無相·獨行杭法基藝術(shù)文獻展于宋莊當代藝術(shù)文獻館開幕

宋莊當代藝術(shù)文獻館于2018年10月28日下午隆重推出大型展覽“無相·獨行”杭法基藝術(shù)文獻展，展覽由批評家吳鴻策劃,，批評家杭春曉擔任學術(shù)主持,，由宋莊當代藝術(shù)文獻館主辦。

海報.jpg

杭法基1945年生于安徽省馬鞍山市,，他作為20世紀80年代早期現(xiàn)代水墨踐行者之一,，在抽象水墨領(lǐng)域，對于水墨形式,、材料語言以及文化觀念思考都有獨立的貢獻,。自20世紀80年代初以后，杭法基一直以水墨媒介為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作,，曾多次被邀請舉辦展覽，并公開發(fā)表多篇學術(shù)探討性文章,。他是早期現(xiàn)代水墨的先行者之一,，在后來的現(xiàn)代水墨領(lǐng)域也頗有影響。盡管如此,，他卻一直有意游離于水墨“運動”之外,，沒有被裹挾在那些喧囂和空洞的概念紛爭之中，他始終堅持自己的獨立思考與判斷，不愿被狹隘的民族主義情緒和市場所捆綁,，他的抽象水墨實踐始終保持著對當下社會,、政治、文化和傳統(tǒng)的警醒與置疑的態(tài)度,，孤獨地堅守著自己的獨立思考和個人追求,，形成了他自己獨特的“一個人”的水墨實踐道路。

1-宋莊當代藝術(shù)文獻館館長胡介報在開幕式上發(fā)言.JPG

宋莊當代藝術(shù)文獻館館長胡介報在開幕式上發(fā)言

此次文獻館推出“杭法基藝術(shù)文獻展”,，采用文獻與作品結(jié)合的方式,，旨在系統(tǒng)清晰地呈現(xiàn)藝術(shù)家杭法基先生的獨立藝術(shù)之路。杭法基先生大量的珍貴歷史文獻資料在本次展覽中展出,，包含歷年發(fā)表的出版物,、早年往來信件與文稿等。展覽為藝術(shù)家杭法基先生迄今為止規(guī)模最龐大,、最全面的個人回顧展,，作品囊括了杭法基先生六十年藝術(shù)生涯的創(chuàng)作，其中包含他自20世紀80年代初至今的抽象實驗水墨作品,；近年來創(chuàng)作的觀念性作品《消解》系列及部分裝置作品,；還有早期的素描、速寫,、油畫,、國畫、拼貼作品等,，計有數(shù)百件之多,，規(guī)模龐大，展覽于宋莊當代藝術(shù)文獻館二層,、三層展廳呈現(xiàn),，展覽面積二千余平方米。

2-宋莊當代藝術(shù)文獻館執(zhí)行館長,、展覽策展人吳鴻在開幕式上發(fā)言.JPG

宋莊當代藝術(shù)文獻館執(zhí)行館長,、展覽策展人吳鴻在開幕式上發(fā)言

策展人吳鴻在文章中對杭法基的創(chuàng)作脈絡(luò)進行了梳理。杭法基的創(chuàng)作有兩條重要的線索,，一是始于20世紀80年代初至今的對于抽象水墨的探索和研究,，他的抽象水墨實踐比作為一個運動的“實驗水墨”還要早十年，作為現(xiàn)代水墨的先行者,，他始終獨立于時髦而喧囂的各種運動之外,，孤獨地堅守著自己的獨立思考和個人追求；另一條重要線索則可追溯到他早期的拼貼畫,，早在1979年,，杭法基就將作為工藝美術(shù)品種之一的布貼畫發(fā)展為表現(xiàn)手法更自由的拼貼畫,，后期更將一些印刷圖像、文化符號等引入拼貼畫中,，這些作品在當時被廣泛發(fā)表,，也為他在20世紀80年代嘗試抽象畫實驗奠定了基礎(chǔ)。由此開始的“撕”與“貼”的手法和形式直接影響到他后來的實驗水墨作品,，如《宇宙》《魔方》系列,，拼貼的視覺形式仍是畫面元素中重要的部分；在后來的《消解》系列作品中,，更是將“撕”與“貼”的創(chuàng)作過程轉(zhuǎn)化為觀念藝術(shù)的表達,；他通過《消解》系列作品對社會、政治,、歷史,、文化以及他自己從事至今的水墨概念的整體性置疑、反思和批判,，使他脫離了現(xiàn)代水墨范圍的局限,，在當代藝術(shù)整體進程中也具有一定的意義。

3-批評家,、展覽學術(shù)主持杭春曉在開幕式上發(fā)言.JPG

批評家,、展覽學術(shù)主持杭春曉在開幕式上發(fā)言

藝術(shù)家杭法基談到：“非常感謝宋莊當代藝術(shù)文獻館，為我舉辦這樣一次較具規(guī)模的文獻性藝術(shù)回顧展,�,；仡櫸�?guī)资甑乃囆g(shù)生涯，不過是對自我認可的價值觀的堅持與淡淡的創(chuàng)造性樂趣,。人只不過是這一渺小星球上聚散無常的塵埃,，做著自己喜歡的事情，于我來說就是幸福,�,！苯�(jīng)歷了幾十年的時代變遷，藝術(shù)家杭法基始終保有豁達而平淡的心態(tài),，孤獨而自由地在他一個人的水墨之路篤定前行,。

本次展覽將持續(xù)至11月28日，歡迎前來觀展,！

4-批評家王端廷在開幕式上發(fā)言.JPG