2024年12月15日,，博伊斯研究中心（中國）成立首展《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》在新繹美術(shù)館舉辦開幕儀式,。

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽開幕現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

        博伊斯研究中心（中國）由新繹美術(shù)館攜手天津美術(shù)學(xué)院與鳳凰藝術(shù)共同成立。中心致力于以當(dāng)代藝術(shù)史上最杰出的藝術(shù)家之一——約瑟夫·博伊斯的作品與思想為核心,，收藏,、研究和展示關(guān)于博伊斯的大量資料，打造中國乃至亞洲地區(qū)探討當(dāng)代藝術(shù)與社會議題的重要學(xué)術(shù)平臺,。

       本次展覽旨在深入探討約瑟夫·博伊斯作品的關(guān)鍵元素,，策展理念涉及法國哲學(xué)家、詩人保羅·瓦萊里（1871-1945年）“以藝術(shù)行為和創(chuàng)制概念為中心”的觀點(diǎn),，將創(chuàng)作過程（創(chuàng)制）與藝術(shù)品的接受和感知（審美）區(qū)分開來,。展覽通過7個(gè)不同的部分對這一獨(dú)特視角進(jìn)行探討,，展示了博伊斯的多種藝術(shù)形式與廣闊的思想視野,。

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

       開幕式伊始，先鋒音樂品牌FLOSO為本次展覽帶來一場獨(dú)特的黑膠SET音樂演出,，用音樂解讀博伊斯的藝術(shù)理念,，回顧博伊斯的音樂創(chuàng)作。FLOSO圍繞本次展覽延展的音樂標(biāo)簽（“易碎,、脆弱,、具有雙重含義”“出生,、死亡和重生的宇宙循環(huán)”“潛能（implex)”“教室”、“回憶”）創(chuàng)作了三首音樂：叢林之聲&地球節(jié)拍,，德系泡菜&實(shí)驗(yàn)電子,，脈沖故障&前衛(wèi)舞曲。獨(dú)特的音樂開場點(diǎn)燃了現(xiàn)場氣氛,，為觀眾帶來了一場視聽盛宴,。

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽開幕現(xiàn)場，F(xiàn)LOSO音樂演出©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽開幕現(xiàn)場,，F(xiàn)LOSO音樂演出©新繹美術(shù)館

       新繹美術(shù)館館長張子康,，美國匹茲堡大學(xué)榮休教授、藝術(shù)理論家,、策展人高名潞及夫人孫晶,，天津美術(shù)學(xué)院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授,、藝術(shù)家,、評論家、教育者,、博伊斯研究中心（中國）主席邱志杰,，整策師(Curategist)、藝評家,、藝術(shù)家,、電影制作人、電影導(dǎo)演陸蓉之,，天津美術(shù)學(xué)院教授,、藝術(shù)家王愛君，國際藝術(shù)論壇主筆海因茨·諾伯特·約克斯（Heinz-Norbert Jocks）,，收藏家,、策展人程昕東，藝術(shù)家宋冬,，藝術(shù)家繆曉春,，藝術(shù)家楊千，藝術(shù)史學(xué)家,、藝評家,、紅磚美術(shù)館高級策展人、博伊斯研究中心（中國）主任,、本次展覽策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe),，鳳凰藝術(shù)聯(lián)合創(chuàng)始人、副總裁,、總編輯,、鳳凰中心館長,、本次展覽策展人肖戈，臺玻青島光電科技有限公司總經(jīng)理宋成紅等嘉賓出席開幕式現(xiàn)場,。

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽開幕儀式©新繹美術(shù)館

       開幕儀式于12月15日下午3點(diǎn)在新繹美術(shù)館·四層平臺隆重舉行,，由博伊斯研究中心（中國）秘書長張中術(shù)擔(dān)任開幕儀式主持人。新繹美術(shù)館館長張子康,，天津美術(shù)學(xué)院院長,、博伊斯研究中心（中國）主席邱志杰，《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》策展人喬納斯·斯坦普（Jonas Stampe）與肖戈在儀式上先后致辭,。

張子康館長現(xiàn)場致辭©新繹美術(shù)館

       #張子康新繹美術(shù)館館長,、中央美術(shù)學(xué)院教授

       張子康館長在致辭中講到，傳統(tǒng)的藝術(shù)常被視作觀賞的對象,，而博伊斯則打破了這種界限,。他的作品讓我們明白，創(chuàng)造力不屬于少數(shù)人,，而是每個(gè)人的潛能,；提醒我們改變世界不需要宏大的工具，只需要從我們每個(gè)人的想法和行動開始,。今天的展覽不是一個(gè)終點(diǎn),，而是一個(gè)起點(diǎn)。

邱志杰院長現(xiàn)場致辭©新繹美術(shù)館

       #邱志杰天津美術(shù)學(xué)院院長,、博伊斯研究中心（中國）主席

       邱院長在致辭中講到博伊斯是其青年的偶像,，受博伊斯去世前演講的觸動，從而開始德國總體藝術(shù)重建人類靈性生活思想脈絡(luò)的研究,。也正是應(yīng)博伊斯精神的感召,，讓其成為終身學(xué)習(xí)和全人教育的總體藝術(shù)教學(xué)者。邱院長認(rèn)為無論是學(xué)院還是美術(shù)館,，博伊斯的精神都應(yīng)成為如今構(gòu)造一種全新藝術(shù)機(jī)構(gòu)的原則,。

策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)與肖戈現(xiàn)場致辭©新繹美術(shù)館

       #策展人喬納斯·斯坦普J(rèn)onas Stampe藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)評論家,、博伊斯研究中心（中國）主任

       策展人肖戈鳳凰藝術(shù)聯(lián)合創(chuàng)始人,、副總裁、總編輯,、鳳凰中心館長

       策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)與肖戈提到從20世紀(jì)60年代起,，博伊斯的“歐亞大陸”構(gòu)想就主張融合歐洲與亞洲的區(qū)域力量，以推動社會和諧與人類進(jìn)步,。本次展覽將探索人類真實(shí)創(chuàng)作的共同基礎(chǔ),，這種探索是博伊斯精神的延續(xù)——“藝術(shù),，不僅是‘做’出來的,，也是‘分享’傳播出來的”,。

開幕儀式合影©新繹美術(shù)館

       開幕當(dāng)天，新繹美術(shù)館還特別推出策展人導(dǎo)覽與學(xué)術(shù)研討會等系列活動,。

策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe),、肖戈導(dǎo)覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)、肖戈導(dǎo)覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)導(dǎo)覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

       研討會由鳳凰藝術(shù)聯(lián)合創(chuàng)始人,、副總裁,、總編輯、鳳凰中心館長,、本次展覽策展人肖戈擔(dān)任主持,，邀請到了美國匹茲堡大學(xué)榮休教授、藝術(shù)理論家和策展人高名潞,，整策師,、藝評人、藝術(shù)家,、電影制作人,、電影導(dǎo)演陸蓉之，天津美術(shù)學(xué)院院長,、藝術(shù)家,、評論家、博伊斯研究中心（中國）主席邱志杰,，博伊斯研究中心（中國）主任,、本次展覽策展人喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)以及著名藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院教授繆曉春,，著名藝術(shù)家宋冬尹秀珍作為研討會嘉賓,。

邱志杰研討會現(xiàn)場主旨發(fā)言©新繹美術(shù)館

       研討會開始前，博伊斯研究中心（中國）主席邱志杰進(jìn)行主旨發(fā)言,，其圍繞中國當(dāng)代藝術(shù)與博伊斯精神脈絡(luò)之間的聯(lián)系,，提到中國藝術(shù)必須回應(yīng)博伊斯所提出的問題，突破中國本地資源創(chuàng)造力的局限,，真正對世界藝術(shù)作出貢獻(xiàn),。

       學(xué)術(shù)研討會正式開始，高名潞,、陸蓉之,、宋冬、尹秀珍,、邱志杰,、喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)與張子康共同圍繞“博伊斯在中國：未完成的藝術(shù)和藝術(shù)家”這一主題展開了深入討論，從不同角度探討了中國現(xiàn)有的博伊斯研究，以及中國當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)者應(yīng)如何更好地理解和轉(zhuǎn)化博伊斯思想和實(shí)踐資源等問題,。

       被問到在中國當(dāng)代藝術(shù)語境下成立博伊斯研究中心(中國)的意義,，張子康首先強(qiáng)調(diào)了學(xué)術(shù)建構(gòu)對于美術(shù)館的重要性，其次提到博伊斯“社會雕塑”的理念對美術(shù)館做社會化鏈接,、推動藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)思考的積極意義,。

       高名潞在論壇中提到，“行為”貫穿在博伊斯所有的藝術(shù)觀念中,，其認(rèn)為博伊斯最大的特點(diǎn)是將觀念與行為,、環(huán)境與感受融合為一體。而中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)博伊斯也應(yīng)把“行動”引入,，并從中國本土環(huán)境與語境出發(fā)去“體認(rèn)”和創(chuàng)造,。

       陸蓉之從其1971年在歐洲的讀書經(jīng)歷出發(fā)，認(rèn)為是時(shí)代給了博伊斯發(fā)展的土壤,，博伊斯提出的“把權(quán)利還給社會”與”人人都是藝術(shù)家“理念給迷茫的時(shí)代帶來了希望,。陸蓉之將博伊斯拋棄“考試”的教學(xué)理念帶入自己的職教生涯中，并闡釋了其對“人人都是藝術(shù)家”的理解,，一是藝術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn),，二是追求藝術(shù)的過程其實(shí)就是在追求更好的自己。

       繆曉春結(jié)合自身長居德國并貼近博伊斯“7000顆橡樹”項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn),，談到博伊斯所具有的充沛能量,，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐為例，提到其如何借助電腦軟件與AI等工具汲取更多的創(chuàng)作能量,。

       值得一提的是,，國際藝術(shù)論壇主筆海因茨·諾伯特·約克斯(Heinz-Norbert Jocks)在臺下參與了本次研討會，其以作為杜塞爾多夫?qū)W院學(xué)生的經(jīng)歷,，回顧了博伊斯的教學(xué)理念以及博伊斯注重“參與”和“在場”的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格,。

國際藝術(shù)論壇主筆海因茨·諾伯特·約克斯(Heinz-NorbertJocks)現(xiàn)場發(fā)言©新繹美術(shù)館

       論壇最后，尹秀珍以一種不在場作為“在場”,，并由宋冬代其制作了作品《無言》,，是其對博伊斯的致敬。隨后,，宋冬以“掃地”這一行為藝術(shù)與相關(guān)故事,，用詼諧幽默且生動的形式向大家展現(xiàn)了行為藝術(shù)的魅力。這兩件特殊作品也被贈予博伊斯研究中心（中國）,。

宋冬代尹秀珍現(xiàn)場制作《無言》©新繹美術(shù)館

宋冬在現(xiàn)場“掃地”©新繹美術(shù)館

       《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》作為博伊斯研究中心（中國）成立首展,，以博伊斯著名的生態(tài)藝術(shù)項(xiàng)目《7000棵橡樹》為切入點(diǎn)，分七個(gè)章節(jié)回顧博伊斯的藝術(shù)成果,，展出作品包括11件首次在華展出的博伊斯行為藝術(shù)影像,、《7000棵橡樹》（德國攝影師迪特爾·施沃德勒記錄該項(xiàng)目的110余張照片）,、版畫（50余幅原版石版畫和蝕刻版畫）、多版作品（超過550件多版藝術(shù)品和明信片）,、海報(bào)與近400件關(guān)于博伊斯的書籍與出版物等,。

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》展覽現(xiàn)場©新繹美術(shù)館

       展覽旨在引領(lǐng)觀眾體味博伊斯藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特接受方式與作品中涵蓋的宇宙觀，并通過延續(xù),、拓展《7000棵橡樹》的方式鼓勵(lì)觀眾參與到生態(tài)保護(hù)與社會建設(shè)中，調(diào)動大眾的創(chuàng)造力潛能,，最終使“人人都是藝術(shù)家”成為現(xiàn)實(shí),。

       展期從2024年12月15日持續(xù)至2025年6月15日。

博伊斯研究中心（中國）首展

《約瑟夫·博伊斯：7000個(gè)夢想》

展覽地點(diǎn)：新繹美術(shù)館

展覽時(shí)間：2024年12月15日至2025年6月15日

策展人：喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe),、肖戈

展覽總監(jiān)：韓海艷

展覽統(tǒng)籌：李寶泰

執(zhí)行策展人：蒿亞楠,、龔雪

展覽執(zhí)行：周屹、譚鵬,、李世翠,、張中術(shù)、張藝贏,、

郭琳,、張玥盈、譚子鳴,、顧雪薇,、馬方可、李司晨,、李昕悅,、孫明健、姜宛妤

宣教統(tǒng)籌：陳艷芳

宣教團(tuán)隊(duì)：白雅輝,、劉微,、蔡沛堯、王夢晨

視覺設(shè)計(jì)：羅曦（sixam studio）,、常家樂,、修紫靖

展陳設(shè)計(jì)：喬納斯·斯坦普(Jonas Stampe)

展覽攝影：劉亞光

工作團(tuán)隊(duì)：潘錚錚、賈慧,、蘇曉剛,、馬忠、劉佳,、張舒,、劉柏、陳雷,、王夢婷,、

任思宇,、肖嵐芯、李彤,、李佳穎,、米健霖、李冬寧,、徐懿貞,、馬子杰、王小琴,、

樊穎,、楊樹莉、田志剛,、趙少龍,、李壯、祁德軍,、孫凱,、汪洋、王琳宇,、

趙金澤,、白家瑋、王博玄,、秦茂順,、康志剛、張磊,、周百慧,、常洪濤、靳愫梅,、

張溪,、付長策、馬梓涵,、陳雪艷,、梁宇、李志鵬,、李鐸,、程靜懿、周子?jì)悺?/span>

孫翌瀧,、付蕊,、王玉濤、樊拯,、馮歡

主辦單位：新繹美術(shù)館,、天津美術(shù)學(xué)院,、鳳凰藝術(shù)

展覽致謝：臺玻青島光電科技有限公司

       #關(guān)于博伊斯研究中心（中國）

       博伊斯研究中心（中國）致力于在亞洲和中國探索并推廣具有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯的遺產(chǎn)。研究中心由位于廊坊的新繹美術(shù)館發(fā)起,，并與天津美術(shù)學(xué)院和鳳凰藝術(shù)建立合作伙伴關(guān)系,，圍繞博伊斯的創(chuàng)新和多學(xué)科藝術(shù)方法開展學(xué)術(shù)研究、展覽和教育項(xiàng)目,，成為該領(lǐng)域富有活力的中心,。中心強(qiáng)調(diào)美學(xué)、哲學(xué)和環(huán)境等主題,，運(yùn)用博伊斯的“歐亞大陸”概念促進(jìn)跨文化對話,，為中國和西方世界之間的合作架起橋梁。

       #關(guān)于藝術(shù)家

       約瑟夫·博伊斯肖像,，攝影：勞倫斯·蘇德爾(Laurence Sudre),，1985年,，©勞倫斯·蘇德爾/布里奇曼圖像(Laurence Sudre/Bridgeman Images)

       約瑟夫·博伊斯Joseph Beuys

       約瑟夫·博伊斯,，德國，1921-1986,。博伊斯的眾多作品是建立在人道主義,、社會哲學(xué)和人類學(xué)概念之上的，它們在博伊斯將“藝術(shù)的擴(kuò)展定義(extended definition of art)”和社會雕塑(social sculpture)作為整體藝術(shù)(gesamtkunstwerk)的思想理念中達(dá)到高潮,，為此博伊斯聲稱這些作品在塑造社會和政治方面具有創(chuàng)造性及參與性作用,。博伊斯使用了多種高度符號性的材料，例如毛氈,、油脂或蜂蜜,，這些材料與他創(chuàng)作內(nèi)容中薩滿教義方面密切相關(guān)(包括表演、演講和教育行動),。他的目標(biāo)是將通常只存在于藝術(shù)家群體中的創(chuàng)造能力注入生活的各個(gè)領(lǐng)域,。

       #關(guān)于策展人

       喬納斯·斯坦普J(rèn)onas Stampe

       藝術(shù)史學(xué)家、策展人,、藝術(shù)評論家,、博伊斯研究中心（中國）主任，1965年出生于瑞典哥德堡,。自從2000年起,，喬納斯·斯坦普發(fā)起并策劃了超過65場國際活動和藝術(shù)節(jié)，包括來自60多個(gè)國家的480多位藝術(shù)家,。2017年,，他加入紅磚美術(shù)館，擔(dān)任高級策展人和高級研究員,。2019年,，他與妻子肖戈在CHAO藝術(shù)中心共同策劃了獲獎(jiǎng)?wù)褂[“觀看之道”（Ways of Seeing）,，并獲得《羅博報(bào)告》年度策展人獎(jiǎng)。后續(xù)兩人再度共同策劃了“從屏幕到心靈--50年歷史”“當(dāng)速度成為形式--活在你的屏幕里”“美,，由經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造”等展覽,。最近，他在2024年第60屆威尼斯雙年展的獨(dú)立展覽“VIVAAR VENEZIA”中,，策劃了全球首個(gè)行為藝術(shù)全息影像展,；2024年9月策劃在北京鳳凰中心開幕的貝納·維內(nèi)大型回顧展，慶祝中法建交60周年,。

       肖戈

       策展人,、媒體人‍，現(xiàn)任鳳凰藝術(shù)總編輯,、副總裁,、鳳凰中心館長。出生于藝術(shù)世家,，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,、法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院等多所高校，2009年歸國定居北京‍,。作為策展人,，曾任第九屆上海雙年展“中山公園計(jì)劃”策展人；2013年第55屆威尼斯雙年展平行展“大運(yùn)河”策展人,，以藝術(shù)之舉推動中國大運(yùn)河成功申遺,；2019年，與丈夫喬納斯·斯坦普（Jonas Stampe）成立策展組合,，策劃CHAO藝術(shù)中心年度大展“觀看之道”等,。2014年加盟鳳凰衛(wèi)視集團(tuán)，作為聯(lián)合創(chuàng)始人,，與團(tuán)隊(duì)一起將“鳳凰藝術(shù)”打造成為國內(nèi)最具影響力的藝術(shù)媒體之一,，并策劃了很多極具影響力的展覽與活動，如“中英文化交流年倫敦閉幕藝術(shù)慶典”“鳳凰衛(wèi)視20周年臺慶巨獻(xiàn)大展”“了不起的‘她們’——福布斯中國致敬卓越女性藝術(shù)家邀請展”“貝納·維內(nèi)：超越觀念與物質(zhì)”等,。