2024年1月5日,，北京,。UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心旗下的UCCA Lab攜手POLPAS北辰薈與加埃塔諾·佩謝工作室，于北辰薈二層空間內(nèi)隆重推出意大利傳奇藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝（Gaetano Pesce）個(gè)展“集合”,。此次展覽自2024年1月5日持續(xù)至2024年4月7日,，這是繼UCCA Lab與佩謝工作室2022年于上海呈現(xiàn)的個(gè)展“點(diǎn)石成金”之后，藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝與UCCA Lab的第二次合作,。

本次展覽集中呈現(xiàn)佩謝近年創(chuàng)作的最新藝術(shù)作品,，部分作品更是全世界范圍的首次亮相。展覽通過(guò)媒介多元,、色彩鮮麗的立體作品,，以及其特有的擬人化設(shè)計(jì)手法，佩謝不僅對(duì)濃烈色彩與創(chuàng)新材料有著獨(dú)特的運(yùn)用,，更展現(xiàn)出對(duì)自然和人文的深刻關(guān)懷,。這些作品將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入藝術(shù)家的奇想世界，體驗(yàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。

此外,，展覽同期還將邀請(qǐng)多位來(lái)自不同領(lǐng)域的“大眾策展人”（Guest curator），為公眾帶來(lái)多樣化的展覽解讀視角和別樣的互動(dòng)趣味,。

本次展覽由UCCA Lab,、加埃塔諾·佩謝工作室與POLPAS北辰薈聯(lián)合主辦，并由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋與加埃塔諾·佩謝工作室中國(guó)區(qū)代表李瑋佳Lizzy Li共同策劃,，藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝親力擔(dān)綱空間設(shè)計(jì),，UCCA Lab項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)組織呈現(xiàn),。

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

北京北辰會(huì)展投資有限公司商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理助理封雨辰在“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言,，北辰薈,，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)兼展覽策展人尤洋在“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

加埃塔諾·佩謝工作室中國(guó)區(qū)代表兼展覽聯(lián)合策展人李瑋佳在“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言,，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

左起：北京北辰會(huì)展投資有限公司商業(yè)事業(yè)部總經(jīng)理助理封雨辰,、北京北辰會(huì)展投資有限公司董事兼常務(wù)副總經(jīng)理秦中、加埃塔諾·佩謝工作室中國(guó)區(qū)代表兼展覽聯(lián)合策展人李瑋佳 Lizzy,、“策展人招募計(jì)劃”首位大眾策展人陳少勤,、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)兼展覽策展人尤洋、UCCA Lab副總經(jīng)理兼北京尤倫斯藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)吳奕萱在“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

加埃塔諾·佩謝 Gaetano Pesce 攝影：Mark O'FlahertyLLR

加埃塔諾·佩謝1939年出生于意大利拉斯佩齊亞市,，是一位集建筑師、藝術(shù)家,、設(shè)計(jì)師等角色于一身的“探險(xiǎn)家”,，活躍于全球藝術(shù)舞臺(tái)。他的藝術(shù)創(chuàng)作并不局限于設(shè)計(jì)作品的功能性與實(shí)用性,，還持續(xù)關(guān)注材料觀念,、現(xiàn)代都市發(fā)展、人與自然,、社會(huì)等議題,，賦予作品持續(xù)的生命力與人文內(nèi)涵。佩謝的創(chuàng)作拒絕一味的復(fù)制,，也不拘泥于一種材料和工藝,。1960年代的意大利是工業(yè)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新時(shí)代,，在經(jīng)歷過(guò)建筑學(xué)院的僵化和教條之后，藝術(shù)家自60年代起開始關(guān)注現(xiàn)代工業(yè)材料對(duì)于塑形的實(shí)踐可行性,，將材料的收縮性和彈性特質(zhì)與設(shè)計(jì)理念和應(yīng)用進(jìn)行結(jié)合,，如早期所使用的聚氨酯泡沫、家具產(chǎn)品中所使用的樹脂,。藝術(shù)家在運(yùn)用手工制作模具達(dá)到“批量復(fù)制”生產(chǎn)的同時(shí),，又在使用材料和澆灌過(guò)程中脫離固定范式，通過(guò)調(diào)整材料配比,、顏色,、澆灌速度和角度，通過(guò)樹脂材料在瞬時(shí)狀態(tài)下的不確定性,，為作品注入別樣的生命力,，賦予每一件作品獨(dú)一無(wú)二的“面孔”。

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”通過(guò)媒介多元,、彼此互文關(guān)聯(lián)的系列座椅,、桌臺(tái)、燈具等作品,，帶領(lǐng)觀眾探索材料的可塑性,、自然主義的色彩結(jié)構(gòu)及其擬人化的呈現(xiàn)方式。2002年初,，標(biāo)志著佩謝“多樣化,、不重復(fù)”設(shè)計(jì)理念的“人無(wú)完人”椅系列誕生。此次展覽不僅展出藝術(shù)家為紀(jì)念這一系列誕生20周年而創(chuàng)作的“差異是美”特別版系列椅,，亦帶來(lái)2002年“人無(wú)完人”系列中由佩謝親手制作的邊幾原型,。此外，佩謝首次與中國(guó)西藏品牌“Atelier Changphel山赴”合作創(chuàng)作的全球限量版羊毛織毯“差異是美”也在展覽中呈現(xiàn),，為佩謝自全球疫情以來(lái),，持續(xù)關(guān)注和探索的多元化概念賦予具象化表達(dá),。展覽作品還囊括以相較于常規(guī)樹脂更為柔軟的特殊樹脂材料創(chuàng)作的《小惡魔椅》，一體成型技術(shù)塑形而成的《花瓶》,，突顯藝術(shù)家對(duì)于材質(zhì)不斷精進(jìn)的成熟理解和極限的創(chuàng)造性探索,。《Fiona小桌》《笑臉鏡》則是藝術(shù)家擬人化創(chuàng)作的具象體現(xiàn),，賦予其作品功能性之外的情感價(jià)值,。展覽還包括展現(xiàn)藝術(shù)家探索家具靈活性、趣味性的《問(wèn)號(hào)桌》和《魚形咖啡桌》,，亦為觀眾呈現(xiàn)佩謝關(guān)注環(huán)境,、自然及現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的經(jīng)典作品，如使用自然元素的《樹葉展示架》,，使用混凝紙漿混合樹脂材料,、模擬出樹枝肌理的《樹燈》,，以具象造型致敬自然,、色彩繽紛、樂(lè)趣盎然的《水果衣架》,，以及探索自然與人文關(guān)聯(lián)的《巖石地面燈》,。

本次展覽特別邀請(qǐng)佩謝進(jìn)行空間設(shè)計(jì)，藝術(shù)家在展陳設(shè)計(jì)上沿用了他熟悉的樹脂材料,，以意大利進(jìn)口樹脂在展廳地面打造了一條蜿蜒的藍(lán)色河流,，并以一塊圓形的和平鴿圖案象征其紐約工作室所在之處。藝術(shù)家位于紐約曼哈頓的工作室實(shí)際上正與東河相鄰,，河流與和平鴿圖案在展廳內(nèi)的相對(duì)位置,，亦是對(duì)紐約東河與佩謝工作室在地理上實(shí)際相對(duì)位置的復(fù)現(xiàn)。與此相呼應(yīng),，藝術(shù)家工作室的部分場(chǎng)景也在展廳的特定區(qū)域內(nèi)獲得大致還原,，讓觀眾得以一窺這位不斷顛覆陳規(guī)、挑戰(zhàn)極限的藝術(shù)家的創(chuàng)作日常,。

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

佩謝將設(shè)計(jì)視作促進(jìn)對(duì)話,、關(guān)注社會(huì)議題的工具——由于其廣泛的應(yīng)用場(chǎng)景，相較于純藝領(lǐng)域,，設(shè)計(jì)具備更為廣泛的啟迪潛力,。早在2021年，佩謝便與中國(guó)結(jié)緣,，先后在深圳,、北京及上海呈現(xiàn)三場(chǎng)個(gè)展，以其色彩繽紛,、妙趣橫生的作品為中國(guó)觀眾帶來(lái)新奇體驗(yàn),。本次展覽是佩謝第四次到訪中國(guó)，相較于此前的巡展,，本次展覽意圖跳脫出美術(shù)館傳統(tǒng)的“白盒子”空間,，在更為公共、開放,、包羅萬(wàn)象的空間內(nèi)展開一場(chǎng)藝術(shù)實(shí)踐,。作為一個(gè)集藝術(shù)、文化,、商業(yè)及精致社交為一體的商業(yè)項(xiàng)目,，一座蘊(yùn)含新時(shí)代北京獨(dú)有文化底蘊(yùn)的“第二展廳”與“藝術(shù)島嶼”，北辰薈正為這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)提供了一個(gè)絕佳的場(chǎng)域,，其與藝術(shù)相融而不止于藝術(shù)的包容性,，亦與展覽邀請(qǐng)藝術(shù)行業(yè)外的“大眾策展人”參與策展的實(shí)驗(yàn)精神不謀而合。在這個(gè)整體與部分,、人與環(huán)境被重新聚集聯(lián)通,，在由觀眾和作品共同建構(gòu)的展覽場(chǎng)域中，展覽以實(shí)驗(yàn)性的視角重新審視藝術(shù)與大眾的關(guān)系,。當(dāng)藝術(shù)被放到一個(gè)更為“公共”“復(fù)合”的場(chǎng)域中,，藝術(shù)又將被如何解讀？

本次展覽以“集合”（Assembling(S)）為核心議題,。集合,，首先指向了UCCA Lab所屬的美術(shù)館與展覽所在的POLPAS北辰薈的傳統(tǒng)功能——19世紀(jì)以來(lái)的物之聚集地。這種對(duì)物的收集與展示機(jī)制，已經(jīng)深刻地嵌入在今天的日常生活中,，也影響到如家居,、辦公室、娛樂(lè)中心等其他城市空間的營(yíng)造,。視覺(jué)圖像的選擇性展示機(jī)制,，實(shí)質(zhì)上也映射著權(quán)力結(jié)構(gòu)內(nèi)部的種種博弈——例如，哪些物品/作品（出于何種原因）能夠獲得展示的機(jī)會(huì),，而哪些物品/作品則被排除于展示范圍之外,？在家庭空間內(nèi)，作為這一空間實(shí)際所有者的城市居民,，似乎擁有著主導(dǎo)展示的權(quán)利——如果他/她真的有能力和意識(shí)可以把裝飾性藝術(shù)品（帶有藝術(shù)家的主觀動(dòng)機(jī)）,、家具（帶有設(shè)計(jì)師的主觀動(dòng)機(jī)）等家庭空間物品置于其整體空間邏輯下。而當(dāng)其步入商場(chǎng)或美術(shù)館空間之時(shí),，作為消費(fèi)者/觀眾的城市居民則進(jìn)入了一個(gè)集合了承載著審美或復(fù)雜文化信息之物的場(chǎng)所,，一個(gè)基于“他者”的選擇性展示機(jī)制所構(gòu)筑的權(quán)力空間。

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供

“Assembling”一詞也有“裝配”或“組合”的含義,，“Assembling(S)”中可想象的復(fù)數(shù)形式則提示我們理解展覽中“集合”的多種可能性。展覽物品的陳列機(jī)制,，在常規(guī)的美術(shù)館中由策展人把控,，單向傳遞給觀眾。而本次展覽“集合”在藝術(shù)家佩謝的主導(dǎo)下,，試圖將這一單向機(jī)制變?yōu)殡p向或多向,，并邀請(qǐng)有興趣的觀眾共同參與完成這一轉(zhuǎn)變。展覽將通過(guò)“策展人招募計(jì)劃”,，邀請(qǐng)來(lái)自不同行業(yè)的觀眾成為本次展覽的“策展人”,，他們將在藝術(shù)家的授意下選取3-5件作品進(jìn)行“遮蓋”，完成來(lái)自不同視角的“策展”,。同時(shí),，展覽現(xiàn)場(chǎng)也將呈現(xiàn)與觀眾互動(dòng)的板塊，每一位到訪此處的觀眾都可以挑選自己心目中被“遮蓋”的作品,，從而構(gòu)成觀眾個(gè)人化的策展“集合”,，重塑展示物與觀眾的時(shí)效性場(chǎng)域。

“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”為探索藝術(shù)作品與新型現(xiàn)代場(chǎng)域的互動(dòng)構(gòu)建了一個(gè)生動(dòng)可感的觀展體驗(yàn),，本次展覽不僅是對(duì)藝術(shù)家本人創(chuàng)作理念的奇趣探索,，亦挑戰(zhàn)著觀眾對(duì)設(shè)計(jì)、藝術(shù),、展陳本身的慣常認(rèn)知,。展覽以藝術(shù)家多元化的作品、獨(dú)特的策展理念和互動(dòng)機(jī)制,，不斷拓展藝術(shù),、設(shè)計(jì)、展覽的多重可能性，重塑了作品集合與觀眾的關(guān)系,，消除了常規(guī)美術(shù)館展覽中作品（的展示權(quán)力）與觀眾的隔閡,。

加埃塔諾·佩謝，《人無(wú)完人椅（差異是美特別版）系列》,，2022,。“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《人無(wú)完人椅（差異是美特別版）系列》，2022,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供。

加埃塔諾·佩謝,，《小惡魔椅》,，2016，樹脂,、金屬，120 × 49 × 49 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《樹燈》，1992，樹脂,、混凝紙,、燈泡，107 × 67 × 66 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《水果衣架》，2019,，樹脂,，60 × 60 × 174 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝，《水果衣架》（局部）,，2019,，樹脂,，60 × 60 × 174 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《問(wèn)號(hào)桌》，2009,，樹脂、金屬,，160 × 351 × 74 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

左：加埃塔諾·佩謝，《巖石落地?zé)簦ㄐ,。�》�?023,，樹脂，50 × 55 × 50 cm,。右：加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地?zé)簦ù螅�》�?023，樹脂,，48 × 42 × 94 cm,。“集合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)

加埃塔諾·佩謝,，《巖石落地?zé)簦ù螅�》�?023,，樹脂，48 × 42 × 94 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《人無(wú)完人邊幾》，2002,，樹脂，60 × 57 × 50 cm,�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《菲奧娜桌》，2022,，樹脂,，80 × 56 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《樹葉展示柜（紅綠版）》，2023,，樹脂,，97.8 × 42.5 × 213.4 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈,，北京,，2023。圖片由UCCA Lab提供,。

加埃塔諾·佩謝,，《人無(wú)完人椅（差異是美特別版）4/9》，2022,，樹脂,，52 × 48 ×1 11.8 cm�,！凹�合——加埃塔諾·佩謝個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng),，北辰薈，北京,，2023,。圖片由UCCA Lab提供,。

關(guān)于藝術(shù)家加埃塔諾·佩謝

加埃塔諾·佩謝1939年出生在意大利拉斯佩齊亞,，畢業(yè)于威尼斯大學(xué)建筑系。他年輕時(shí)就曾發(fā)表宣言稱“藝術(shù)應(yīng)該有不統(tǒng)一的權(quán)利,，我們應(yīng)該改變,，我們應(yīng)該自由地創(chuàng)作，而不是不斷地重復(fù)自己,�,！痹诩影Ｋ�諾·佩謝五十年的創(chuàng)作生涯中，他一直在不斷嘗試實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新,。他作為一名建筑師,、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師,，活躍在全球藝術(shù)舞臺(tái),。他的作品橫跨多個(gè)領(lǐng)域，包括建筑,、城市規(guī)劃,、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)以及展覽設(shè)計(jì),�,！都~約時(shí)報(bào)》的建筑評(píng)論家赫伯特·穆沙姆（Herbert Muschamp）將佩謝跨領(lǐng)域的作品形容為“一場(chǎng)可以與建筑比擬的頭腦風(fēng)暴�,！迸逯x的作品被世界上許多頂尖博物館收藏,，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA），紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（The Metropolitan Museum of Art）,，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）,，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（Centre Pompidou），德國(guó)維特拉設(shè)計(jì)博物館（Vitra Design Museum）,，加拿大蒙特利爾美術(shù)館（Montreal Museum of Fine Arts）以及在日本,、葡萄牙和芬蘭的多個(gè)美術(shù)館。

加埃塔諾·佩謝工作室由佩謝于上世紀(jì)九十年代在紐約成立,，目前已獨(dú)立運(yùn)營(yíng)近三十年,。工作室日常除輔助藝術(shù)家的作品制作外，還負(fù)責(zé)藝術(shù)家各項(xiàng)事務(wù)的策劃,、運(yùn)營(yíng)與推廣,。成立以來(lái)共參與策劃過(guò)數(shù)十個(gè)展覽。工作室現(xiàn)于紐約,、洛杉磯,、米蘭,、上海均有聯(lián)系人,。