廣,。成立以來共參與策劃過數(shù)十個展覽,。工作室現(xiàn)于紐約、洛杉磯,、米蘭,、上海均有聯(lián)系人。