2025年度國家藝術基金傳播交流推廣項目“新中國設計的誕生：藝術設計作品巡展”首站于2025年5月23日下午14:00在魯迅美術學院（大連校區(qū)）藝術博物館隆重啟幕,。

       展覽立足于20世紀40至50年代中國社會發(fā)生深刻變革的時代背景,，綜合運用實物、圖像,、影像與文獻等多種媒介形式,，甄選兩百余件具有代表性的作品。通過總體史的研究視角,，系統(tǒng)呈現(xiàn)新中國設計發(fā)展的歷史圖景,。此次展覽將東北地區(qū)的標志性設計成果作為一大亮點，其展陳內(nèi)容囊括鞍鋼工業(yè)標識,、CA71東風牌小轎車原型,、東北魯藝師生宣傳畫作等。

開幕式現(xiàn)場

開幕式現(xiàn)場

       策劃創(chuàng)意及展覽結(jié)構

       展覽包括國家形象設計,、宣傳畫設計,、書籍裝幀設計、字體設計、產(chǎn)品設計,、染織設計,、建筑設計等多個類別，囊括了百余位中國近現(xiàn)代歷史上諸多重要設計大家,，包括張光宇,、梁思成、林徽因,、錢君陶,、龐薰琴、雷圭元,、蔡振華,、張開濟、張仃,、周令釗,、祝大年、古元,、鐘靈,、奚小彭、常沙娜,、張道一等,。展覽將設計置于廣泛的社會發(fā)展、時代變革,、人民生活的語境中,，兼顧地域的廣闊性、類別的多樣性,，分別從“前進 前進”“視覺革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時尚”“民族 科學 大眾”五個板塊展開敘事,。

       第一板塊：前進、前進

       1945年日本戰(zhàn)敗投降后,，中國共產(chǎn)黨領導下的陜甘寧,、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭中逐步擴大,。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術和設計經(jīng)驗,，則隨著解放軍進軍全國的步伐很快影響至全國。當然,，延安美術對于新中國設計的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術,。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟,，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護,，在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設計知識和經(jīng)驗也成為新中國設計的重要源泉,。

《曾聯(lián)松應征國旗設計稿》，曾聯(lián)松,，印刷品,，1949年，來源于《中華人民共和國國旗國徽國歌檔案》

《國徽設計稿》,，中央美術學院國徽設計小組,，印刷品,，1950年,，中國政協(xié)文史館藏

《在毛澤東旗幟下前進,！》，張仃,，宣傳畫，77×53.3cm ,，1949年,，中國美術館藏

       第二板塊：視覺革命

       新中國設計的誕生，在視覺層面上,，首先表現(xiàn)為以國旗,、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪,、麥穗,、五角星等一系列符號語匯，使新中國設計的圖形語言煥然一新,，其影響也迅速由政治領域而延展到日常生活,。其次，表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風格的日漸成熟,。就中國的現(xiàn)代設計運動而言,，這無疑是一場內(nèi)容廣泛的視覺革命。

       第三板塊：積極的工業(yè)化

       對于新中國來說,，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國,，實現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關于新中國城市功能的頂層設計,，即變消費的城市為生產(chǎn)的城市,，《共同綱領》更是強調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點，這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅決地貫徹和落實,�,？梢哉f，無論是北京,、上海等特大城市的規(guī)劃和改造,，還是西安,、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設計,，都是國家工業(yè)化頂層設計的延伸,。在積極的工業(yè)化這個大背景之下，從國之重器到民生日用,，新中國設計的大幕徐徐拉開,。

《慶祝五一勞動節(jié)！》,，蔡振華,，宣傳畫，77×53cm,，1955年,，中央美術學院圖書館藏

《人民大會堂活頁畫冊—人民大會堂》，人民美術出版社,，印刷品,，37.5×52.7cm，1959年,，私人收藏

東北美專裝潢專業(yè)學生習作三,，1956年

東北美專裝潢專業(yè)學生習作三，1956年

       第四板塊：人民的時尚

       新中國成立之初,，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一,，意義非凡。通過沒收官僚資本,、公私合營和經(jīng)濟改組,，紡織行業(yè)也完成了社會主義改造，并實行統(tǒng)購統(tǒng)銷,、選樣定產(chǎn)的計劃生產(chǎn)管理體制,。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟,、美觀,、實用的花布設計與絲綢設計創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著,，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟發(fā)展作出了重要貢獻,。在服裝領域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設計生產(chǎn)的主題,，與此同時,，“美化服裝運動”與民族風格的探索也在服裝設計界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜,、新舊交融的局面,，反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下,，對美好生活的熱烈追求與向往。

《服莊》,，上海市服裝公司,，書籍，25.5×35.5cm,，1958年,，私人收藏

東北美專染織專業(yè)學生習作一，1956年

哈爾濱毛毯廠毛毯設計二,，烏密風,，1955年

《大花樣本》，上海紡織品采購供應,，樣冊,，53.5×38cm，1955年,，私人收藏

東北美專染織專業(yè)學生習作二,，1956年

       第五板塊：民族 科學 大眾

       毛澤東在《新民主主義論》（1940）中指出，民族的科學的大眾的文化,，就是中華民族的新文化。這個思想主張后經(jīng)《共同綱領》確立為新中國文化教育的總綱,，對新中國的設計和設計教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠的影響,。以北京的十大建筑為代表，新中國的設計師在民族的,、科學的,、大眾的這一總的方針的指導下，堅持實用,、經(jīng)濟,、美觀的基本原則，尊重科學,、尊重實踐,，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作,，創(chuàng)造出了具有“中國氣派,，民族風格”的新設計。

       展覽基本信息

       國家藝術基金2025年度傳播交流推廣項目

       新中國設計的誕生：藝術設計作品巡展

       （魯美站）

       展覽時間：2025年5月23日- 6月30日

       展覽地點：魯迅美術學院藝術博物館一層展廳

       中央美術學院

       聯(lián)合主辦單位：

       魯迅美術學院

       魯迅美術學院中英數(shù)字媒體（數(shù)字媒體)藝術學院

       魯迅美術學院藝術博物館

       魯迅美術學院人文學院（大連）

       魯迅美術學院圖書館

       魯迅美術學院科研創(chuàng)作處

       協(xié)辦單位：

       中央美術學院美術館

       支持單位：

       中央美術學院圖書館

       中央美術學院設計學院

       中央美術學院人文學院

       四川美術學院設計學院

       中國美術學院國際設計博物館

       總策劃：徐揚,、林茂,、許金龍

       特邀顧問：常沙娜

       學術主持：呂品晶

       學術顧問：杭間、許平,、蔣興旺

       展覽總監(jiān)：趙璐,、胡秉文,、趙雙麗

       展覽執(zhí)行總監(jiān)：王雄、靳軍,，韓文超,，海軍，高高

       展覽統(tǒng)籌：莊革發(fā),、宋喜珍,、陳亮、韓立萍,、劉紅日,、林濤、張超,、魏強,、代剛

       項目負責人：紀玉潔

       策展人：周博、紀玉潔

       特邀策展人：趙璐

       聯(lián)合策展人：張儒赫

       展覽文獻：劉春芽,、徐愷,、吳煒、楊欣欣,、夏晴,、孟楠

       展覽聯(lián)絡：姜奕彤、宋廣欣,、王抒婧,、劉璐、張思梅,、方美喬

       展覽助理：謝書旖,、凌晨、于明慧,、黃心儀,、許夢伊、陳珊珊,、王軒逸,、王思冬、黨貝貝,、林崢琪,、鞏孝天、朱晨菲,、李怡欣,、賈茜茜、王藝臻

       巡展策展助理：張倩媛,、張良銘,、陳家怡