金秋九月,，丹桂飄香,，北京文津閣2023年金秋拍賣會于9月22日在北京昆侖飯店迎來了預(yù)展首日,。本次北京文津閣拍賣設(shè)“文津—中國書畫”、“案上瑾瑜—玉器雜項”兩大專場,，其中,，“文津—中國書畫”專場將于9月23日晚20：00舉槌，“案上瑾瑜—玉器雜項”專場將于9月24日下午13：30舉槌,，現(xiàn)在展出書畫佳作云集,，玉雜精品薈萃，不容錯過,。
9月22日上午10：30,，文津閣拍賣董事總經(jīng)理王維來到北京昆侖飯店預(yù)展現(xiàn)場，為各位藏家和書畫藝術(shù)愛好者朋友們就本次金秋拍書畫佳作進行直播導(dǎo)覽,，與大家線上線下熱情互動,。在9月23日上午10：30，文津閣拍賣副總經(jīng)理沈建偉先生也將來到預(yù)展現(xiàn)場,，為大家逐一介紹本次古代玉器精品及宮廷藝術(shù)品,，珠輝玉映，琳瑯滿目,。本次預(yù)展時間將持續(xù)至23日下午18：00,。
董事總經(jīng)理王維精品導(dǎo)覽
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場
預(yù)展現(xiàn)場 攝影/烏藍
- 文津—中國書畫 -
一、畫萃—近現(xiàn)代繪畫專題
020
張大千［1899-1983］瑞士山巒
鏡框 設(shè)色紙本
題識：阿兄八十猶矍鑠,，少弟暗然亦白頭,。不是丹青堪慰藉，自拈禿筆寫鄉(xiāng)愁,。一幅歐西瑞士山,，紫巖青嶂似鄉(xiāng)關(guān)。月明切莫披圖看,，恐有猿聲出樹間,。癸卯（1963年）九月攜二十二侄心印游于瑞士，印兒忽指此山,，謂亦似蜀中否,，悵然有感！還歸旅邸,，寫圖并拈二絕句,，寄呈三哥麗城，知弟無時無刻不惓惓故鄉(xiāng)也,。八弟爰,。
鈐�,。簭堧妓接 ⑶镌�,、大風(fēng)堂
出版：一,、《中國現(xiàn)代名家繪畫精品集》第26頁，中藝（香港）有限公司,，1992年10月,。
二、《大千歸來—張大千書畫作品集》第174頁,，四川美術(shù)出版社,，2021年6月。
說明：一,、上款人“三哥”為張大千三哥張麗誠,。張麗誠（1884-1977），學(xué)名正齊,，又名信,。與張善孖、張大千昆仲不同的是,，張麗誠以經(jīng)商知名,，曾經(jīng)營蘇廣雜貨、振華布店,，與人合股開辦福星輪船公司,，并出任貴州江華煙廠的經(jīng)理。一度為張氏兄弟的藝術(shù)贊助人,，在經(jīng)濟上扶持著張大千在藝術(shù)方面一步一步登堂入室,。其妻羅正明即大千三嫂，幼年的大千由三嫂帶大,，大千視之如母,。此作系張大千為三哥張麗誠所書�,！稄埓笄Ъ視分�,，張大千致三哥三嫂信數(shù)量最多，可見感情最深,，在給三哥三嫂的信中,，“哥不能來,，弟不能歸,，只于夢中時時相對而泣”；“兄之不能出國與弟之不能還同一情況,，言念及此,，心中如割矣”,；這種至深至篤的思念充斥其中，是特殊年代里大千去國懷鄉(xiāng)而不得歸的巨大隱痛,。
二,、與lot022為同一上款。
三,、心印為張大千親生兒,，在印度大吉嶺時懷上的，故取名心印,。后來過繼給了其兄張善孖,，故稱侄。
134.5×68.5cm 約 8.2 平尺
027
齊白石［1864-1957］紅荷圖
立軸 設(shè)色紙本
題識：仙州先生之雅,，丙戌（1946年）夏,，白石老人作。
鈐�,。喊资�,、雕蟲小技家聲
題簽：白石荷花。乙卯（1977年）秋月,，錢寶題簽,。
說明：一、錢寶和題簽,。錢寶和［1869-,？］，字二南,，號仲良,，又號梁溪老漁。原籍江蘇無錫,，落籍廣東,。齋名“紅葉詞
館”，有私章刻“家在嶺南客嶺南”,，因號二南,。
二、上款人“仙州”即陳先舟［1895-1969］,，漢族,，原名陳士瀛，字仙洲,，中共黨員,、民盟盟員，曾任安東省參議會議長，東北人民政府委員,、東北交通部副部長,、東北郵電管理總局局長，沈陽市副市長,，遼寧省副省長等職,。曾當(dāng)選為一、二,、三屆全國人大代表,，民盟中央委員，民盟遼寧省委員會主任委員,，政協(xié)遼寧省委員會副主席,。
135×33cm 約 4.0 平尺
031
李可染［1907-1989］蜀山春雨圖
鏡框 設(shè)色紙本
題識：此蜀山春雨圖，為吾昔年舊稿,，淋漓墨山,，濕潤桃花，黑紅相映,，別有意趣,。舊作不知流落何處，茲憑記憶重寫,，與舊作不能盡相同矣,。一九八零年秋十月，可染試用涇縣小嶺所制新紙于師牛堂,，畫竟并記,。
鈐印：李,、可染,、河山如畫
出版：一、《世紀可染·紀念李可染誕辰100周年—百年留影》,，吉林美術(shù)出版社,，2007年10月。
二.《情之所鐘·李可染作品集》（上）第229頁,，天津人民美術(shù)出版社,，2022年10月。
說明：一,、此畫為原日本華僑總會會長陳礝旺先生珍藏,。
二、附李小可鑒定證書,。
三,、此作品通過李可染藝術(shù)基金會認定,，并由李可染藝術(shù)基金會官方網(wǎng)站“李可染藝術(shù)庫”收錄，作品編號為：LKRAF-L-00754,。
四,、此作常年掛于作者居所,，附李可染家中合影照片,。
82.5×49.5cm 約 3.7 平尺
二、鑒古知今—古代繪畫專題
068
唐寅［1470-1524］梅枝圖
立軸 水墨紙本
題識：東風(fēng)吹動看梅期,，簫鼓聯(lián)船發(fā)恐遲,。斜日僧房怕歸去，還攜紅袖繞南枝,。乙亥（1515 年）歲二月中旬,，游錦峰上人山房，戲?qū)懨分Σ⒔^句為贈,。唐寅記,。
鈐印：唐居士
鑒藏�,。焊呤科鎴D書記,、士奇、江村,、江村秘藏,、石閭高岱、靜寄軒圖書印,、徐煥之印
著錄：一,、《平生壯觀》第 78 頁（卷十），清·顧復(fù)作,，上海人民美術(shù)出版社,，1962年12月。
二,、《中國畫家從書·唐寅》第47頁,，邵洛羊著，上海人民美術(shù)出版社,，1988年5月,。
三、《歷代著錄畫目》第213頁,，（美）福開森編,，人民美術(shù)出版社，1993年8月,。
四,、《歷代流傳繪畫編年表》第72頁，徐邦達編，人民美術(shù)出版社,，1995年3月,。
五、《明清中國畫大師研究從書—唐寅》第160,、187,、250頁，謝建華著,，吉林美術(shù)出版社,，1996年12月。
六,、《吳門雅集叢書之一唐寅年譜》第 47 頁,，吳門雅集印，崔護著,，1997年,。
七、《唐伯虎題畫詩·唐伯虎年譜》第115頁,，蘇州文史第25輯,，1998年12月。
八,、《江村銷夏錄（江村書畫目附）》第66頁,，清·高士奇撰，邵彥校點,，遼寧教育出版社,，2000年1月。
九,、《唐伯虎全集》第407頁,，周道振、張月尊輯校,，中國美術(shù)學(xué)院出版社,，2002年3月。
十,、《大雅中外藝術(shù)大師畫傳叢書——唐寅畫傳》第210頁,，盧壽榮著，山東畫報出版社,，2004年2月,。
十一、《吳門畫派——唐寅》第86頁,，紫都,、耿靜,、霍艷文編著，中央編譯出版社,，2004年9月,。
十二、《唐寅生平與作品鑒賞》第86頁,，紫都,、霍艷文編著，遠方出版社,，2005年1月,。
十三,、《六如真如——唐寅的如夢人生》第164頁,，蘇州博物館編，故宮出版社出版,，2014年11月,。
十四、《唐寅書畫資料匯編》第31,、269,、326頁，周道振輯,，上海古籍出版社,，2017年6月。
十五,、《四庫全書·藝術(shù)類——真跡日錄》第237頁（卷三：三十五）,，明·張丑撰，中國書店,，2018年8月,。
說明：一.高士奇舊藏。高士奇［1645-1704］,，字澹人,，號瓶廬、江村,、竹窗,，浙江平湖（今嘉興）人。初以國學(xué)生就試京師,，不利,，鬻文自給。后為人左春帖,，為圣祖所見,，二試皆第一,，命供奉內(nèi)廷，官至禮部侍郎,。工書畫,，書善崇鐘、王小楷,，精考證,，能鑒賞，收藏名跡與孫承澤相埒,，有《江邨消夏錄》,。
二、高岱舊藏,。高岱［清康熙間］,，字石巖、石閭,、礪山,，號曠庵。浙江平湖人,。高士奇孫,，高輿長子。少時隨祖父高士奇居京師,，為太學(xué)生,。工詩善書，康熙癸巳（1713 年）前后,，隨父親宦居北京,，與姐夫張照時有書畫往來，曾一起點閱江村遺藏書畫,。
三,、畢瀧舊藏。畢瀧［1733-1797］,，清代畫家,、書畫鑒藏家。字澗飛,，號竹嶼,、竹癡，別號靜逸庵主,，室名廣堪齋,、靜寄軒，鎮(zhèn)洋（今江蘇太倉）人,。趙溶婿,，畢沅弟,。舉人，累官部郎,。工詩,，好著述。好收藏古籍,，尤嗜書畫,，遇翰墨精粹，不吝以重金購之,，故多宋元明人珍品,。工山水及竹石，蒼渾而秀,，深得曹云西（知白）法,。
四、徐煥舊藏,。徐煥［清］,，江蘇無錫人,，字舫亭,。嘉慶六年進士，官禮部主事,。少治《儀禮》,，曾作《朱子釋宮圖證》。所作古文質(zhì)樸無飾,。
77×27cm 約 1.8 平尺
072
鄭板橋［1693-1766］墨竹圖
立軸 水墨紙本
題識：嘗讀文與可墨竹詩云：擬將一段鵝溪絹,，掃取寒梢萬丈長。梅花道人題竹詩云：我亦有亭深竹里,，也思歸去聽秋聲,。皆詩意清絕，不獨以畫傳也,。不獨以畫傳而畫益?zhèn)�,。吾儕小人既不工詩又不善畫，亦勉題數(shù)句：雷停雨止斜陽出,，一片新篁旋剪裁,，影落碧紗窗子上，便拈豪素寫將來,。鄙人之言有慚前哲,，伏惟雅雨山人大宗匠訓(xùn)誨之，后學(xué)板橋鄭燮,。
鈐�,。亨嵺浦�,、淮夷長、橄欖軒
出版：一,、《鄭板橋書畫集》第二集,，第17頁，人民美術(shù)出版社,，1991年12月第1版,。
二、《明清中國畫大師研究叢書·鄭板橋》第18頁,，吉林美術(shù)出版社,，1996年5月第1版。
三,、《鄭板橋書畫編年》下冊第152頁,，人民美術(shù)出版社，2007年6月第1版,。
四,、《明清中國畫大師研究叢書·第一輯·鄭板橋》第21頁，四川美術(shù)出版社,，2019年12月第1版,。
著錄：一、《明清中國畫大師研究叢書·鄭板橋》第17頁,，吉林美術(shù)出版社,，1996年5月第1版。
二,、《明清中國畫大師研究叢書.第一輯·鄭板橋》第21頁,，四川美術(shù)出版社，2019年12月第1版,。
說明：一,、上款人“雅雨山人”即盧見曾，盧見曾［1690-1768］,，字澹園,，又字抱孫，號雅雨,，又號道悅子,，山東德州人�,？滴趿辏�1721年）進士,。歷官洪雅知縣、灤州知州,、永平知府,、長蘆,、兩淮鹽運使。性度高廓,，不拘小節(jié),，形貌矮瘦，人稱“矮盧”,。
二,、日本本山彥一舊藏,。本山彥一［1853-1932］,，號松蔭，実業(yè)家,、政治家,。大阪毎日新聞社長、貴族院勅選議員,。
178×89cm 約 14.3 平尺
三,、心畫——中國書法專題
090
文徵明［1470-1559］書法七言詩
立軸 水墨紙本
釋文：傳呼曲巷使君來，樹底柴門懶自開,。老倦迂疏非傲客,，直愁車馬破蒼苔。
題識：徵明,。
鈐�,。横缑鳌⒂耥嗌椒�
144.5×63cm 約 8.2 平尺
091
朱一樗［明］書法《千字文》
鏡心 水墨紙本
釋文：文略,。
題識：一樗,。
鈐�,。翰粸E齋、見誠氏
鑒藏�,。杭螒c御覽之寶、嘉慶鑒賞,、三希堂精鑒璽、宜子孫,、石梁寶笈,、寶笈三編、畢瀧鑒賞,、畢沅寶藏,、畢沅審定、秋帆珍賞
出版：一,、《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第10 冊,，第2115頁,，北京出版社,，2004年1月。
二,、《故宮叢刊之四—故宮已佚書畫目錄三種》93頁,，清室善后委員會，1926年6月,。
三,、《國寶沉浮錄》第568頁，楊仁愷編著,，上海人民美術(shù)出版社,，1991年8月。
四,、《重訂清故宮舊藏書畫錄》第22頁,，徐邦達編，人民美術(shù)出版社,，1997年8月,。
五、《歷代著錄法書目》第94頁,，朱家溍編,，紫禁城出版社，1997年10月,。
六.《繪事雜錄—清宮書畫總目》第194頁,，故宮博物院編，海南出版社,，2001年1月,。
七、《歷代書畫錄續(xù)編》第2冊第610頁,，國家圖書館出版社,，2010年7月。
八,、《歷代書畫錄續(xù)編》第5冊第337頁,，國家圖書館出版社，2010年7月。
說明：一,、此幀原為清宮舊藏,，后被溥儀帶到東北，流散于民間,，鈴有“三希堂精鑒璽”等內(nèi)府收藏印,，后著錄于《石渠寶笈》。
二,、畢瀧舊藏,。畢瀧［1733-1797］，清代畫家,、書畫鑒藏家,。字澗飛，號竹嶼,、竹癡,，別號靜逸庵主，室名廣堪齋,、靜寄軒,，鎮(zhèn)洋（今江蘇太倉）人。趙溶婿,，畢沅弟,。舉人，累官部郎,。工詩,，好著述。好收藏古籍,，尤嗜書畫,，遇翰墨精粹，不吝以重金購之,，故多宋元明人珍品,。工山水及竹石，蒼渾而秀,，深得曹云西（知白）法。
三,、畢沅審定,。畢沅［1730-1797］，字纕蘅,，一字秋帆,，號靈巖山人、弇山。江蘇太倉人,。乾隆二十五年狀元,。歷任侍讀學(xué)士、太子左庶子,，實授甘肅鞏秦階道臺,、安肅道道臺、陜西按察使,、陜西布政使,。河南巡撫、湖廣總督,。于經(jīng)史、文字,、金石,、地理、傳統(tǒng)歷史等學(xué),，無所不通,，善書能畫。歷時二十余年續(xù)成《資治通鑒》,。
27.5×41.5cm 約1.0平尺
092
王鐸［1592—1652］臨《冠軍帖》
手卷 水墨絹本
釋文：知汝殊愁,，且得還為佳也。冠軍暫暢釋,，當(dāng)不得極蹤,。可恨吾病來,，不辨行動,，潛處耳。終年經(jīng)此,，當(dāng)議何理耶,？且方友諸分張，不知以去復(fù)得一會,。不講忘不,，可恨汝還，當(dāng)思更就理,。所游迷,，誰同故數(shù)往虎丘，不此甚蕭索,。
題識：庚寅（1650年）二月,，書于北畿之瑯華館,。王鐸。
鈐�,。和蹊I之印
鑒藏�,。簞⒑Ｋ诩艺洳亍⒐澎ǔ讨トA考藏金石書畫印
題簽：王覺斯草書手卷,。六峰閣主藏,。
說明：一、程芝華舊藏,。程芝華［1790－?］,，休寧人。字曜春,，號蘿裳,，又號小石。齋堂為古蝸篆居,。項懷述外孫,。性好古，未冠能篆刻,，家固多藏秦漢以來印譜,，手追心摹，游刃輒無俗媚,。精摹印,，能得原作之神理。存世有《程芝華印譜》,、《古蝸篆居印述》,。
二、沈子善舊藏,。沈子善［1899-1969］,，又名六峰，祖籍江蘇六合,，世居南京,。家藏各類典籍與名人字畫之豐厚，遠近聞名,。
三,、劉海粟舊藏。現(xiàn)藏家得自于劉海粟后人,，并有劉家后人手書證明,。
四、蔡 正棨題跋,。蔡小石之子，蔡世松之孫，蔡世松［,？－1843］,，字伯喬，號友石,，一號聽濤,、一號壽公。江蘇上元人,。
五,、 仇埰題跋。仇埰［1873—1945］,，字亮卿,，一字述庵。南京人,。教育家,、書法家、詞人,。歷任南京第四師范學(xué)校校長,，后又主持南京美術(shù)專科學(xué)校學(xué)政,。與石云軒,、孫閬仙、王東培號稱“蓼辛社四友”,，著稱詞壇,。他也是南京“如社”和上海“午社”的詞人,。
六,、王孝煃題跋。王孝煃［1875-1947］,，字東培,，號寄漚。今南京人,，藝術(shù)家,，代表作《紅葉石館詩詞鈔》、《北窗瑣識》等,。
七,、商衍鎏題跋。商衍鎏［1875-1963］,，字藻亭,，號又章,、冕臣，晚號康樂老人,，著名學(xué)者,、書法家。 1894年甲午科舉人,。
本幅：34×50.5cm 約 1.5 平尺
題跋一：34×9.5cm 約 0.3 平尺
題跋二：34×9cm 約 0.3 平尺
題跋三,、四：35×43cm 約 1.4 平尺
題跋五：39.5×43cm 約 1.5 平尺
- 案上瑾瑜—玉器雜項 -
一、瑾瑜—古代玉器專題
247
「明」玉虎
說明：此玉虎質(zhì)地細膩,，光氣純熟,，局部受沁，古樸蒼勁,。器雕為虎形,，體略扁，作匍匐狀,，體態(tài)修長,，張口露齒，口部鏤空,，凝神前視,，足雕利爪，背脊略凹,，臀部隆起,，尾尖上卷。四肢線條剛硬,，形象簡潔生動,，富有生氣，比例勻稱,。整體雕工精細,，肌肉豐滿，四肢有力,，刻畫概括且充滿力量,，抓住了虎在捕食的瞬間動作，將虎的矯健,、猙獰形態(tài)刻畫盡出,。首尾兩端鉆孔供穿系，匠心獨具,。本品形制小巧扁平,，尺寸及設(shè)計皆宜于隨身配飾。
L:6.1cm,；W:2.3cm,；H:1.3cm
248
「明」獸面紋玉斧
說明：白玉質(zhì)地,，半透明，局部受色,，光澤溫潤,。器物為長條形的圓雕件，取料厚實,，巧做斧形，形制經(jīng)典,，造型,、線條優(yōu)美流暢。斧身兩面中部均減地淺浮雕刻獸面紋,，線條流暢有力,，畫面威武而靈動。此佩打磨光滑,，細部雕琢一細不茍,。斧在上古為權(quán)利的象征，玉斧是由石質(zhì)工具演變而來,，漸發(fā)展為身份地位的象征,，以斧為佩，亦有摹古之意,。形態(tài)古樸自然,，造型少見，頗為難得,。
L:1.6cm,；W:0.9cm；H:10.8cm
267
「明」白玉鏤雕螭龍紋雞心珮
說明：雞心珮是韘形珮的俗稱,，從古人射箭時保護手指的韘形器演化而來,。古人配韘表示其有高超的射殺技能及處理事務(wù)的決策能力，《詩經(jīng)•衛(wèi)風(fēng)》即有“艽蘭之葉,，童子配韘”之句,。此珮為白玉質(zhì)，玉質(zhì)油潤,，光氣十足,。此佩雕兩條螭龍，身體婉轉(zhuǎn),，四爪攀附于佩上,，長尾發(fā)散，飛舞盤曲,，雕刻靈動,。造型古樸典雅,，藝意之間配合如行云流水，自然有致,。
L:7.0cm,；W:4.7cm；H:0.8cm
301
「明」杖首
說明：杖首白玉質(zhì),，溫潤細膩,，正面淺雕人面紋，雙眼炯炯,，鼻翼肥厚,，闊嘴大耳，裝飾感極強,。底面有圓形通孔,，用以接連杖身。此杖首無論從造型,、五官雕琢與神態(tài)刻畫,，都體現(xiàn)出肅穆威嚴的氣韻，古意盎然,。
玉杖制度源于周代齒杖之制,，授予老者幾杖以示尊重之俗。如《禮記》：“五十杖于家,，六十杖于鄉(xiāng),，七十杖于國，八十杖于朝,。九十者,，天子欲有問焉，則就其室,，以珍從,。”自上古時期,，拐杖及其杖首便是一種身份之象征,。
L:7.9cm；W:4.2cm,；H:3.3cm
二,、逸趣—文房珍玩專題
321
「明」水晶福山壽海筆架
說明：本品以天然水晶為材，如冰似玉而又通透如水,。隨形圓雕,，作五峰狀，高矮不一，皆秀麗雅致,，器底雕刻海浪紋,，寓意福山壽海。水晶石紋理天成,，包漿自然,。雕刻手法精煉，琢磨精細圓潤,。用作筆架置于案頭,，風(fēng)姿古樸而韻味十足，是為不可多得的文房佳品,。
以水晶制作筆山,，自宋代起已是文人雅士中頗為風(fēng)行之事，至明代更蔚然成風(fēng),。古代文人以尚古簡約為審美風(fēng)尚，筆山的器型亦以此為特色,。本品形姿天成,，承宋以來的文人審美，頗有古雅之韻,。
L:14.7cm,；W;3.5cm；H:8.8cm
348
「清」黃釉浮雕云蝠紋“景福閣”方章
印文：景福閣
說明：印章為瓷質(zhì)者十分少見,，此章長方形,，通體施黃釉，釉面光潤,，色澤清新嬌嫩,。蓋鈕運用淺浮雕技法飾祥云縈繞，飛蝠姿態(tài)各異,，于其間翻飛起舞,，形神兼?zhèn)洌瑯O富動感,，組成一幅“流云百�,！敝榫跋螅⒁狻案垭p全”,，華美絢麗,，裝飾效果極佳。故宮博物院藏一方碧玉章,，印面同樣刻“景福閣”,，刻篆風(fēng)格與本印如出一轍，圖見《明清帝后寶璽》,，紫禁城出版社,，2008年,，頁181，圖138,。
福閣位于頤和園萬壽山東部山頂,，前后各五楹，皆南向,，有曲廊相通,。清乾隆時（1754年）叫曇花閣，是一座六瓣蓮花形的三層樓閣,。為禮佛場所,。光緒年間（1890年）重修時改建為景福閣。清朝末年,，慈禧常在景福閣觀雨賞月,，并接見外國使節(jié)，有時也在這里宴請外國公使的眷屬,。慈禧每年七月初七在景福閣祭牛郎織女,，八月中秋在景福閣賞月，九月重陽節(jié)在景福閣登高,，吃福（野雉）,、祿（鹿肉）、壽（羊肉）,、喜（關(guān)東鱘鰉魚）,。
來源：香港佳士得，2016年3207號,。
L:3.0cm,；W:3.0cm；H:8.6cm
三,、典雅—宮廷藝術(shù)專題
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「清」白玉地藏王菩薩坐像
說明：白玉質(zhì),，透亮細潤，凝脂含光,。地藏王菩薩像呈全跏趺坐狀,，雙手結(jié)禪定印端于腹前，頭戴蓮花寶冠,，面容飽滿,，耳垂及肩，鼻梁高挺,，彎眉,，雙瞼微垂，唇閉合，似入定狀態(tài),，相貌莊嚴殊勝,，有清中期風(fēng)格；身型端正,，著通肩衲衣,，衣紋層迭，清晰流暢,，胸前淺刻瓔珞紋,，雕刻精細，瓔珞歷歷可數(shù),。整體造形端莊,，雕琢工藝寫實，地藏王菩薩地獄不空誓不成佛的大愿盡顯于寶相之中,，實為收藏,、供奉之佳品。
地藏王菩薩,，梵名“Ksitigarbha”,，始于唐朝三藏法師玄奘譯《大乘大集地藏十輪經(jīng)》內(nèi)之“安忍不動如大地，靜慮深密如秘藏”而得名,。與觀音、文殊,、普賢合稱佛教四大菩薩,，深受世人敬仰。又因其發(fā)有“眾生度盡,、方證菩提,；地獄不空、誓不成佛”之大愿,，故被尊稱為大愿地藏菩薩,。漢傳四大菩薩中，地藏菩薩造像除石窟造像和少量莫高窟紙本或絹本繪畫外,，傳世作極少,。美國大都會藝術(shù)博物館藏清玉佛坐像，寶相莊嚴殊勝,，制作手法,、玉質(zhì)等與本品極為相似，或為成套而制,。細觀本尊造像,，雕工精細絕倫，恰如其分的表現(xiàn)佛家禪韻，將菩薩厚實身軀和內(nèi)在向佛精神表現(xiàn)淋漓盡致,，生動傳神,。
L:9.3cm；W:7.4cm,；H:16.6cm
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「清」雙色碧璽十八子持珠
說明：手串由十八顆大小均一的玫紅色碧璽串珠穿成,，每顆間裝飾一個綠色碧璽墊片，串珠九顆為一組,，中間夾穿兩個碧綠色隔珠,，其中一顆隔珠下穿綠碧璽佛塔，下連累絲填琺瑯蝴蝶紋背云,，裝飾精美,。整體色彩搭配鮮明悅目，色澤妍麗,，十八子粒粒色滿,，光氣足，盡顯華麗與富貴,。
L:33.0cm,；珠徑:1.6cm
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「清」翡翠扳指
說明：扳指，古稱韘,，是扣弓弦的器具,，套于拇指之上，防止拉弓時勒傷手,。清代逐漸成為豪官顯貴手上的一種裝飾品,，以示不忘武功,。扳指有青玉,、白玉、碧璽,、象牙,、瑪瑙,、翡翠等材質(zhì)，其中以翡翠扳指最為珍貴,。上好的翡翠不用再施雕琢,，完全以翡翠本身天然的顏色、質(zhì)地取勝,。本件拍品質(zhì)地上佳,，其水頭及翠色都堪稱上乘，在清代扳指中不為多見,。
D:3.5cm,；H:2.9cm
