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“傳移模寫——臨摹教學(xué)作品展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕

2025年3月2日,，“傳移模寫：中央美術(shù)學(xué)院中國畫臨摹教學(xué)作品展”于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。同期,，圍繞“中國畫的演進模式與文明特質(zhì)”,、“臨摹實踐與教學(xué)”等主題舉辦專題研討會。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院主辦,，中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院,、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦，展出央美百年來中國畫臨摹教學(xué)的臨摹作品,、課徒稿及臨創(chuàng)轉(zhuǎn)化創(chuàng)作共300余件,，旨在挖掘“傳移模寫”古法在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作研究和高等美術(shù)院校中國畫教學(xué)中的學(xué)理價值與時代新意，并探討在全球化語境下中國畫認知體系的深厚內(nèi)涵與積極意義,。

出席此次開幕式的老先生,、老領(lǐng)導(dǎo)有中央美術(shù)學(xué)院原院長靳尚誼，蔣采萍,，潘世勛,，樓家本，王同仁,，張立辰,，胡萍，馬振聲,，郭怡孮,，謝志高,，姜寶林，杜大愷,，李燕,，孫景波，劉巨德,，劉正成,，唐勇力。

出席開幕式的領(lǐng)導(dǎo)有中央文史研究館副館長馮遠,，中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安,，北京市委宣傳部常務(wù)副部長趙衛(wèi)東，中國美術(shù)館黨委書記安遠遠,，中國美術(shù)家協(xié)會副主席,、中國國家畫院院長劉萬鳴，全國政協(xié)委員,、中國廣播藝術(shù)團團長劉學(xué)俊,，榮寶齋有限公司黨委書記、執(zhí)行董事趙東,，人民美術(shù)出版社社長李紅強,，北京印刷學(xué)院院長田忠利，中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會主席,、中國國家畫院原院長楊曉陽,，中國美術(shù)家協(xié)會原分黨組書記徐里，中國國家畫院原院長盧禹舜,，中國美術(shù)家協(xié)會副主席祁海峰,，中國美術(shù)家協(xié)會原副主席何家英，中國美術(shù)家協(xié)會原秘書長劉健,，教育部高等教育出版社副總編輯韓筠,，湖北美術(shù)學(xué)院黨委常委、紀(jì)委書記張以林,，魯迅美術(shù)學(xué)院副院長胡秉文,，文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心副主任喬宜男，文旅部中國藝術(shù)科技研究所學(xué)術(shù)委員會主任尹毅,，北京榮寶齋黨委副書記,、常務(wù)副總經(jīng)理范存剛、副總經(jīng)理唐輝,，全國政協(xié)委員,、北京畫院院長吳洪亮，全國政協(xié)委員、雅昌文化集團董事長萬捷,，人民美術(shù)出版社副總編輯王遠,，中國國家畫院原副院長于文江，中國美術(shù)館原副館長張晴,，中國工筆畫學(xué)會會長陳孟昕,，中國美術(shù)報社社長、總編輯金新,，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛,，《中國書法》副主編朱培爾，河北美術(shù)出版社社長,、總編輯田忠,。

來自美術(shù)專業(yè)機構(gòu)、博物館及藝術(shù)市場代表有中國美術(shù)家協(xié)會杜松儒,、王偉平,、柳妍；中國國家畫院梁占巖,、范揚,、史國良、何加林,、謝小銓、方向,、王東聲,、黨震、孫震生,、任賽,；中國藝術(shù)研究院趙建成、楊濤,、李傳真,、劉波、徐累,、潘纓,、華天雪、陰澍雨,、王德芳,、崔進、谷卿,、王赫赫,、楊肖；故宮博物院余輝；中國美術(shù)館鄧鋒,；北京畫院袁武,、莫曉松、方政和,、樂祥海,；北京榮寶齋侯文泉，中國嘉德拍賣總裁胡妍妍,，恒祥基業(yè)投資有限公司董事長李明,。

來自各兄弟院校的代表有北京大學(xué)渠敬東，清華大學(xué)陳池瑜,、戴順智,、尚剛、張敢,、丁葒,、談晟廣，中國人民大學(xué)黃華三,，浙江大學(xué)張震,，中國美術(shù)學(xué)院陳向迅、雷子人,，四川美術(shù)學(xué)院耿杉,，西安美術(shù)學(xué)院郭繼鋒、王興華,，魯迅美術(shù)學(xué)院趙斌,，廣州美術(shù)學(xué)院陳朋、梁醒生,，湖北美術(shù)學(xué)院郝孝飛,、張眾，天津美術(shù)學(xué)院李孝萱,、周午生,，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院毛冬華、李戈燁,、湯哲明,，中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院烏日切夫、曹寶泉,，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院孫滌,、劉進安、秦嗣德,，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院劉明波等等,。

還有為本次展覽提供藏品的家屬及藏品機構(gòu)負責(zé)人有李庚,、劉瑩、陳瑞芳,、王丹,、李蓉、李蕓,、郭遠航,、徐顯鋒。以及王書杰,、劉金貴,、李洋、劉波,、李小芳,、張鐵林、李津,、許宏泉,、倪軍、史金淞,、陳步一,、安佳、王乘,、盧俊舟,、顏培大等知名教授與藝術(shù)家。

出席此次開幕式的我校領(lǐng)導(dǎo)有中央美術(shù)學(xué)院黨委書記徐揚,，院長林茂,，黨委副書記、紀(jì)委書記劉培元,，黨委副書記王曉琳，學(xué)術(shù)委員會主任蘇新平,，原學(xué)術(shù)委員會常務(wù)副主任尹吉男,，原黨委副書記黃華英。

此外,，出席開幕式的還有學(xué)院各院系單位的部門領(lǐng)導(dǎo),、中國畫學(xué)院師生、校友代表及各媒體單位的朋友們,。

開幕儀式由中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王曉琳主持,。中央美術(shù)學(xué)院林茂院長、老院長靳尚誼,、中央文史研究館副館長馮遠先生,、中央美院老教授代表張立辰、此次展覽的策展人、中國畫學(xué)院院長丘挺先后致辭,。中央美術(shù)學(xué)院黨委書記徐揚書記宣布“傳移模寫：中央美術(shù)學(xué)院中國畫臨摹教學(xué)作品展”展覽正式開幕,。

林茂院長致歡迎辭：

林茂院長代表中央美術(shù)學(xué)院對出席“傳移模寫”開幕式的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓以及為展覽籌備付出努力的師生,、策展團隊和社會各界人士表示感謝,。他表示，臨摹教學(xué)在中國畫傳承與創(chuàng)新中具有重要意義,，本次展覽不僅展示了學(xué)院在該領(lǐng)域的探索成果,，也希望借此推動對中國畫教育的深入交流與思考。他期待觀眾能在展覽中感受中國畫的藝術(shù)魅力,，共同探討中國畫未來發(fā)展方向,，并預(yù)祝展覽圓滿成功。

林院長強調(diào),，中央美術(shù)學(xué)院自上世紀(jì)以來,，集合了葉淺予、張仃,、蔣兆和,、李苦禪、李可染,、郭味蕖,、劉凌滄等前輩藝術(shù)家，他們將傳統(tǒng)技法與時代精神相融合,，使中國畫的悠久傳統(tǒng)融入到了現(xiàn)代學(xué)院教育體系并煥發(fā)出了新的活力,，共同奠定了中國畫教育的基石。

面對當(dāng)今全球化和人工智能時代的挑戰(zhàn),，林院長指出,，中國畫既要守護文化底色，也要探索新的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式,。他引用李可染先生“以最大的功力打進去,，以最大的勇氣打出來”的理念，指出臨摹是深入傳統(tǒng)精神的關(guān)鍵,，而創(chuàng)新則是最終目標(biāo),。“臨摹是扎根,，創(chuàng)新是生長”,，中央美院的臨摹教學(xué)站在建設(shè)教育強國和文化強國的新起點上，不僅僅是技法的傳承,，更是對中華文明基因的解碼與重構(gòu),。中國畫學(xué)院將繼續(xù)深化臨摹,、寫生、創(chuàng)作“三位一體”的教學(xué)體系,，推動跨學(xué)科融合與理論創(chuàng)新,，探索中國畫學(xué)科的人才培養(yǎng)模式，培養(yǎng)更多具有時代責(zé)任感和文化使命感的優(yōu)秀人才,，為中國文化的傳承和發(fā)展貢獻力量,。

老院長靳尚誼致辭：

老院長靳尚誼表示，臨摹作為中國畫傳統(tǒng)教學(xué)的主要模式已有千年歷史,。自北宋以來,，寫意繪畫興起，強調(diào)筆墨表現(xiàn),，推動了山水,、花鳥畫的繁榮。相較之下,，人物畫因當(dāng)時社會體制的限制,，發(fā)展較為緩慢。新中國成立后,，為了更好地反映現(xiàn)實生活,，中國畫系增加了素描課程，以提升人物畫的真實性與個性化,。20世紀(jì)50年代,，中國畫教學(xué)建立了臨摹、寫生,、創(chuàng)作“三位一體”教學(xué)體系,，推動了人物畫的繁榮。然而,，改革開放后,，中國畫界圍繞素描教學(xué)展開激烈爭論，部分人反對在中國畫教學(xué)中使用素描,，導(dǎo)致人物畫造型訓(xùn)練的削弱,。

靳院長表示，在人物畫創(chuàng)作中,，寫生能夠幫助藝術(shù)家捕捉現(xiàn)實生活的氣息，使作品更具時代感和真實感,。因此,，中國畫的發(fā)展應(yīng)當(dāng)借鑒歷史經(jīng)驗，摒棄無謂的爭論,，在傳承與創(chuàng)新中不斷前行,。如何在臨摹與寫生之間找到平衡,，是中國畫教學(xué)與創(chuàng)作必須思考的問題。本次“傳移模寫”展覽不僅是對傳統(tǒng)的致敬,，也是對未來的思考,，它提醒我們在堅守傳統(tǒng)的同時應(yīng)結(jié)合現(xiàn)實，探索中國畫的發(fā)展新路徑,，使其在當(dāng)代煥發(fā)出更強的生命力,。

中央文史研究館副館長馮遠致辭：

馮遠先生表示，“傳移模寫”展覽規(guī)模宏大,，且具有重要的歷史價值和現(xiàn)實意義,，遠超他對教學(xué)展的預(yù)期。展覽圍繞中國畫教學(xué)體系展開,，展現(xiàn)了臨摹在專業(yè)能力塑造中的核心作用,，并為當(dāng)前中國畫教育的方向提供了思考。

馮先生認為該展覽具有三重意義：一是溫故知新,，回顧百年文脈,；二是深化對臨摹的目的方法及其教學(xué)價值的認知；三是探討傳統(tǒng)技法如何在新時代發(fā)展,。臨摹作為中國畫學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),，是理解傳統(tǒng)創(chuàng)作方法、筆墨精神和藝術(shù)境界的關(guān)鍵途徑,。它不僅是技法的訓(xùn)練,，更是藝術(shù)思維和文化認知的塑造。

此外,，馮先生回顧了長期以來關(guān)于中國畫教學(xué)體系的爭論,，指出在全球化與科技發(fā)展的背景下，如何平衡臨摹,、寫生與創(chuàng)作,，成為中國畫教育的核心課題。學(xué)院的教育模式將決定了未來十至二十年中國畫的發(fā)展面貌,，本次展覽為中國畫的未來發(fā)展提供了極具價值的討論契機,。在全球藝術(shù)格局中，中國畫這一東方藝術(shù)形式應(yīng)與西方藝術(shù)相輔并進,，在學(xué)術(shù)理念,、藝術(shù)創(chuàng)新等方面展現(xiàn)出更為廣闊的發(fā)展空間。

中央美院老教授代表張立辰致辭：

老教授代表張立辰表達了對中央美術(shù)學(xué)院深厚學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的自豪之情,。他指出,，中央美術(shù)學(xué)院始終以中華文化思想為根基，通過中國畫藝術(shù)向世界展示中華文化的輝煌與博大精深,。這種傳承可溯至南朝謝赫“六法論”,，其中“傳移模寫”作為重要的學(xué)習(xí)方式,，對中國畫的發(fā)展起到了關(guān)鍵作用。他回顧了葉淺予,、李可染,、蔣兆和等前輩藝術(shù)家在中國畫教學(xué)中的卓越貢獻，并強調(diào)臨摹課在中國畫教學(xué)體系中的核心地位,，應(yīng)不斷優(yōu)化臨摹課的教學(xué)內(nèi)容與方向,，培養(yǎng)高質(zhì)量的師資隊伍，確保中國畫的傳統(tǒng)得以薪火相傳,，具有重要意義,。

張立辰教授表示，中央美術(shù)學(xué)院始終堅守學(xué)術(shù)至上的精神,，他評價本次展覽“恰逢其時”,，契合了當(dāng)代關(guān)于中國畫如何在傳承中創(chuàng)新的時代命題。作為美院人,，廣大師生校友應(yīng)繼續(xù)支持和推動中國畫的教學(xué)與發(fā)展,，為新時代中國畫的傳承與創(chuàng)新貢獻更大的力量。

此次展覽策展人,、中國畫學(xué)院院長丘挺致答謝辭：

丘挺院長表示,，本次展覽不僅是對百年中國畫教學(xué)傳統(tǒng)的梳理，更是對中國畫未來發(fā)展的深入思考,。他指出,，傳統(tǒng)的重要性毋庸置疑，但真正的關(guān)鍵在于如何理解和傳承,。歷史上關(guān)于“傳移模寫”創(chuàng)變的討論很多,，丘教授引用黃賓虹關(guān)于“筆法氣韻”的理論，強調(diào)筆法是中國畫精神的根本,，而“傳移模寫”正是古人與今人建立聯(lián)系,、拓展創(chuàng)作邊界的重要方式。臨摹不僅是教學(xué)基礎(chǔ),，更是藝術(shù)家自我完善的重要途徑,。如大書法家王鐸，在晚年仍堅持臨摹,，以回歸經(jīng)典,、避免個人化的習(xí)氣。

中國畫所臨摹的傳統(tǒng)經(jīng)典不僅具有純正性和啟示性,，同時也蘊含著實驗性與開放性,。王翚與惲南田在臨摹黃公望山水畫時，雖形神兼?zhèn)洌髯缘乃囆g(shù)氣質(zhì)與風(fēng)格卻截然不同,，這充分說明中國畫在傳承經(jīng)典的過程中，既遵循傳統(tǒng)法度,，又鼓勵個性化理解與創(chuàng)新,。這一現(xiàn)象反映了中國文化自信的核心——經(jīng)典不僅是技法的承載，更是不斷被闡釋,、重構(gòu)和再創(chuàng)造的藝術(shù)母題,。在“古與今”的交融中，中國畫通過傳移模寫這一方式,，實現(xiàn)對經(jīng)典的深入研究,，同時賦予其新的時代表達，使其在不同歷史階段煥發(fā)新的生命力,。

丘院長還提到,，中國畫的魅力不僅限于繪畫領(lǐng)域，而是廣泛滲透到當(dāng)代文化和視覺藝術(shù),，如動漫,、游戲等對東方母題的重構(gòu)，這些都需要深挖傳統(tǒng),。中國藝術(shù)的核心價值在于其溫潤撫慰人心的力量,，它能夠在碎片化時代彌合文化斷裂，并賦予世界獨特的美學(xué)貢獻,。

本次展覽系統(tǒng)梳理了北平藝專以來的中國畫學(xué)院教學(xué)體系,，涵蓋課徒稿、敦煌臨摹,、傳統(tǒng)母題延伸等內(nèi)容,，并通過學(xué)術(shù)論壇、講座,、社會美育推廣等多元活動,，進一步推動中國畫的未來探索。丘院長期待各界專家給予指導(dǎo),，共同助力中國畫的傳承與發(fā)展,。

中央美術(shù)學(xué)院黨委書記徐揚宣布展覽開幕

中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王曉琳主持開幕式

本次展覽集中呈現(xiàn)了中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院對百年臨摹教學(xué)展開歷時性的多維度梳理與研究，以推進教學(xué),、科研,、創(chuàng)作的深層次發(fā)展，挖掘“三位一體”教學(xué)方式的學(xué)理特征與思想內(nèi)涵,，從中國畫的本體根源上研究傳統(tǒng)視覺圖像,、程式語言與筆墨理法在當(dāng)下的純正性、啟示性與開放性,。

展覽分為“典范”“遺產(chǎn)”“精研”“變化”四個單元,，各展覽板塊之間相互關(guān)聯(lián),，組成了系統(tǒng)性的中國畫臨摹教學(xué)體系。

展覽現(xiàn)場

“典范”板塊展示20世紀(jì)五十年代以來中國畫專業(yè)師生的臨摹作品,，關(guān)注臨摹教學(xué)的取法基礎(chǔ),。通過對畫史脈絡(luò)中重要風(fēng)格流派作品的系統(tǒng)性研習(xí)，既注重傳統(tǒng)語言技法的全面修養(yǎng),，又強調(diào)理論與實踐的互相印證,，更關(guān)鍵的是通過體認經(jīng)典的方式發(fā)現(xiàn)和塑造自我，以體會藝術(shù)的精微與廣大,，構(gòu)建具有歷史廣度與精神高度的人文格局,。該板塊展出以齊白石、于非闇,、郭味蕖,、劉凌滄、黃均,、蔣采萍,、姚有多、范曾,、周思聰,、鄧林、盧沉等畫家為代表的臨摹作品,。

“遺產(chǎn)”板塊展現(xiàn)歷屆學(xué)院師生對莫高窟,、麥積山、永樂宮,、法海寺等地壁畫的考察臨摹,，以物質(zhì)文明和社會文化的視角重構(gòu)古代藝術(shù)遺產(chǎn)。該板塊將通過照片,、文獻與作品結(jié)合的形式,，展現(xiàn)“民族遺產(chǎn)”如何成為中國畫臨摹教學(xué)的組成部分。該板塊展出以鄧白,、葉淺予,、吳作人、孫宗慰,、張仃,、李斛、陸鴻年,、劉勃舒等畫家為代表的壁畫臨摹作品,。

“精研”板塊既展現(xiàn)民國以來傳統(tǒng)主義畫家在面臨西方和現(xiàn)代藝術(shù)觀念沖擊過程中，對于深入研究自身文化藝術(shù)傳統(tǒng)，繼承文化藝術(shù)精神的自覺,；又展示現(xiàn)代教育體系中,，精研古法的傳統(tǒng)經(jīng)驗與學(xué)院教育進一步融合，一方面是延續(xù)自“師古人之跡,，先師古人之心”的傳統(tǒng),，強調(diào)學(xué)生在人格、文化,、精神層面與前人對話，另一方面則在現(xiàn)代學(xué)術(shù)和文化觀念中,，從題材技法到物質(zhì)媒介,，從傳承脈絡(luò)到各家獨創(chuàng)，展開具體分析,，實現(xiàn)由精研而借古開今,。該板塊展出以賀良樸、汪鸞翔,、蕭謙中,、邵逸軒、王夢白,、李苦禪等畫家為代表的課徒作品,。

“變化”板塊展示學(xué)院師生在臨摹基礎(chǔ)上的創(chuàng)作作品，呈現(xiàn)專業(yè)教學(xué)系統(tǒng)中臨摹與創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換銜接,。通過臨摹可以深化對中國畫語言特性,、美學(xué)觀念、文明特質(zhì)的理解,，其根本目的則是入古出新,，以實現(xiàn)具有時代特色的個人藝術(shù)創(chuàng)造。如何銜接臨摹與寫生,、創(chuàng)作之間的關(guān)系,，如何在古今中外的兼容并蓄中積聚藝術(shù)表達的能量，這是中國畫臨摹教學(xué)的永恒課題,。該板塊展出以蕭俊賢,、陳師曾、陳半丁,、秦仲文,、王雪濤、吳鏡汀等畫家為代表的臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換作品,。

據(jù)悉,，展覽將展至2025年4月16日。

部分作品欣賞：